《虢國夫人游春圖》藝術形式語言淺析

文_徐濤

安徽師范大學美術學院

內容提要：盛唐是我國封建社會的繁榮時期，藝術高度成熟。張萱的《虢國夫人游春圖》即是這一時期繪畫藝術的代表。《虢國夫人游春圖》畫面中的人物、形象錯落有致，線條富有動勢，位置經營強調韻律感，設色典雅并具有很強的裝飾性。本文主要從構圖、線條、設色三個方面對《虢國夫人游春圖》中藝術形式語言進行解讀。

唐代，人物畫逐漸向寫實方向發展，出現了表現士大夫婦女貴族生活的寫實題材，張萱的《虢國夫人游春圖》（圖1）就是其中的代表作品。

圖1 張萱 虢國夫人游春圖 （宋摹本）

《虢國夫人游春圖》原作已經丟失，目前收藏在遼寧省博物館的是宋代摹本。此圖描繪了一派春意盎然的春天景象。唐玄宗時期，為了方便人們游春，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使其成為花草繁盛、水光瀲滟的游覽勝地。每逢三月三，貴婦人都會到這里來游玩。喜歡熱鬧的虢國夫人當然不會錯過這樣的好機會。在這幅畫卷上，一共有九個人、八匹馬。構圖疏密有致，線條纖長圓潤，賦色濃麗。人物服飾華麗，儀態雍容，馬匹健壯豐腴。這幅畫反映了唐代統治階級驕奢淫逸的生活。

在《虢國夫人游春圖》這幅畫中，游春隊伍最前面的一位中年侍者騎著一匹淡黃色的駿馬，頭上戴著烏紗冠。第二位騎青馬的是一位妙齡少女（圖2），黑發向兩邊分開，綰了“雙丫髻”，這是古代宮女常有的發型。未成年或未婚嫁的女子，多將頭發集束于頂，編結成兩個髻。其狀與樹丫相似，故名“丫頭”，亦稱“丫”。因有兩髻，故其又名“雙丫髻”，一般為侍婢、童仆以及兒童常梳的發式。[1]這位少女穿著一件紅色的窄袖長袍，下襯紅花白錦裙。在她的左側，跟著一名中年侍者，騎著一匹黑馬，著粉白色的圓領窄袖衫。此三騎為前導。緊接著便是簇擁著的五騎，其中前兩騎便是虢國夫人姐妹。虢國夫人（圖3）處于畫卷的正中央，右手拿著一根鞭子，鞭子筆直地垂在地上。她豐潤的臉上化著淡淡的妝容，頭發烏黑，梳著一個高高的發髻，顯得很是瀟灑。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙。在虢國夫人左面與其并轡前行的是秦國夫人，打扮和前者幾乎一模一樣，只是衣服的顏色不太一樣。秦國夫人側頭看了一眼虢國夫人，似乎在抱怨什么。在虢國夫人姐妹之后，橫列為后衛三騎。老年侍姆站在中間，右手護著鞍前的小女孩。小女孩左手把住鞍橋，神色很平靜。右邊的中年侍者衣著和最前面的侍者一模一樣。左側紅衣少女裝束與第二騎少女相似。

圖3 張萱 《 虢國夫人游春圖》 中虢國夫人形象

雖然此作名為“游春”，但是畫面上并無花草樹木。但我們從《虢國夫人游春圖》中人的衣著能看出季節，感受到盎然的春意。

一、《虢國夫人游春圖》形式語言分析之構圖

在構圖方面，《虢國夫人游春圖》畫面前松后緊，錯落有致。作品中的各騎或散或聚，作者運用先疏后密的構圖，利用前進的態勢，突出虢國夫人的核心地位。如果整體構圖沒有協調好，該重點突出的給省略了，該疏的地方給處理密了，該輕的地方給畫重了，就會影響畫面的最終效果。[2]這整幅畫氣息通透流暢，節奏舒緩，構圖疏密有致，給人一種心曠神怡的感覺。

二、《虢國夫人游春圖》形式語言分析之線條

線條的使用是中國繪畫之精髓所在。《虢國夫人游春圖》中，秦國夫人與虢國夫人的服飾描繪都一絲不茍，展現出曲線美，盡顯雍容華貴。畫者在繪畫中會依據所描繪的景物及人的情緒需要選用不同的線條勾勒。比如，畫者運用了節奏明快、力度與動勢適中、方向明確的線描，通過線條的長短、粗細、輕重、濃淡、剛柔、虛實等變化，生動地刻畫出虢國夫人姊妹、侍從等人物形象。畫者通過不同的線條塑造出了不同人物的氣質和個性。畫者對線條的使用達到了六朝南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提到的“畫有六法”中的“氣韻生動”，以及顧愷之“形神兼備”理論的最高境界。[3]

三、《虢國夫人游春圖》形式語言分析之設色

在設色方面，畫中人的衣服紋路采用“低染法”，又叫“凹染法”，即沿衣服紋路勾畫，面部設色也采用相同的方式。在色彩配置和色彩結構的處理方面，畫者有著獨到的見解。在畫面的整個色彩結構中，粉白、淺紅色喻示著春天，傳遞出春天的信息。

謝赫在《古畫品錄》中提到的“隨類賦彩”理念基本上確立了中國傳統繪畫設色的框架與標準。我們可從中國繪畫作品的設色歷程中或多或少看出畫家并不拘泥于對象的固有顏色。此外，中國繪畫藝術自古強調色彩對比，以增強畫面視覺效果。《虢國夫人游春圖》中色彩以黑、白、紅三色為主，以綠、青為輔，形成了鮮明的對比。畫面整體色彩和諧，艷而不俗。細細體味畫面中的人物刻畫，首位侍從的服裝顏色和最后抱著孩子的老年侍姆的連衣裙顏色，形成了鮮明的對比。同時，在人物衣著的描繪上用了一些藍色的顏料，讓整個畫面的顏色變得富有韻律。《虢國夫人游春圖》中這匹黑色的馬（圖4），其色彩在整個畫卷中都是偏重的，在畫面前疏后密的構圖中起到了一定的平衡作用，突出了墨在中國畫中的作用。

圖4 張萱 《 虢國夫人游春圖 》中黑馬形象

結語

在張萱《虢國夫人游春圖》出現之前，以婦女為題材的人物繪畫寥寥無幾。從這一點可以看出，作為以現實婦女生活為題材的繪畫創作，《虢國夫人游春圖》具有時代意義，對后世仕女畫產生了深遠的影響。《虢國夫人游春圖》對我們學習和理解張萱的繪畫，以及了解唐代仕女畫的發展，都有一定的參考價值。