徽州傳統建筑木雕的審美意蘊分析

杜航　牛麗娜

摘 要：古代徽州地區重商重文，有著深厚的文化底蘊和社會財富積累。徽州傳統建筑木雕作為徽州的文化符號之一，有著源遠流長的歷史，從明清時期就已經呈現出繁榮的景象，在我國的古建筑史上有著重要的地位。針對徽州地區傳統建筑木雕進行研究，探索其表現方式、內涵題材，以及木雕背后的文化寓意，分析徽州建筑木雕背后的審美價值和意蘊。在社會快速發展的今天，挖掘傳統建筑木雕中的寶貴內涵和審美價值，為傳統文化的傳承與發展提供新思路。

關鍵詞：徽州；傳統建筑木雕；審美意蘊

注：本文系山西省哲學社會科學規劃課題“晉作家具源流新考及發展研究”、山西省教育科學“十四五”規劃課題“新型PBL教學法在地方應用型高校藝術設計專業課程思政教學改革探索”（GH-220986）、2022年山西省教學改革研究項目“產教融合視域下環境設計專業‘五學一驗的人才培養模式研究”（J20221476）研究成果。

傳統建筑木雕作為中國古典建筑藝術中的瑰寶，具有很強的人文內涵、民族性以及裝飾性，充分體現了中國古代人民的勞動智慧和豐富的精神內涵，是中國古代木雕技術發展的重要組成部分。徽州傳統建筑木雕在雕塑的內容和形式上，和當地的宗族文化、社會發展等有著密切的聯系，呈現出獨特的藝術風格。深挖傳統建筑木雕的審美意蘊，對于我國現代的美學發展以及人文傳承有著重要意義。現針對徽州地區的傳統建筑木雕展開分析，探索其中的審美意蘊，希望能夠為徽州建筑木雕的傳承與發展提供全新的思路。

一、徽州傳統建筑木雕的相關概述

徽州傳統建筑木雕源自當地人們的生活實踐，具有鮮明的徽州特色，所以也是徽州文化的重要代表元素之一。

徽州文化主要指的是古代徽州地區的特有文化，和安徽文化有著不同之處。徽州木雕是一種具有地方文化內涵的藝術表現方式，這也就意味著徽州建筑木雕源自徽州地區的歷史發展。也正是徽州所具有的歷史文化背景，才構建了徽州建筑以及木雕的繁榮景象。徽州地區的人們非常重視文化教育，這一點也給徽州建筑木雕的發展提供了人文內涵，并且為后續的木雕發展提供了大量的人才保障。

徽州商人具有的衣錦還鄉的心理，促進了徽州傳統建筑的發展。徽商在明代中晚期登上歷史的舞臺，在中國商界占據著重要的地位。在明清時期徽商快速發展，將大量的財富帶回徽州，回到家鄉建造房屋，遵循著中國傳統文化，使用雕梁畫棟的方式對房屋進行裝修，逐漸形成了一種徽州特有的內部裝飾風格。

徽州建筑以木石為主要結構。徽州位于我國江南地區，空氣濕潤且降水量很大，有著豐富的木材資源。徽州地區處于山區，所以交通并不發達，也正是這一原因，建筑需要就地取材，使用當地的石頭和木材進行搭建。從現存的古代徽州建筑來看，大量的屏門、門樓、房屋及座椅等，充分說明了古代建筑就地取材的情況，當地豐富的木材資源為徽州建筑木雕的發展提供了更加廣闊的空間。

明清時期盛名的新安畫派對于徽州的文化產生了深遠的影響。許多工匠擁有著深厚的藝術造詣，深受新安畫派的影響。此外，古代徽州聚集了大量的文人墨客，一些具有較強影響力的文人，通過自身的思想審視環境，在徽州發現和創造美，也促使徽州建筑木雕朝著精致的方向發展，并且在徽州木雕上展現出高超的藝術表現形式。文人墨客的聚集讓徽州地區的文化氛圍顯著提升，當地的工匠也受到文化的熏陶與影響，為徽州建筑木雕的發展注入了文化內涵。

二、徽州傳統建筑木雕的具體特征

徽州傳統建筑木雕有著較為獨特的藝術風格、廣泛的題材內容、眾多的數量、較高的藝術價值，在我國的木雕領域中占據著重要的地位。伴隨著當前我國社會的快速發展，徽州地區在旅游業的推動下獲得了快速的發展，并且受到廣大游客的關注，其布局和結構上的精巧構思令人感嘆不已。徽州木雕擁有較強的藝術特征，這與當時徽商的經濟條件、文化內涵以及工匠的技術有著密切的關系，從而使得徽州傳統建筑木雕的古典雅致得以淋漓盡致地展現。另外，基于這種復雜的雕刻工藝，徽州傳統建筑木雕呈現出完美的裝飾和構思，鮮明的主體呈現出典型的徽州當地特色，此外其木材和肌理的效果，也能夠有效地展現出徽派建筑獨有的風格。

徽州傳統建筑木雕呈現出立體和生動的藝術特點。其表現形式多元化，有著較為典型的內涵美和形式美，雕刻較為含蓄，平面的線條互相交融，融合多種多樣的雕刻技巧。徽州傳統建筑木雕中所使用的圖案具有吉祥寓意，多數以師徒傳承的方法進行傳授。徒弟在師傅的帶動下進行模仿，通過實踐體會作品內部的結構，并積累相應的經驗，很少進行創新。通過當前的設計思路審視徽州傳統建筑木雕的結構構成，可以將其分為均衡、重復、呼應、對比、夸張等手法。徽州傳統建筑木雕中的圖案構圖較為復雜，以重復的方式不斷出現在建筑上，這種手法在徽州傳統建筑木雕中較為常見，重復性的視覺感受能夠呈現出較強的秩序性。此外，對稱也是一種基本的圖案構成方式，在徽州傳統建筑木雕中有著淋漓盡致的展現。這種對稱讓圖案可以呈現出互相牽制和協調的效果，給人較為穩定的感受。

徽州傳統建筑木雕中還有成對出現的呼應圖案，其以成雙成對的方式出現，但是并不完全對稱。不同的圖像在畫面上互相呼應，有著密切的聯系，呈現出和諧共生的氛圍。利用呼應的關系將圖案結合起來，也是在徽州傳統建筑木雕中經常用來表現動物的一種方式，具有很強的裝飾效果，畫面動感十足，且飽滿豐富。徽州傳統建筑木雕中的均衡主要包括色彩和圖形的均衡，這也是一種在對立的元素之間找到平衡，構建和諧的方式。可以將圖形元素分量均等，使視覺產生平衡的感受。不同的圖形元素共同排列，產生協調和統一的畫面形式。另外這種構圖的方式具有一定的變化性，所以可以帶來較為活潑、和諧的視覺觀感，呈現出較為豐富的視覺感受。

三、徽州傳統建筑木雕的審美價值

（一）徽州傳統建筑木雕具有典型的時代性

徽州傳統建筑木雕起源于宋朝時期，在元末明初已經呈現出一定的規模，徽州傳統建筑木雕上承漢唐雄風，在雕刻的風格上較為簡潔大方，線條挺拔且簡練，主要以浮雕和圓雕的形式展現。在明朝末期，在外經商的徽州人帶回了大量的財富，出于衣錦還鄉的心理，在徽州地區的鄉里興建民宅建筑。這一時期徽州建筑木雕逐漸向著細膩的方向轉化，一些較為復雜的透雕工藝取代了浮雕和淺雕。這一時期的木雕內容展現出多種多樣的發展態勢，有如意吉祥、福祿壽等內容。雕刻的內容包羅萬象，涵蓋奇珍異獸、文人典故、歷史故事等等。這一時期的徽商積累了大量財富，各個宗族之間互相攀比和競爭。商人在古代地位較為低下，所以其不惜花費重金修建住所，展示自身地位。這一時期，新安畫派也逐漸名聲顯赫，促進了徽州地區建筑木雕的發展，人們對于裝飾呈現出的美感提出了更高的要求。徽州地區的木雕精巧、繁復、細膩，甚至使用鎏金的方式進行修飾，已經不再呈現出樸素的特征。圓雕成為這一時期建筑木雕的主流，在透視、形態以及構圖上出現了較大的變化。在這種時代背景下，精致的木雕作品大量涌現。進入清朝以后，徽州傳統建筑木雕追求繁復精致的審美，帶動了透雕的發展，在手法上也呈現出更加高深的層次，甚至發展到了八九層浮雕，但是也相對煩瑣。

（二）徽州傳統建筑木雕具有較強的地方特色

徽州地區處于浙皖贛三省交界之地，多山地和水流。徽州人喜歡將建筑融入環境，不管是建造房屋，還是人工培植山水庭院，都將環境與建筑有機地結合起來，構建具有文化內涵的空間。此外徽州地區的氣候也對徽州建筑產生了影響。徽州地區的建筑多數設有天井，通過天井促進空氣流通，并引入陽光。同時，還會使用雕刻的方式將一些建筑格柵鏤空，將窗外的美景投射在室內，實現室內外環境之間的聯系，產生借景的效果。徽州地區的建筑很少有對外的窗戶，大多是對天井開窗，并使用雕刻鏤空的方式對窗戶進行加工，從天井進來的風雨可以被木板遮住，同時不會影響房屋內部的采光。

許多建筑的格柵上都通過鏤空設置了花格，具有優美的圖案，從設計的角度來看，其呈現出較為獨特的美感。此外，一些木門窗上下部分的圖案存在差別，給觀看者帶來一種韻律和節奏的美感。徽州木雕可以有效地滿足建筑的使用功能與效用，充分展現出徽商的審美特點，并呈現出較強的文化內涵與意義。

（三）徽州傳統建筑木雕具有較強的裝飾效果

受到材料的影響，木雕在雕刻的技巧上呈現出多樣化的層次感。此外其裝飾效果豐富，具有統一的形制。徽州傳統建筑木雕充分體現出自然的特點，以人們的生活為描繪的題材，從自然的勞動生活中取材，表現人們熟悉的題材與形象，根據實際創作的需要，大膽地進行意象表達。在漫長的發展中，徽州傳統建筑木雕保持較為自然的質地，其天然的紋理和材質，充分展現出木材的特點。徽州傳統建筑木雕的這種風格受到了道法自然理念的影響。古代徽州作為中國道教的重要發源地之一，其木雕作品充分展現出道家的無為自然之美。

徽州傳統建筑木雕中所展現的審美價值，將對于美好生活的向往與現實生活進行有機結合。徽州傳統建筑木雕所展現出的理想事物往往源自現實生活，一些現實性的描繪，也充分體現出了理想的境界，如木雕將不同形象結合起來，產生協調的觀感，具有很強的裝飾效果，展現出徽州地區的獨特文化內涵。

四、徽州傳統建筑木雕的文化意蘊

（一）徽州傳統建筑木雕具有豐富的雕刻內容

徽州傳統建筑木雕有著豐富多樣的內容，其素材多數源自民間故事，以及人們的生活實踐等。另外還有一些徽州傳統建筑木雕從古代的神話故事中取材，符合人們的生活習慣，這類的作品具有很強的意蘊，可以為建筑增加趣味性和文化內涵，同時對于后人也有一定的教育意義。一些山水畫也被應用在徽州傳統建筑木雕中，如西湖景色中的三潭印月、柳浪聞鶯等等，展現出手工藝人們的歷史知識。徽州傳統建筑木雕的雕刻內容還包括珍奇異獸，通常使用寫實的手法進行雕刻，如對于六畜興旺的雕刻，還有一些借助動物的諧音以表達吉祥寓意的雕刻。如蝙蝠意味著福氣，麒麟意味著財源等。徽州傳統建筑木雕上還有大量的花鳥、獅子等等。徽州建筑構件上的主體豐富多樣，充分展現出徽州地區的民風，具有很強的人文意蘊。

（二）徽州傳統建筑木雕的雕刻手法多種多樣

徽州傳統建筑木雕具有主題鮮明、內容多樣且選材新穎等特點，在選擇雕刻技法的時候，往往會從裝飾的角度出發，選擇與圖案相匹配的內容和創作手法。徽州傳統建筑木雕并非簡單的雕刻，而是會根據建筑的不同部位、功能以及結構等，合理使用鏤雕、線雕、浮雕、圓雕等進行裝飾和美化，在傳統建筑的木質構件上，呈現出精致和美觀的效果，通過多種多樣的形式將木雕的邊框展現出來。徽州傳統建筑木雕具有教化、審美、實用功能。工匠們對于建筑上的構建精工細作，根據雕刻的內容和木料，合理選用木材雕刻手法進行雕刻，如圓雕、浮雕等。徽州傳統建筑木雕中的窗戶多采用浮雕的方法進行雕刻，隔扇多用鏤雕的方法進行雕刻，對于一些建筑細節的雕刻，則多使用浮雕的方法。

（三）徽州傳統建筑木雕風格內斂且淡雅

與北方地區較為壯觀的建筑相比，徽州建筑有著顯著的不同，徽州建筑更加淡雅，多呈現青磚白瓦和素凈的馬頭墻。徽州建筑在顏色上較為淡雅和統一，具有獨特的魅力。人們也可以在此感受到清新自在的氛圍。此外從徽州傳統建筑木雕的色彩來看，徽州建筑木雕較為淡雅，一般保持木材的原色以及紋理，然而有一些家居會呈現紅色，這些色彩能夠反映出主人對于生活的態度。

五、結語

徽州建筑木雕有著獨特的藝術風格和人文內涵，其表現的內容多種多樣，雕刻的手法精巧絕倫，風格清新淡雅。徽州建筑木雕從徽州的戲曲、版畫以及地方文化等吸取精華，并以木雕的形式保存下來，具有寶貴的審美價值。徽州古代的雕刻匠人在漫長的歷史發展中，遺留下來寶貴的藝術珍品。因此加強對徽州傳統建筑木雕的研究和分析，并做好木雕的保護與傳承工作，讓徽州傳統建筑木雕在保留本土特色的同時，以全面的面貌融入現代生活是十分必要的。現代設計可以從徽州傳統建筑中汲取相應的文化元素，以現代技術和現代工藝傳承中華傳統文化，一方面豐富現代設計的文化內涵，另一方面充分展現徽州傳統建筑木雕所具有的藝術價值和審美意蘊。

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作者單位：

晉中信息學院