七個(gè)寫好故事對(duì)白的秘密法則

陶云韞

在每一個(gè)故事里，人物之間的對(duì)話是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。在我接到的故事來(lái)稿中，常見的弊病有以下幾種：1.人物對(duì)話篇幅冗長(zhǎng)，從兩人見面寒暄開始寫起，你一言我一語(yǔ)，絮絮叨叨，沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)性情節(jié)。2.缺少人物動(dòng)作描寫，每段開頭均為：“老王說(shuō)……”“老李說(shuō)……”生生把故事寫成了話劇。3.給人物安排大段的內(nèi)心獨(dú)白，通常是解釋事情的原委。這樣寫的故事一般缺少可讀性，故事主體為靜態(tài)的對(duì)話，人物沒(méi)有采取行動(dòng)，情節(jié)是停滯不前的。4.通篇均為敘述，主人公之間沒(méi)有任何對(duì)話。這種寫法，情節(jié)未能有效鋪展，使得故事缺乏可讀性。

如何才能避免以上這些弊病，把故事對(duì)話寫好呢？有七個(gè)法則可以遵循：

一、對(duì)白應(yīng)當(dāng)言之有物

每一個(gè)故事都有一個(gè)主要矛盾，主要人物之間必然會(huì)發(fā)生沖突。每一場(chǎng)對(duì)話的出現(xiàn)，對(duì)情節(jié)轉(zhuǎn)折需起推動(dòng)作用。比如說(shuō)：甲方對(duì)乙方說(shuō)了幾句刻薄諷刺的話，乙方不服，激發(fā)了斗志，從而讓乙方這個(gè)人物產(chǎn)生了改變；或者故事中的兩個(gè)人物原本是冤家，但偏偏冤家路窄，兩個(gè)人碰上了，其中一方也許會(huì)攤出自己的底牌，說(shuō)出一些原本隱藏的信息，讓故事的矛盾沖突達(dá)到一個(gè)高潮；又或者通過(guò)對(duì)話來(lái)揭露某人的真實(shí)身份，讓情節(jié)產(chǎn)生反轉(zhuǎn)等。在生活中，大部分人選擇回避矛盾，但在看故事時(shí)，又渴望看到矛盾沖突不斷升級(jí)，正應(yīng)了那句俗話，“看熱鬧不嫌事兒大”。所以我們?cè)趯懝适聲r(shí)，一定要記住“言之有物”這一法則，每一句對(duì)白都應(yīng)與核心矛盾相關(guān)，避免大段靜態(tài)的對(duì)話描寫。

二、對(duì)白的真實(shí)感

首先，人物的對(duì)白要符合故事的背景時(shí)代。經(jīng)?？吹揭恍┳髡邥?huì)犯這樣的毛?。涸趯懝糯耖g故事時(shí)，為人物的對(duì)白設(shè)計(jì)了非常時(shí)髦的語(yǔ)句，充滿了現(xiàn)代感。我收到過(guò)一篇民間故事稿件，里面的人是這樣說(shuō)話的——

“大人，我們已經(jīng)查到了府爺治理淮河不作為的證據(jù)：專項(xiàng)資金挪用投資城市建設(shè)，大造面子工程，追求政績(jī)……”

這里所用的語(yǔ)言，均為現(xiàn)代社會(huì)的詞匯，放在民間故事里作為對(duì)白，讓人感覺(jué)十分奇怪。

其次，在寫現(xiàn)代故事時(shí)，人物對(duì)白需簡(jiǎn)短、口語(yǔ)化，避免書面化語(yǔ)言。曾經(jīng)收到過(guò)一篇現(xiàn)代題材的故事，可稿子里的人物對(duì)白都是文縐縐的——

張鳴說(shuō)：“李先生，您說(shuō)的我已經(jīng)知曉，我會(huì)竭盡全力幫助你的?！?/p>

李睿說(shuō)：“張先生，多謝，靜候佳音。”

這段對(duì)話的設(shè)計(jì)有兩個(gè)毛?。阂皇窃诂F(xiàn)實(shí)中，很少在對(duì)話時(shí)提到對(duì)方的名字，所以在寫對(duì)話時(shí)，除非有必要，可以省略對(duì)方的名字。二是在口語(yǔ)中，我們很少會(huì)說(shuō)“已經(jīng)知曉”這類書面語(yǔ)，而是簡(jiǎn)單地說(shuō)“我知道了”。所以，這段對(duì)話可以改為——

甲說(shuō)：“你說(shuō)的我都知道了，你再等等，我一定幫你?！?/p>

乙說(shuō)：“謝謝……我等你的消息啊。”

最后，對(duì)白需符合人物特點(diǎn)。一是符合人物年齡，如孩童的語(yǔ)言能力還不是很強(qiáng)，一般都是短語(yǔ)，千萬(wàn)別讓孩子說(shuō)出成人化、有說(shuō)教味的對(duì)白；二是符合人物的職業(yè)，比如故事中經(jīng)常涉及的職業(yè)有醫(yī)生、警察等，可以事先做一些調(diào)查，看看真實(shí)的從業(yè)者有哪些慣用語(yǔ)；三是符合人物的性格，比如你設(shè)計(jì)了一個(gè)性格木訥、內(nèi)向的人物，卻給他安排了大段俏皮的對(duì)話，這就會(huì)產(chǎn)生矛盾了。此外，我們可以根據(jù)人物的特點(diǎn)，為他設(shè)計(jì)一句口頭禪。

試以民間故事《小老頭賣瓜子》為例，故事情節(jié)共分為五個(gè)層次。五個(gè)層次逐層遞進(jìn)，小老頭的一句口頭禪重復(fù)出現(xiàn)了五次：“那可是我做生意的本錢，我沒(méi)法兒活啦……”這句對(duì)白的設(shè)計(jì)好在哪兒？一是符合民間故事“重復(fù)結(jié)構(gòu)”的特征，每一次重復(fù)，既是對(duì)前文的繼承，又放大了矛盾，直至最后矛盾爆發(fā)到達(dá)制高點(diǎn)。二是言語(yǔ)雖有些夸張，卻十分符合小老頭“貧苦老百姓”的身份特征。三是通過(guò)小老頭這一口頭禪的不斷重復(fù)，為故事帶來(lái)了音樂(lè)性與節(jié)奏感，漸漸地把情節(jié)推向高潮。

在日常生活中，我們可以做一個(gè)練習(xí)：在坐車時(shí)，聽一聽周圍人的對(duì)話，仔細(xì)聽聽這些日常的對(duì)話，觀察說(shuō)話人的年齡，猜測(cè)他的性格。聽到有趣生動(dòng)的表達(dá)，可以記錄在自己的手機(jī)里。

三、對(duì)白要避免日?；暮?/p>

故事中的藝術(shù)真實(shí)并非日常真實(shí)，所以，在寫對(duì)白時(shí)，并不是還原生活場(chǎng)景就能寫出真實(shí)感。我們?cè)谌粘Ｉ钪?，見面總是?huì)寒暄幾句。例如下面這段作者來(lái)稿——

大李問(wèn)：“最近怎么樣？嫂子還好吧，孩子上學(xué)了沒(méi)？”

老趙回：“還行吧，我老婆最近帶孩子回娘家了，這幾天我一個(gè)人在家待著呢。對(duì)了，有空來(lái)家里一起喝一杯唄。你呢，最近怎么樣？”

大李說(shuō)：“我？還是老樣子唄。哦對(duì)了，上次問(wèn)你的那件事兒辦得怎么樣了……”

我們可以看出，這段對(duì)話里，甲其實(shí)對(duì)乙有事相求，但前面卻進(jìn)行了冗長(zhǎng)的客套寒暄。

在現(xiàn)實(shí)生活中，也許的確會(huì)發(fā)生類似的對(duì)話，東拉西扯一番之后才說(shuō)重點(diǎn)。但在故事里，我們要避免寒暄，人物的每一句對(duì)白都要和故事的主要事件相關(guān)。如果用故事的手法去改寫上面這段對(duì)話，我們可以這樣寫——

大李找到老趙，小心翼翼地問(wèn)：“上次問(wèn)你的那件事兒辦得怎么樣了？”

所以記住這一點(diǎn)：寫故事對(duì)白時(shí)，避免寒暄，要直奔事件的主題。

這里有一個(gè)小竅門教給大家：寫完一則故事后，邀請(qǐng)你的兩個(gè)朋友或家人，讓他們角色扮演，大聲讀出你的故事。你坐在一旁靜靜地聽，當(dāng)你感到“為什么聽了半天，還是沒(méi)有矛盾沖突？”或者“這段對(duì)白好像太長(zhǎng)了”的時(shí)候，誠(chéng)實(shí)記下自己的感受，然后在你覺(jué)得拖沓的地方加快敘事節(jié)奏，刪去不必要出現(xiàn)的對(duì)白。

四、對(duì)白的畫面感

試著在對(duì)白中加入人物動(dòng)作，不要只說(shuō)不動(dòng)。

我們來(lái)看下面這份來(lái)稿中夫妻之間的一段對(duì)話——

張瑋說(shuō)：“我回來(lái)了。”

妻子說(shuō)：“怎么那么晚？又喝酒了？”

張瑋說(shuō)：“給我一杯解酒茶！”

妻子說(shuō)：“好，等我一下?！?/p>

在這段對(duì)話中，我們看不出任何人物的情緒，感到這就是習(xí)以為常的一個(gè)日常場(chǎng)景：一個(gè)經(jīng)常喝醉晚歸的丈夫，妻子已經(jīng)習(xí)慣，有種逆來(lái)順受的感覺(jué)。如果說(shuō)，想讓類似的場(chǎng)景發(fā)生戲劇張力，引發(fā)懸念，我們可以這樣改寫——

張瑋醉醺醺地說(shuō)：“我回來(lái)了?！?/p>

妻子皺起眉頭，卻用平靜的語(yǔ)氣問(wèn)：“怎么，又喝酒了？”

張瑋把襯衫脫了，倒在沙發(fā)上，閉上眼命令道：“幫我把襯衫洗了，再給我泡杯解酒茶?！?/p>

妻子拿起他的襯衫，“嗯”了一聲。她掏了掏襯衫口袋，赫然發(fā)現(xiàn)了一樣?xùn)|西。妻子氣憤地把襯衫一扔，鉆進(jìn)了廚房，她從櫥柜深處拿出一包白色粉末，用顫抖的手打開，毫不猶豫地倒進(jìn)了茶杯……

經(jīng)由改寫，是否增強(qiáng)了故事的沖突感，引發(fā)了故事懸念？妻子究竟在丈夫的襯衫口袋里看到了什么？妻子給丈夫倒的粉末又是什么？

平時(shí)，我們可以經(jīng)常做一些這樣的對(duì)話練習(xí)，試著把平平無(wú)奇的日常對(duì)話改寫成具有故事性的對(duì)白片段。

五、不要用對(duì)白去寫冗長(zhǎng)的介紹性、解釋性文字

在我平時(shí)接到的故事來(lái)稿中，發(fā)現(xiàn)作者經(jīng)常會(huì)犯這樣幾個(gè)毛?。河脤?duì)白去介紹一個(gè)人物、用對(duì)白回溯一段歷史、用對(duì)白還原事件的原委。

第一個(gè)毛病，就是用對(duì)白去介紹一個(gè)人物。比如——

甲向乙介紹一個(gè)叫小麗的女孩，想撮合他們。甲用了大段的對(duì)白，去介紹小麗的特點(diǎn)：“小麗又美麗又善良，是個(gè)好姑娘，她天生就很喜歡孩子，經(jīng)常去孤兒院做義工呢。小麗也很節(jié)儉，她身上的包背了十多年都沒(méi)換過(guò)。對(duì)了，她最喜歡吃的東西是四川火鍋，你們第一次見面我建議你帶她去吃火鍋……”你聽，甲啰里八嗦地說(shuō)了一大段話，小麗到底怎么樣，我們還是不知道。為什么？因?yàn)樾←惖某霈F(xiàn)沒(méi)有通過(guò)情節(jié)呈現(xiàn)給讀者，而是通過(guò)對(duì)話轉(zhuǎn)述，非常不直觀。

讀者想看的不是如此老套的相親式介紹，他們想看戲劇化的邂逅場(chǎng)景。

我們可以將男女主人公的相遇鑲嵌到具體的情節(jié)中去。比如上面這個(gè)小麗，她常去做義工，可以讓乙在一次義工活動(dòng)中與小麗偶遇，慢慢地，通過(guò)具體的事件，呈現(xiàn)小麗這個(gè)人物的特性。千萬(wàn)不要通過(guò)人物對(duì)話事無(wú)巨細(xì)地將一個(gè)人描述出來(lái)。

第二個(gè)毛病，是情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵處，主人公緩緩地說(shuō)：“其實(shí)，我有一個(gè)秘密……”然后就是一長(zhǎng)段對(duì)往事的回憶。如果說(shuō)，這段往事對(duì)情節(jié)的推動(dòng)十分重要，不說(shuō)出來(lái)就會(huì)影響后續(xù)的情節(jié)發(fā)展，那么偶爾運(yùn)用一次這樣的回溯手法，未嘗不可。但如果在一篇故事中多次通過(guò)對(duì)話回溯往事，這就會(huì)產(chǎn)生閱讀上的干擾，使得線性敘事一直被打斷，影響整體情節(jié)的發(fā)展。所以，盡量不要通過(guò)對(duì)話去回溯歷史，讀者想看的，是動(dòng)態(tài)的情節(jié)發(fā)展，而非靜態(tài)的人物獨(dú)白。

第三個(gè)毛病，也是作者寫故事時(shí)最常見的問(wèn)題，就是通過(guò)人物在結(jié)尾處的獨(dú)白，來(lái)揭示事件的真相。常常能看見這樣的寫法——

老王緩緩地嘆了口氣，說(shuō)：“其實(shí)，我早該告訴你真相了。原來(lái)……”

人物一說(shuō)“原來(lái)”倆字，讀者就知道，他把所有的真相通過(guò)獨(dú)白告訴大家了。但我之前反復(fù)強(qiáng)調(diào)過(guò)，讀者并不想閱讀大篇幅的獨(dú)白，從獨(dú)白中獲取事情的真相。他們更想看的，是真相隨著人物的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)矛盾沖突的升級(jí)忽然被揭示。比如在優(yōu)秀的推理題材故事中，讓人難以忘記的并不是警官冷靜地用獨(dú)白推理出事件真相，而是通過(guò)一個(gè)微小的破綻，或找到一個(gè)關(guān)鍵證據(jù)，讓罪犯露出了馬腳，最終承認(rèn)了自己的罪行。

在寫故事時(shí)，試著給主要人物設(shè)定虛擬形象，讓他們?cè)陬^腦中活動(dòng)起來(lái)。試想，如果兩個(gè)角色僅僅是坐在那里，開展大段對(duì)話，就會(huì)顯得十分沉悶。

六、沒(méi)有對(duì)話，難成故事

有些作者對(duì)話寫得太啰嗦，還有一些稿件則走向另一個(gè)極端：通篇只有敘事性文字，人物之間沒(méi)有展開對(duì)話。好看的故事，與電影十分相似。我們可以試想一下，你在看一部電影時(shí)，耳邊聽到的全是上帝視角的旁白，熒幕上的人物跟著旁白匆匆地行動(dòng)，就是沒(méi)有人對(duì)話，多么令人著急！

我曾收到過(guò)一個(gè)故事來(lái)稿，故事核很不錯(cuò)，問(wèn)題也很明顯：所有文字均為敘述。作者把應(yīng)該爆發(fā)的矛盾都隱藏在敘述里，僅僅用敘述性的文字告訴讀者：有一個(gè)妻子，她嫌丈夫缺乏上進(jìn)心，后來(lái)就背叛了丈夫，甚至想把他殺了。最后她幡然悔悟，卻再也回不到過(guò)去的好時(shí)光了。

我對(duì)這篇文章提出的修改意見是，在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵處加一些人物對(duì)話。比如，妻子嫌丈夫不上進(jìn)，這里應(yīng)該安排一些對(duì)白，凸顯出妻子的勢(shì)利、丈夫的老實(shí)；妻子出軌，和情人之間也應(yīng)該加一些對(duì)白，比如情人承諾她，只要離婚，就一定娶她，促使妻子動(dòng)了邪念，想把丈夫除掉；結(jié)尾處，丈夫奇跡般地活了下來(lái)，妻子幡然悔悟，這里再安排他們倆最后一次對(duì)話，凸顯出妻子的后悔、丈夫的大度。

七、好的對(duì)白，不僅表達(dá)字面意思，更蘊(yùn)含言外之意

好的對(duì)白，永遠(yuǎn)是情節(jié)的助推器，也許能激發(fā)主人公潛在的斗志，也許能改變主人公的想法，也許能坦誠(chéng)主人公的心結(jié)，也許能暗示主人公下一步的行動(dòng)……一句好的對(duì)白，不僅表達(dá)了字面意思，更蘊(yùn)含言外之意。

下面，我們以經(jīng)典電影中的經(jīng)典臺(tái)詞為例，看看什么才是好的對(duì)白：

1.在電影《百萬(wàn)美元寶貝》中，拳擊教練弗蘭基將愛(ài)徒麥琪視為親生女兒。最終在麥琪受傷并結(jié)束自己的生命后，他落寞地回到了拳館，遇見了一個(gè)沒(méi)有天賦、屢戰(zhàn)屢敗的小伙子丹吉爾。在和丹吉爾聊天的過(guò)程中，他們有了一段看似平常，實(shí)則點(diǎn)睛的對(duì)白——

丹吉爾說(shuō)：“我明白了一件事。”

弗蘭基問(wèn)：“什么？”

丹吉爾說(shuō)：“每個(gè)人都會(huì)失敗的?！?/p>

弗蘭基想了想，說(shuō)：“對(duì)，沒(méi)錯(cuò)?！?/p>

導(dǎo)演巧妙地借一個(gè)屢經(jīng)挫敗的配角之口，道出了弗蘭基一直沒(méi)想通的那件事：所有的比賽，哪怕你能贏99場(chǎng)，也可能輸?shù)糇詈蟮?00場(chǎng)。沒(méi)有人是完美的贏家，人生就是這樣的，沒(méi)有人能逃脫命運(yùn)的安排。這句臺(tái)詞，不僅巧妙地?fù)嵛苛酥魅斯男模沧屗叱隽耸?ài)徒的陰霾，重新?lián)碛忻鎸?duì)新生活的勇氣。

2.科幻驚悚電影《心慌方》講述了六個(gè)素不相識(shí)的人一覺(jué)醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)一同身處于由一個(gè)個(gè)形狀相同的立方體組成、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、遍布機(jī)關(guān)的迷宮中。人物的任務(wù)是，如何才能逃脫這看似無(wú)窮無(wú)盡的密室？在影片的最后，工程師、女學(xué)生、傻子天才活了下來(lái)，三個(gè)人到了能走出密室的出口，馬上就要獲得自由，這時(shí)，女學(xué)生和工程師之間進(jìn)行了這樣的對(duì)話——

女學(xué)生迫不及待地說(shuō)：“我們出去吧?！?/p>

工程師望著門外的世界說(shuō)：“不，我更愿意在這里。”

女學(xué)生急問(wèn)道：“為什么？外面有什么？”

工程師緩緩答道：“無(wú)限愚昧的人性?！?/p>

通過(guò)這樣的一段對(duì)話，整個(gè)故事的立意即刻升華：人在經(jīng)歷了創(chuàng)傷后，面對(duì)新的出口，卻下意識(shí)地選擇了逃避，并得出一個(gè)極端負(fù)面的結(jié)論——“世界充斥了人性的愚昧”。另外兩個(gè)人在聽了這番對(duì)話后，會(huì)做出怎樣的選擇，讓人揪心。故事的結(jié)局雖然是三人暫時(shí)脫離了險(xiǎn)境，但這番對(duì)話意味深長(zhǎng)，給人留下了回味余地，久久不能釋懷。

3.動(dòng)畫片《尋夢(mèng)環(huán)游記》講述了熱愛(ài)音樂(lè)的小男孩米格爾在一場(chǎng)意外中穿越到了亡靈國(guó)度之中，他想找到祖父的亡靈。在尋找的過(guò)程中，米格爾邂逅了一個(gè)孤獨(dú)的亡靈，這個(gè)亡靈對(duì)米格爾說(shuō)了下面這句對(duì)白——

“當(dāng)人間再也沒(méi)人記得你，你就會(huì)從這里消失。”

這句話讓情節(jié)瞬間產(chǎn)生了變局，透露出的言外之意是：你得趕緊找到你祖父的亡靈，否則，他可能會(huì)永遠(yuǎn)消失啊！這就一下子指明了人物下一步行動(dòng)的方向，并帶來(lái)時(shí)間上的緊促感，進(jìn)一步繃緊了故事的懸念。就是這樣簡(jiǎn)短的一句話，將情節(jié)有力地向前推進(jìn)了。

當(dāng)你成功地運(yùn)用以上法則，將故事對(duì)白寫好、寫活時(shí)，你的故事也許就成功了一大半。一句好的對(duì)白，能讓讀者回味很久，讓我們一起為了這個(gè)目標(biāo)努力吧！