石雕物語│方寸空間，雕刻林泉之心

翁振昌

方寸空間，無限光景寫意

中國文化重視虛無之美，所謂“實處之妙皆因虛處而生”，虛實之間的美感，讓筆者聯想到中國古建筑所具有的文化美學內涵。《園冶·園說》曰：“軒楹高爽，窗戶虛鄰；納千頃之汪洋，收四時之爛漫。”亭臺樓閣的審美價值，在于通過這些建筑本身，可以欣賞到外界無限空間中的自然景物，使生機盎然的自然美融于怡然自樂的生活美學之中。

將中國古典園林之美與壽山石的創作美學進行有機融合，使之相輔相成、相得益彰，在方寸石材之間表達無限光景。筆者對此進行了深入的思考，在《林泉之心》這件石雕作品中，以灰色為墻面色調，以紅黃色為景物基調，充分運用巧色，恰當安排景觀布局。灰白斑駁的墻體，散發著歲月侵蝕的厚重感。旭日朝霞浸染著墻面，假山上的竹子在微風中搖曳。春色深深，牡丹花競相開放，幾只鳥兒盤旋其間，趣味盎然，給這幅春景圖增添了幾分生機和活力。那墻面的窗花，俗稱漏景，是筆者巧用雜質做的空間處理，也是藝術構景的方法之一，無形間給石雕作品以若隱若現、含蓄雅致的氣質特點，也是中式園林之美在壽山石雕刻中的寫意美感。

壽山石雕之美與中式園林的建筑美學有著異曲同工之妙，二者之美，美在沉淀、美在積累、美在傳承。花窗之美、假山之美、翠竹之美、閑花之美，小巧、精致、淡雅、寫意。既陶冶性情，又是心靈的慰藉、精神的寄托。

澄靜虛懷，雕刻林泉之心

藝術創造需要一顆“林泉之心”，其主張擺脫世俗功利觀，純以閑靜的心境看待山水萬物。這種非功利的審美態度和澄靜虛懷的胸襟，對藝術審美是至關重要的。

在壽山石雕創作中，不僅要追求觀感，還要集古典的詩情和畫意于一體，展現中國式浪漫情懷。正如南北朝時期著名的文藝理論家劉勰所云：“文之英蕤，有秀有隱。隱也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之獨拔者也。隱以復意為工，秀以卓絕為巧。”隱秀之間，是石雕創作的有余意之韻的生動寫實，也是韻者美之極的悠遠寫意。