地域視角下謝瑞階黃河繪畫探析

摘? 要：謝瑞階的黃河繪畫大多來自于他的實踐創作，用筆遒勁，格調昂揚，多以墨色揮灑填充在黃河的獨特流經之處，與中國傳統繪畫中的筆墨線條和整體章法氣韻有機地融合在一起，因而在眾多山水畫中獨樹一幟。從“河之初繪”入手，描繪兒時河流邊的初繪繪畫《一定要把淮河修好》。到了50年代中期，來到“河之勘探”，尋找在他的實踐經歷下《黃河三門峽地質勘探圖》如何轉換“黃河”這一特殊地域題材繪畫的藝術內涵。從60年代起，整個黃河全貌盡收眼底，《黃河入海流》不僅分析出畫家描繪黃河的動機也成為了他的繪畫主題。80年代，為表現黃河的雄偉壯觀，從繪畫本體和精神面貌出發，恢弘巨制的《大河上下，浩浩長春》是集結在畫家藝術風格成熟后，建構出的傳統山水繪畫形式和新式水法的終成之作。

關鍵詞：謝瑞階；黃河；繪畫特征；地域視角

基金項目：本文系2023年華北水利水電大學碩士創新能力提升工程資助項目（NCWUYC-2023103）階段性研究成果。

“到此極目空闊，攜來大量肥沃能源，造良田無際，哺育中華民族；啟程細流年淺，經歷多少曲折艱險，匯百川于一，聯誼世界佳賓。”這是1982年八十歲高齡的謝瑞階老人為鄭州黃河游覽區開襟亭所題的對聯[1]。這段詩詞不僅是謝瑞階老人對家鄉文化的惦念，更是自己對黃河本身獨特詩意的展露，既胸懷天下，又海納百川。謝瑞階先生老家在河南鞏義，地處黃河之南，所以他也算是伴水長大，這為他后期的黃河題材繪畫帶來了天然的素材。

毛澤東同志曾在1952年視察黃河，并提出了“要把黃河的事情辦好”的偉大號召。1955年國務院又發出了治理黃河的合理規劃[2]。在這樣的機遇下，謝瑞階先生早年心目中那個連年發大水的黃河終于要得到治理，他也用自己的實際行動進行創作。因為在他看來，黃河不同于其他青山綠水的游玩之處，而是獨特的流經之處才能體現出黃河的寬廣胸懷[3]。

一、河之初繪

謝瑞階先生的繪畫興趣源于15歲，父親帶他去參觀少林寺的壁畫，而技藝的提高則是19歲得到了一本《芥子園畫傳》殘本得以臨習。從新中國成立到50年代初，謝瑞階滿懷熱情地參與了社會的激烈變革，同時也飽受了各種疾風驟雨的考驗。1950年10月，朝鮮戰爭爆發，我軍與敵軍在戰場上奮力拼殺， 謝瑞階先生為了響應黨和政府的號召，組織并領導學生大張旗鼓地宣傳抗美援朝運動，用自己的學識和技能做出自己的努力。

1951年，49歲的謝瑞階作為一名老師，赴舞陽縣石漫灘水庫工地（國家大規模治理淮河的重點工程之一）深入生活，回校后繪制山水人物《一定要把淮河修好》（如圖1），這是他早期少有的用國畫人物來表現河流的繪畫。在這個特殊的時期，謝瑞階不僅以老師的身份教育學生，而且因對故鄉飽含深情熱愛，在對淮河地理考察結束后，回校就快速繪制出山水人物畫。繪制這幅作品的初衷，不僅因為他看到了災區人民的苦難，也在于毛澤東主席在得知淮河前所未有的災難后曾先后四次做出批示，并親筆題寫“一定要把淮河修好”，極大地鼓舞了治淮人民，也得到了全國人民的響應，而謝瑞階就是其中之一。

從繪畫中可以看出，這幅作品對于水的刻畫比較簡單，主要是對人物的塑造。整幅畫右上角以12列行書解釋該畫的重要含義，再以近中遠景三段式構圖。近景先以幾方石塊托底，使整幅畫顯示出踏實古樸之意，再配合中景的“話石鑿開”之景，可謂是灑脫中又見勞動者的堅韌拓跋。五位勞動者又分為兩組：左邊第一組三人圍繞圖紙進行精細的謀劃，為了勘探地形、掌握施工進度，以便整個淮河治理的有效推進；另外一組是一對“大力錘鉗”組合，只見一人拿錘子做出捶打之勢，另一人手拿鐵鉗緊握等待擊中，這種普通的動作每天要在這個工地上重復數萬次。有資料顯示，治淮人民達到了52萬人[4]。治理淮河時正值隆冬，當時北風呼嘯、天寒地凍，土地堅硬無比，猶如鐵板一塊，這給施工帶來了極大的困難，一錘子下去，被凍實的土地上只有一個淺淺的白點；一鐵鍬下去，也才是一道白痕。但是，就算土地再硬，也沒有勞動者的骨頭硬；困難再多，也沒有勞動者的辦法多。就這樣一錘一鍬地進行著，幾個人的后面還貼著一張“一定要把淮河修好”的毛主席題詞，氣氛激昂，振奮人心。中景也是一群勞動者勞動的場景，加上遠方赭黃和少藍的天空，營造出一派積極景象。

二、河之勘探

1955年10月，在國家大規模治理黃河規劃的鼓舞下，謝瑞階先生開始到黃河，深入生活，并繪制出國畫《黃河三門峽地質勘探圖》（如圖2）。謝瑞階先生曾在18歲的時候（1920年）因用功過度，左眼患病失明。在這種情況下，他依然跟著探險隊深入一線進行實地勘探。三門峽水電站在中國水利修建史上是一件大事，始建于1950年。五年后的7月18日，時任國務院副總理的鄧子恢在第一屆全國人民代表大會第二次會議上作出《關于根治黃河水害和開發黃河水利的綜合規劃的報告》，并且提出要“在陜縣（現河南省三門峽市陜州區）三門峽地方修建一座最大和最重要的防洪、發電、灌溉的綜合性工程”。為此，他見證了工程的主要方面，每當有別的省市物資支援時，他就會有一股干勁，繼續深入危險之地勘察，為自己的繪畫準備素材。他總結出黃河在不同流經地域的特點，時刻調整自己的畫面構圖。《黃河三門峽地質勘探圖》中的水與傳統國畫中的水不同，它有著黃河獨有的變化，水流、動態、方位和含沙量的大小都有不同表現。更重要的是黃河含沙量很大，水卷泥沙，如果繪畫不當，就很難表現出水的質感，只能是一幅“死水”[5]。謝瑞階先生不斷觀看不同情況下的水的泥沙情況，終成此畫。

在《黃河三門峽地質勘探圖》中，黃河水、勘探人、三腳架和山間石是畫面的主要構成要素。整幅畫的顏色都是鮮明的黃土色，整體上形成了一種樸實、沉重卻又不土媚的格調。構圖上也采用焦點透視，黃河滾滾、波浪滔滔、橋架飛繩、煙云浩渺，或搭繩遠望，或駐足窺看，此情此景構成了一幅“黃河水蕩無窮處，勘探喜融繪樂圖”的美圖。畫家的別樣深情是對黃河作為母親河所獨有的感情，加上老人將自己的實際行動轉化為對藝術的真切把握，并以此引導老人用藝術審美來闡述藝術表達，用藝術人生來豐富藝術品格，使得湛黃的家鄉水別有一番風味。流泄的黃河浪濤和大型水庫發生碰撞時一字排開揚起了巨大水花，夸張急流與飛濺砸石感形成了強烈的對比。在借用勘探機器的基礎上，增加了浪頭砸石的飛濺泥花。這是因為黃河水的高泥沙含量，用濃重赭色、土色來替代黑墨色。行筆間用筆朝上、落筆間水墨為上，輔成以中國畫的審美需求，使得勘測具有了爛漫的民俗經典。以筆寫流、以畫著石，以墨染獰韌之高塔，或墨與赭色混搭，或墨與赭色互融。尤其是在這幅畫面右側以墨融含著少許赭色所形成的水霧與遠處的群山所暈染的水墨暈染構成了上下合圍之勢，較好體現了水與山之間的互融互滲關系。在整體用筆上，不僅體現于用勾廓皴擦來塑造立于勘測機器之隙的山石，湍急飛流的水形也將積墨、積彩融為一體，卓為壯觀。

三、河之入海

60年代對于謝瑞階老人來說是繪畫主題的定格年代，他繼續深入圍繞家鄉的黃河之水展開。但是畫家的思想境界也發生了些許變化，不管是追求美學思想，還是藝術風格：50年代簡單的人工構造開始被打破，逐漸轉化為黃河的奔涌浩蕩以及萬物結合，不是單一場地的寫生，而是復雜場地的粘合，用“奔水壯山配好景，文化精神展畫卷”來形容再合適不過了。如《晴天彩虹》和《重峰接天嵖岈山》，前者表現的是他再赴三門峽寫生時，將大壩放水時的奇景和瑰麗的彩虹融入畫卷，充滿希望；而后者在省會鄭州的中州賓館正廳懸掛，在“文革”時期被破壞。但即使在艱難的時期，他也沒有放棄創作，轉而進行書法研習，最后其“章草”字體聞名于世。在此期間，他的創作開始追求形式美、繪畫美，表現黃河浩蕩的天然正氣，對黃河的刻畫也游刃有余。

在三門峽的那幾年，是對老人的一個歷練，也是他關于黃河繪畫題材的另一種成功嘗試。從黃河中來，到黃河中去，謝瑞階老人還是不滿足自己所繪黃河。1963年，他想更為全面地反映黃河的面貌形態，61歲時先生又一次踏上征途。從甘肅到寧夏、從內蒙到山西，再從陜西又到河南老家，最后來到黃河入海口山東墾利縣，行程二萬多里，先生對黃河的全貌和重點的水利設施建設進行了更為系統的了解，重新積累了大量的黃河繪畫素材[6]。這是一位黃河赤子對于母親無盡的敬愛，使他的繪畫主題得以升華。在探尋黃河入海處后，先生創作國畫《黃河入海流》（如圖3），相比于先前的繪畫已經非常成熟。他融會貫通“古為今用”“中西合璧”的造型思想，在黃河的地域性繪畫中將西洋畫的色彩表現、透視和體積加工進行創新，空間的處理方法和中國傳統繪畫的筆墨線條、章法氣韻渾然一體，獨到天成。畫面遠處傳來鳥聲，奔騰不息的黃河水殘卷著一葉扁舟興興出沒與藍天舒卷白云形成了一動一靜的強烈對比。磅礴氣勢之中，筆墨淋漓，畫面飽滿，奔騰的墨點、跳動的線條、厚重的體量感，涌動著強勁的張力，使其具有鮮明的時代精神。“忽見澎濤駭浪，掀起萬丈狂瀾”，奔騰的黃河入海口豐富了謝瑞階老先生內心深處對中華文明的頌揚之情，仿佛也是先生對先前社會的一種映照，再苦再累的時代，人民也能戰無不勝。

四、河之浩浩

進入80年代以后，謝瑞階先生的作品隨著時代的發展又發生了一些變化，因為在這個時間段內，他當選政協委員，并赴北京參加了會議。其創作的大幅國畫《黃河第一座單跨橋》，被中國美術館收藏；創作出紀念毛澤東視察黃河20年的大幅山水國畫《高峽出平湖》等。這些經歷都使得他的繪畫作品內涵更加豐富，畫家從現實中走出來，已經不單單是為了創作而創作，而是開始把家鄉水推介為全國源，既有明確主題，又有精神家園。畫家此時的作品以大幅繪畫為主，雖然年事已高，對家鄉的熱愛卻更加濃厚。他通過繪畫藝術營造出了一種隨心所欲、無限磅礴的藝術世界，也重新建構起了自己的理想繪畫王國。

時代脈搏迸發出強有力的聲音，1981年，謝瑞階先生在將近80歲高齡時將黃河壺口瀑布、龍門雄姿，再加以中原大地創作出一幅寬6.8米、高3.2米的恢弘巨制《大河上下，浩浩長春》（如圖4）國畫山水[7]。此畫匯集了謝瑞階先生幾十年的筆法和思想成果，將中華民族的堅韌品格和祖國的浩蕩輝煌融入其中[8]。畫面中，遠處為平靜無垠的黃河水，中間則是連綿起伏的雄偉山峰，近處為恢弘氣勢的巨浪奔騰。由遠到近，由近及遠，每一階段都是謝瑞階先生不平凡的人生路，每一筆都是祖國百年浩正的不朽符號。此畫現陳列于人民大會堂，被公認為是表現黃河的杰作，是現代山水畫發展的里程碑。

五、結語

從謝瑞階先生的視角入手，探究其黃河繪畫的地域性建構特點，可以感受到實踐與理論結合的重要性。如果先生沒有深入三門峽勘探考察、沒有重走黃河之路，就算其具有多高超的繪畫水平也不能匠心獨作。可以感受其繪畫思想的獨特理解，如果先生沒有多番嘗試油畫、水粉、國畫的不同特點，怎能中西合璧，變死黃水為奔涌之水？可以總結出地域性的建構還得依靠地域性的特征，黃河赤子方能繪制黃河風貌主題圖。

謝瑞階的繪畫藝術，特別是對黃河的地域性繪畫，我們可以看出：他既是一位追求“搜盡奇峰打草稿”的藝術家，又是在時代洗禮中不斷進取的藝術家。不管時代怎樣變遷、命運怎樣無常，他都以黃河魂作為自己的創作主題，用濃郁的鄉土詩情譜寫和歌頌生活中一切美好的事物。在38年的教師生涯中，他也不斷向學生傳授自己的生活經驗。他曾說：“世上無難事，一勤破萬關。”他的作品總是謳歌對美好生活的無限向往，用藝術化解各樣挑戰，擔當揮灑大河赤子的萬丈豪情。

參考文獻：

[1]楊克泉.中華名亭經典對聯薈萃[M].北京：金盾出版社， 2013.

[2]謝瑞階.說說我這一生（下）[J].中州今古，1994（6）：7-12.

[3]左雪松.新中國七十年來中國共產黨生態思想歷史演進的回顧和啟示[J].中南大學學報（社會科學版），2019（6）：1-8.

[4]岳曉麗.黃河中游徑流及輸沙格局變化與影響因素研究[D].咸陽：西北農林科技大學，2016.

[5]魏子云.謝瑞階作品的美學價值[J].收藏家，2019（11）：93-94.

[6]汪峻嶺.寫黃河之魂 鑄民族之魄——謝瑞階及其“黃河系列組畫”[J].中國民族博覽，2021（9）：43-50.

[7]吳雪杉.壺口瀑布：關山月與黃河的視覺再現[J].美術學報，2020（5）：53-71.

[8]張育甲.氣勢磅礴，意境宏闊——黃河老人謝瑞階繪畫藝術創作分析[J].美與時代（下），2018（3）：75-77.

作者簡介：王孟嬌，華北水利水電大學藝術學院碩士研究生。研究方向：美術學。