動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的視覺表達(dá)

朱雪旭

摘 要：在設(shè)計(jì)中，動(dòng)物元素是一種常見的視覺符號(hào)，尤其在影視動(dòng)畫中，更是被廣泛應(yīng)用。在現(xiàn)代，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師通過精妙的構(gòu)思把動(dòng)物元素巧妙地應(yīng)用在影視動(dòng)畫中，創(chuàng)造出了造型獨(dú)特和色彩更為豐富的視覺符號(hào)，令影視動(dòng)畫擁有了與眾不同的視覺效果，本文通過分析動(dòng)物元素的形態(tài)、色彩、質(zhì)感等視覺表達(dá)效果，探究其在影視動(dòng)畫中的視覺應(yīng)用形式以及動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中存在的審美價(jià)值以及時(shí)代價(jià)值，并通過系統(tǒng)的總結(jié)以及對(duì)比，進(jìn)而論證動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫創(chuàng)新中的可能性，豐富其在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用，意在為后來的設(shè)計(jì)師提供可行性和創(chuàng)新性的參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：動(dòng)物元素；影視動(dòng)畫；視覺表達(dá)；元素應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-00-03

一、關(guān)于動(dòng)物元素的應(yīng)用價(jià)值

當(dāng)下社會(huì)，動(dòng)物元素已經(jīng)成為炙手可熱的創(chuàng)作應(yīng)用元素之一，元素通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)形成全新的視覺符號(hào)被應(yīng)用于各媒介中，為大眾帶來新鮮的視覺體驗(yàn)，探究動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的價(jià)值能夠深入地了解動(dòng)物元素被應(yīng)用的內(nèi)在含義。

（一）審美價(jià)值

動(dòng)物元素作為鮮明的視覺符號(hào)在各載體中形成了獨(dú)特視覺特征，其有著較高的視覺辨識(shí)度和色彩表現(xiàn)力，在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用主要體現(xiàn)出兩種表現(xiàn)狀態(tài)，一是原生狀態(tài)，這類狀態(tài)真實(shí)地展現(xiàn)了動(dòng)物自身的視覺特點(diǎn)，能夠較好地保留動(dòng)物自身的特性。二是擬人狀態(tài)，這使得動(dòng)物元素在形態(tài)表現(xiàn)上擁有更加多元的藝術(shù)化特征，模糊了人與動(dòng)物間的物種界限，使得動(dòng)物形象更加豐富飽滿，給觀眾無限的遐想空間，而這也有利于故事情節(jié)的推進(jìn)和發(fā)展，多元化的動(dòng)物形象和角色性格使得元素更加立體，也更加符合大眾的審美情趣。動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用已是一個(gè)屢見不鮮的符號(hào)元素，深究其背后的應(yīng)用價(jià)值更多的是動(dòng)物元素通過設(shè)計(jì)者的藝術(shù)化加工后所產(chǎn)生的符號(hào)特點(diǎn)與風(fēng)格特征，能夠?yàn)榇蟊妿砣碌囊曈X享受和精神愉悅[1]。

如在作品《九色鹿》中（見圖1），此作品以敦煌壁畫故事內(nèi)容為背景，主要講述了一只神鹿的經(jīng)歷，作品中多以動(dòng)物元素的故事發(fā)展情節(jié)為主，設(shè)計(jì)師以“鹿”元素作為創(chuàng)作原型，保留了鹿自身的造型特點(diǎn)，經(jīng)過藝術(shù)化加工處理的“九色鹿”形象凸顯了其角色個(gè)性，因其創(chuàng)作背景與宗教密切相關(guān)，也使其傳遞著佛家的哲學(xué)思想，角色整體特征及故事情節(jié)設(shè)計(jì)也透露著靜謐而隱忍的哲學(xué)文化，這部作品集審美藝術(shù)與哲學(xué)文化思想為一體，這一特征是其他文化藝術(shù)所遠(yuǎn)不能及的。

（二）時(shí)代價(jià)值

我們發(fā)現(xiàn)，早在遠(yuǎn)古時(shí)期洞穴墻壁之上就已經(jīng)存有動(dòng)物元素的痕跡，這是我們能夠追溯最早時(shí)期動(dòng)物元素的應(yīng)用，發(fā)展至現(xiàn)在動(dòng)物元素已經(jīng)是設(shè)計(jì)界必不可少的元素之一。從早先對(duì)動(dòng)物外形的簡(jiǎn)單描寫，到現(xiàn)在動(dòng)物元素被不斷地豐富創(chuàng)新和應(yīng)用，這體現(xiàn)著設(shè)計(jì)師們的探索欲與創(chuàng)造欲，也體現(xiàn)了大眾對(duì)動(dòng)物元素的獨(dú)特創(chuàng)新需求。在早期影視動(dòng)畫中，動(dòng)物元素主要以二維平面的視覺形式呈現(xiàn)，如迪斯尼動(dòng)畫《米老鼠與唐老鴨》《大草原上的小老鼠》《黑貓警長》這類動(dòng)畫中的動(dòng)物元素多以擬人形態(tài)出現(xiàn)，目的是生動(dòng)其視覺形象，與觀眾建立起良好的溝通橋梁，進(jìn)而被大眾所接受認(rèn)可。隨著時(shí)間的推移，我國二十一世紀(jì)初期的動(dòng)畫帶有明顯的空間意識(shí)，動(dòng)物造型以及體積感被塑造得更加明顯，這極大地豐富了觀眾的視覺享受。隨著科技的發(fā)展三維動(dòng)畫開始出現(xiàn)，它能夠真切地展示動(dòng)物的形態(tài)、色彩以及質(zhì)感等，如作品《鼠來寶》《冰川時(shí)代》《馬達(dá)加斯加的企鵝》，這些動(dòng)物元素在科技的加持下形成了全新的視覺表達(dá)特征，角色個(gè)性也被深刻地展露出來。經(jīng)過時(shí)間的沉淀，由二維到三維的轉(zhuǎn)變，動(dòng)物元素在此過程中經(jīng)過不斷的與時(shí)代磨合已經(jīng)成為獨(dú)特的藝術(shù)文化符號(hào)，隨著制作技術(shù)的進(jìn)步，其視覺效果也在不斷完善。

二、影視動(dòng)畫中動(dòng)物元素的視覺表達(dá)

動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的出現(xiàn)已是極為普遍，多元化的視覺特征表達(dá)能夠形成風(fēng)格各異的視覺效果，且不同風(fēng)格的造型設(shè)計(jì)亦能充分體現(xiàn)影視動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)品位與藝術(shù)感，當(dāng)下影視動(dòng)畫中動(dòng)物元素的視覺形象更加傾向于綜合化、多元化的特征。

（一）視覺形態(tài)的表達(dá)

在影視動(dòng)畫中，動(dòng)物元素的出現(xiàn)占有一定比重，而動(dòng)物形態(tài)設(shè)計(jì)又為重中之重，設(shè)計(jì)師將動(dòng)物元素通過藝術(shù)化或?qū)憣?shí)或夸張或擬人等處理手法，動(dòng)物形態(tài)的設(shè)計(jì)能夠精準(zhǔn)地表達(dá)出作品所傳遞的風(fēng)格特征，使得動(dòng)物形象更加深入人心。[2]如寫實(shí)形態(tài)，這種形態(tài)表達(dá)能夠真實(shí)且細(xì)膩地反映出動(dòng)物的造型特征。韓國動(dòng)畫作品《Pororo》以企鵝為創(chuàng)作原型，真實(shí)地還原了企鵝形象，將自然界中企鵝憨笨、可愛的個(gè)性展現(xiàn)在主角Pororo身上，博得了眾多觀眾的喜愛?？鋸埿螒B(tài)，這種形態(tài)在視覺上遠(yuǎn)不如寫實(shí)風(fēng)格那般嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)律，對(duì)于這類形態(tài)的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師通過對(duì)動(dòng)物造型卡通化夸張變形處理令動(dòng)物形態(tài)更具有視覺沖擊力，如宮崎駿作品《龍貓》以龍貓為設(shè)計(jì)原型，夸張變形的設(shè)計(jì)使龍貓擁有憨態(tài)可掬的形態(tài)的同時(shí)又不失動(dòng)物其自身的體態(tài)標(biāo)識(shí)。擬人形態(tài)，這是一種在影視動(dòng)畫中常見的設(shè)計(jì)手法，擬人化的設(shè)計(jì)在視覺上有著較強(qiáng)的感染力。其造型設(shè)計(jì)形式相較簡(jiǎn)單，它的設(shè)計(jì)符合動(dòng)物自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，也與人類運(yùn)動(dòng)生活的特點(diǎn)相像，如作品《功夫熊貓》中（見圖2），所有角色均采用擬人化設(shè)計(jì)手法，在形態(tài)上保留原本的動(dòng)物造型特點(diǎn)，在其姿態(tài)動(dòng)作上又模仿人類運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)，使得角色視覺形象深入人心。

（二）視覺色彩的表達(dá)

在影視動(dòng)畫中，色彩的運(yùn)用是構(gòu)成作品視覺美感的另一大重要因素，和諧的用色能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的審美思想，不同的色彩搭配例如明暗變化、飽和度變化都能夠引起受眾視覺效果以及內(nèi)心情感的反映。在動(dòng)物角色視覺表達(dá)上，除肢體語言能夠直接給出觀眾反映外，色彩也是另一種重要的視覺傳達(dá)方式。[3]通過色彩能夠?qū)⒂^眾引入動(dòng)畫的情景中，并在角色與觀眾內(nèi)心之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，良好且舒適的色彩能夠令角色充滿視覺感染力和爆發(fā)力，進(jìn)而使觀眾體驗(yàn)到作品的藝術(shù)品位。

如作品《瘋狂動(dòng)物城》，擬人形態(tài)的設(shè)計(jì)配合輕松的著裝打扮，其中動(dòng)物元素在保留動(dòng)物自身天然配色的同時(shí)，增強(qiáng)了配色飽和度，強(qiáng)調(diào)了明暗變化，跳躍亮眼的色彩運(yùn)用烘托出了作品所要傳遞出的愉悅氣氛。除動(dòng)畫整體色彩需和諧統(tǒng)一外，單看同一元素的不同色彩運(yùn)用也值得深入探究，如作品《馬達(dá)加斯加的企鵝》《Pororo》兩部作品均以企鵝為創(chuàng)作原型，黑白的經(jīng)典色彩配合機(jī)靈的外形，凸顯了角色聰明伶俐的個(gè)性，而另一只企鵝絢麗的藍(lán)黃色彩對(duì)比，配合可愛的形象設(shè)計(jì)凸顯了角色天真的個(gè)性。由此可見，不同色彩在同一動(dòng)物形象上的應(yīng)用，不僅在視覺上能夠令觀眾感受到差異化，更能使其內(nèi)心反映上也有不同的感受，感受作者的創(chuàng)作意圖和劇本活躍度。

（三）視覺質(zhì)感的表達(dá)

動(dòng)物元素的質(zhì)感主要表現(xiàn)在皮毛紋理以及著裝配飾等方面，質(zhì)感的合理運(yùn)用能夠較好地體現(xiàn)出動(dòng)物元素豐富的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，令角色更加立體，增加了觀眾的視覺趣味性，也使得造型設(shè)計(jì)變得細(xì)膩耐人尋味。當(dāng)下依托于科技制作手段的發(fā)展，為迎合觀眾審美口味，影視動(dòng)畫作品也越來越重視作品質(zhì)感的設(shè)計(jì)與傳達(dá)，如作品《哪吒之魔童降世》中，龍?jiān)氐馁|(zhì)感表達(dá)，此作品中的龍?jiān)卦O(shè)計(jì)成中國傳統(tǒng)龍的模樣，堅(jiān)硬的鱗片散發(fā)著冷光，頭部飄逸的龍須和毛發(fā)，輕柔且冗長，這些質(zhì)感表達(dá)均體現(xiàn)出了蒼龍威猛的形象特征，而這一部分質(zhì)感的制作與表達(dá)是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，也是當(dāng)下優(yōu)秀的影視動(dòng)畫作品不可或缺的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。[4]

三、動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的視覺應(yīng)用

視覺是動(dòng)畫傳達(dá)的本質(zhì)，是展現(xiàn)其藝術(shù)特征的重要方面，而動(dòng)物元素的應(yīng)用能夠增加影視動(dòng)畫的視覺感染力，其自身也成為眾多動(dòng)畫作品中必不可少的視覺符號(hào)。

（一）在傳統(tǒng)影視動(dòng)畫中的應(yīng)用

縱觀影視動(dòng)畫發(fā)展過程，我們可以看到設(shè)計(jì)師將動(dòng)物元素積極融入動(dòng)畫中，使動(dòng)畫作品擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為作品增添了更多的生機(jī)。在我國傳統(tǒng)影視動(dòng)畫作品中動(dòng)物元素的視覺表達(dá)，大多深受中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想所影響，主要以國畫的繪畫形式展現(xiàn)出來，作品多以寫意、傳神為造型特點(diǎn)，色彩方面更是與國畫設(shè)色相通，多為鮮艷的青、白、赤、黑、黃等。如作品《小蝌蚪找媽媽》以齊白石的繪畫特征為風(fēng)格，其中的青蛙與蝌蚪等動(dòng)物形象均采用中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意風(fēng)格表達(dá)水墨畫，這種筆墨意趣及審美格調(diào)將動(dòng)物元素的應(yīng)用營造出了獨(dú)特的風(fēng)格美。另一部作品《漁翁》，其中鯉魚元素的應(yīng)用更為精彩，跳脫的鯉魚造型借鑒了中國傳統(tǒng)工筆畫，細(xì)膩的筆觸，將鯉魚造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確表達(dá)，艷麗的紅色遍布魚身，為觀眾帶來耳目一新的視覺體驗(yàn)。這些傳統(tǒng)影視動(dòng)畫憑借特殊的設(shè)計(jì)手段以及審美感，將動(dòng)物元素在其中的視覺表現(xiàn)，塑造成了帶有鮮明民族個(gè)性和內(nèi)在精神的形式，獨(dú)特的審美境界和高超的制作手段，造就了我國傳統(tǒng)影視動(dòng)畫的經(jīng)典。

（二）在現(xiàn)代影視動(dòng)畫中的應(yīng)用

新時(shí)代語境下的影視動(dòng)畫更加注重文化性、民族性、多元性等特征，注重藝術(shù)美感與設(shè)計(jì)品位的同時(shí)也注重視覺表現(xiàn)形式與細(xì)節(jié)的真實(shí)感表現(xiàn)。數(shù)字化的介入使現(xiàn)代影視動(dòng)畫中的動(dòng)物元素較比以往傳統(tǒng)影視動(dòng)畫中的動(dòng)物元素有著更加立體逼真的視覺效果，這得益于制作技術(shù)的發(fā)展，元素復(fù)雜的空間以及色彩關(guān)系表現(xiàn)及質(zhì)感的視覺傳達(dá)都能展現(xiàn)得淋漓盡致。這不僅是外在形式的表現(xiàn)，探究原因是更深層次的創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變。依托于技術(shù)的提升，動(dòng)物元素的應(yīng)用能夠有另有一番風(fēng)貌。如作品《瘋狂原始人》中，各類原始動(dòng)物的出現(xiàn)，奇特的造型和色彩搭配，強(qiáng)調(diào)視覺張力，突出了娛樂性、多樣化的視覺感受，雖然動(dòng)物元素作為配角出現(xiàn)，但為作品增加了視覺亮點(diǎn)，影片中多元化的元素應(yīng)用彰顯了現(xiàn)代影視動(dòng)畫更具廣泛、自由的創(chuàng)作空間[5]。

四、動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的發(fā)展

動(dòng)物元素或作為主角或作為配角在動(dòng)畫作品中出現(xiàn)，都代表著這一元素已經(jīng)成為動(dòng)畫作品中不可或缺的視覺符號(hào)。就近些年影視動(dòng)畫的發(fā)展來看，動(dòng)物元素在其中的應(yīng)用正朝向個(gè)性化、民族化、多元化、數(shù)字化的趨勢(shì)方向發(fā)展，三維動(dòng)畫的流行程度不斷走高，而動(dòng)物元素的設(shè)計(jì)及制作也隨之發(fā)生改變，數(shù)字化技術(shù)的介入能夠使動(dòng)畫元素更好地達(dá)到視覺效果，雖依托于科技手段，但真正吸引觀眾能夠展現(xiàn)視覺魅力的仍是動(dòng)物元素自身的生動(dòng)、靈活和富含創(chuàng)造力的造型及個(gè)性。

另外，其元素形式表達(dá)風(fēng)格越來越清晰明確，如近些年國潮動(dòng)畫的崛起，以民族思想為基底，與傳統(tǒng)藝術(shù)文化緊密結(jié)合是我國影視動(dòng)畫作品的風(fēng)格，鮮明的民族視覺特征被應(yīng)用在動(dòng)物元素上，弘揚(yáng)了民族文化也彰顯了民族特色，推動(dòng)了我國影視動(dòng)畫可持續(xù)性的發(fā)展，也增強(qiáng)了民族自信。外國影視動(dòng)畫作品更加注重制作技術(shù)上的表達(dá)，為追求逼真細(xì)膩的細(xì)節(jié)而不懈努力，西方設(shè)計(jì)師關(guān)注技術(shù)的革新，從而為影視動(dòng)畫制作工藝的提升帶來視覺效果體驗(yàn)的愉悅感。

五、結(jié)束語

在越來越關(guān)注動(dòng)物多樣性的今天，人們對(duì)于動(dòng)物的關(guān)注度持續(xù)增加，這更是人們對(duì)于大自然的關(guān)注，動(dòng)物的多樣性也成就其廣泛應(yīng)用的設(shè)計(jì)格局。本文通過橫縱向?qū)Ρ葎?dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的發(fā)展以及風(fēng)格演變，探究動(dòng)物元素在其中可被運(yùn)用的多元性和裝飾性，是帶有明顯個(gè)性特征和符號(hào)特征的視覺元素，其審美價(jià)值的體現(xiàn)更是一種符號(hào)內(nèi)涵的傳遞。影視動(dòng)畫正在隨著科技的發(fā)展和受眾的審美需求而不斷提升，動(dòng)物元素在其中也發(fā)揮著重要的作用。由此可見，動(dòng)物元素在影視動(dòng)畫中的視覺應(yīng)用是一條可行的創(chuàng)新應(yīng)用之路。

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