馬家窯彩陶紋樣及其創新設計

吳讓紅

陶器歷史悠久，在新石器時代已有簡單粗糙的陶器，距今約兩萬年。隨著審美意識的提升，先祖們在陶器表面進行紋樣裝飾，由此產生了彩陶。在眾多彩陶類型中，馬家窯彩陶憑借其豐富的藝術表現形式、深厚的文化內涵以及較高的審美價值，成為黃河流域具有代表性的藝術成果，是新石器文化在陶器藝術上的重要呈現。

馬家窯彩陶的類型

馬家窯彩陶主要分布在甘肅和青海地區，擁有5000多年的悠久歷史。馬家窯彩陶以其獨特的造型和精湛的工藝而聞名于世，其造型多樣，紋樣獨特，是中國彩陶藝術巔峰時期的真實寫照。它采用更加成熟的技術，如分段、多坯等，在保證彩陶實用性的同時，將裝飾紋樣藝術性與不同樣式的彩陶造型融為一體，成為彩陶制作方面的最高工藝。隨著新石器時代人類生產工藝和審美取向的變化，馬家窯彩陶紋樣類型逐漸形成。

馬家窯類型

馬家窯類型彩陶是馬家窯文化早期最典型的藝術表現，它以瓶、壺、碗、盆等器皿為主，肩部通常直徑最大，口部細高，口沿外展。在顏色的選擇上，傾向于橙色、黃色和黑色，黑色是彩繪紋樣的基礎色調，通常在全身進行彩繪，色彩濃郁。彩陶紋樣十分豐富多樣，線條流暢自如，還配合有水波紋、旋紋等設計元素，使畫面充滿了動感，并在一定程度上反映了當時人們對水的敬仰之情。

半山類型

半山類型彩陶是馬家窯文化發展中期最具代表性的藝術品，它繼承了馬家窯類型彩陶的基本特征，并進行了一定程度的創新。半山類型彩陶的造型以罐為主，還有碗等器皿，整體造型呈圓形，腰部為最大直徑，視覺效果敦實飽滿。在顏色的使用上，半山類型彩陶以黑色和紅色為主，整體色調更加鮮明亮麗，彩陶紋樣線條柔美光滑，圖案更加美麗。半山類型彩陶紋樣不斷增多，出現了黑色鋸齒帶和紅色條帶相結合的葫蘆紋、網紋等樣式，給人們鮮明且強烈的視覺感受，反映了當時社會高超的制陶和上色工藝，是馬家窯文化頂峰時期的重要見證。

馬廠類型

馬廠類型彩陶是在馬家窯文化晚期興起的藝術形式，相較于前兩個時期，其缺乏興盛之勢，并呈現出衰落之相。馬廠類型彩陶的外部打磨工藝相對粗糙，紋樣線條追求粗獷、豪放，沒有沿襲前者的精致細膩。在顏色選擇上，馬廠類型彩陶盛行紅色，搭配較少的黑白色。彩陶造型以罐為主，鋸齒紋在這一時期逐漸減少，而神人紋、網格紋、回紋等成為當時彩陶紋樣的主要代表，這些紋樣對今后的裝飾藝術發展產生了長遠影響。

馬家窯彩陶紋樣類型

馬家窯彩陶不僅滿足了人們日常生活所需，還蘊含著深厚的人文和歷史底蘊，是反映當時人類生活習慣、社會狀況、精神文明的重要載體。馬家窯彩陶最突出的藝術成就便是其形式多樣的裝飾紋樣，這些紋樣凝聚了勞動智慧和生活創造力，展現了人類對大自然的探索和對美好生活的憧憬。

旋紋

旋紋是馬家窯彩陶中最基礎且常見的樣式，是由同心圓構成的圖案。旋紋在馬家窯文化中十分流行，主要分布在甘肅和青海地區，與黃河文化緊密相連。旋紋的樣式與黃河波濤洶涌的景象相呼應，反映了當時人們對自然的敬畏之情。在馬家窯時期，甘肅地區以農耕為主，但由于氣候干旱，水成為當地人們最稀缺的資源。為了表達對水資源的向往，人們樹立了“以水為師”的信念。同時，由于人們對水澇災害的預防和抵御能力較弱，水具有超強的破壞力，這種畏懼心理促使人們對水產生了濃厚的敬畏和崇拜之情。旋紋是承載著這種敬畏和崇拜之情的有力證據，它通過在彩陶上繪制具有動感的旋紋圖案，給人們帶來了水波紋般的視覺感受。

蛙紋

蛙紋是馬家窯彩陶中最具代表性的紋樣之一，它最初是以具象化的形式繪制的，后來逐漸演變為抽象的表現形式。蛙可以在陸地和水中生存，不會受到洪水災害的傷害。因此，人們將蛙視為能夠掌控水的神奇動物，將其作為馬家窯彩陶的設計靈感，以祈求平安。此外，由于蛙繁殖力強的特點，其腹部輪廓與女性懷孕時的體態相似，因此當時人們通過蛙紋的設計來表達多子多福的生活訴求，希望能夠擴大家族和部落的規模，壯大家族和部落的力量。同時，人們還通過在彩陶上繪制蛙紋來紀念女媧造人的傳說，希望通過這種方式來表達對女媧的敬仰之情。

人形紋

人形紋因其外形酷似人形而得名。它源于半山類型彩陶，并在馬廠文化時期延續了相當長的時間。最初的人形紋是以圓圈代表頭部，以線條代表四肢進行描繪的。到了馬廠前期，人形紋的整體形象逐漸變得抽象，頭部圓圈開始變大或被省略，完整的人形紋圖案變得越來越少。到了馬廠文化晚期，人形紋的頭部已經完全被省略了，四肢的線條由順向曲折變為直角曲折，人形紋的發展后期甚至省略了四肢的線條，僅通過趾爪圖形來表現人體形象，演變成了單純的幾何圖案。

網格紋

網格紋是馬家窯類型彩陶中的一種重要紋樣，它在半山文化時期和馬廠文化時期廣泛流行。網格紋的外部輪廓多為葫蘆形或圓形，內部則填充著各種圖案，這些圖案并不是獨立存在的。從網格紋的發展軌跡可以看出，當時人們的心理狀態真實反映在了這種紋樣的設計中。網格紋的設計靈感來源于魚，因為魚生活在水中，很多部落居民將其視為豐收和繁殖的象征。因此，他們在日常使用的彩陶上繪制網格紋，以直觀地表達祈求富裕生活的寓意。

鋸齒紋

鋸齒紋是一種相對獨特的馬家窯彩陶紋樣形式，它具有復雜多變的造型，包括簡單的三角結構和繁雜的鋸齒形結構。它曾盛行一段時間，整體變化不大，但在不同時期所呈現的色彩、形狀等要素略有不同。據研究顯示，鋸齒紋的出現源于當時人們對山的崇拜，面對洪水災害的威脅，當時的人們希望借助自然力量，比如山來阻擋洪水的漫延。一個個鋸齒紋整齊排列，就如現實綿延起伏的山峰一般，營造了變幻莫測的美學之感。

馬家窯彩陶紋樣中的藝術表現形式

馬家窯彩陶紋樣雖然具有豐富多彩的表現特征，但在不斷的傳承和影響下，逐漸形成了系統的彩陶紋樣審美觀念，從而呈現出相似的藝術美感。

對比與變化

在馬家窯彩陶紋樣的繪制過程中，對比是一種常見的藝術形式。和諧統一的對比紋樣能夠產生強烈的視覺沖擊，使得紋樣的視覺效果更加立體、生動。在馬家窯彩陶紋樣中，對比不僅存在于動靜對比、繁簡對比、色彩強弱對比、線條曲直對比等不同方面，還存在于旋紋與平行紋之間的組合中，這也是動靜對比的有效證明。對比在一定程度上賦予馬家窯彩陶鮮明的動態感和層次感，使得彩陶紋飾具有了多元的藝術風格。這表明馬家窯彩陶紋飾并非一成不變，而是根據陶器的形狀和部位的不同，形成了趨于變化的紋樣類型。在簡化或組合的設計思維下，馬家窯彩陶紋樣展現出了獨特的藝術美感。

對稱與均衡

對稱結構是馬家窯彩陶紋樣設計的基本形式，表現在圖案位置、形狀、色彩等方面的對稱，且對稱結構不拘泥于上下或左右。各種紋樣圖案、線條及色彩以有規律的方式分布在彩陶表面，形成一種和諧、統一的視覺效果。在繪制紋樣的過程中，設計者會從整體角度對彩陶進行綜合考量，以維護視覺平衡的思維進行紋樣繪制，從而合理規劃彩陶表面空間，有序地繪制各種紋樣圖案，覆蓋彩陶整個外部表面。設計者在具體繪制中也秉持平衡原則，按先后順序繪制彩陶紋樣，這一定程度上也保證了紋樣的對稱性，展示出更加完整的彩陶紋樣繪制效果。

緊密與留白

通過在馬家窯彩陶上繪制紋樣，可以達到富有節奏、層次分明的藝術韻味。在彩陶紋樣繪制中，人們發明了由定點到定線，再到定面的設計思維。在紋樣布局上，根據彩陶整體造型合理劃分出裝飾區和留白區，通過緊密紋樣圖案和適度留白的對比，產生了更加深刻的藝術美感。

反復與組合

在馬家窯彩陶上有著由同一圖案反復出現形成的連續紋樣圖形，這種相同的圖案通過聯合能夠產生精致的視覺效果，在幾何紋、植物紋等馬家窯彩陶紋樣中運用較多。由于幾何紋造型相對規律，反復手法在幾何紋中具有很強的適用性。例如，菱形、葉形圖形通過反復使用可營造出一種動態韻律感，類似水的波浪形狀。組合則是將不同紋樣圖案搭配在一起，使其完美融合，從而形成新的紋樣圖形，如繪飾網格、鋸齒紋等。

馬家窯彩陶紋樣的創新設計

馬家窯彩陶紋樣作為勞動人民智慧的結晶，具備獨特且深刻的藝術魅力。在信息化時代背景下，馬家窯彩陶紋樣的創新應用具有廣闊的市場前景。一方面，設計者可以利用信息化技術對馬家窯彩陶紋樣進行創新應用，擴大其應用市場。設計者可以將馬家窯彩陶紋樣進行信息化處理和收集，在保留原有色彩、圖形結構的基礎上進行抽象提煉，以概括性方式呈現馬家窯彩陶紋樣的形式美。在將其應用于現代化圖形設計時，設計者可以參考馬家窯彩陶紋樣固有的設計思路，結合自身品牌和產品的需要，將馬家窯彩陶紋樣的文化寓意代入產品設計中，從而增加自身產品的文化厚度，并實現對馬家窯彩陶文化的傳承與弘揚。另一方面，設計者可以將馬家窯彩陶紋樣中的創意圖形進行梳理和整合，將其圖形元素直接用于創新設計的素材，以此推動不同時期藝術之間的碰撞和融合，豐富和推廣馬家窯彩陶紋樣在不同設計領域的應用。

與其他傳統紋樣相比，馬家窯彩陶紋樣最突出的特征在于其鮮明的圖形結構和明晰的色彩對比。因此，在創新馬家窯彩陶紋樣色彩設計時，需要保持其強烈的色彩搭配特征，使之不失真，并在提煉原有色彩設計基礎上進行合理創新。根據研究可知，在馬家窯彩陶紋樣的繪制過程中，經常使用黑色、白色、紅色、黃色等顏色。利用先進的配色技術，可以在視覺效果上增加顏色的層次感，符合新時代大眾不斷變化的審美需求。隨著經濟發展以及信息技術在不同領域的創新應用，文化創意產業競爭日益激烈，企業為增加營銷優勢，逐漸重視色彩在視覺效果中的應用價值，將色彩語言作為拉近消費者與產品距離、傳遞企業文化的重要載體。馬家窯彩陶紋樣獨特的色彩搭配藝術，符合當代大眾追求獨特、標新立異的審美取向。在創新馬家窯彩陶紋樣設計過程中，可以沿襲其顏色設計風格，將馬家窯彩陶紋樣的基礎色調進行創新設計，使其在具備美感的同時，也符合當代大眾追求獨特的審美取向。

在信息技術加持下，新媒體渠道擴展了馬家窯彩陶文化的傳播形式，為其帶來了發展和創新機遇。首先，通過線上和線下相結合的宣傳方式，擴展了馬家窯彩陶文化傳播渠道，全面解讀彩陶紋樣的文化藝術內涵，提升了社會對馬家窯彩陶文化的重視，加大了對馬家窯彩陶文化的開發與保護，提升了其可持續和創新發展能力，并在此基礎上加強了文旅產業的投入開發。其次，增加了與馬家窯彩陶文化相關的文創產品的開發與設計，豐富了馬家窯彩陶紋樣在文創產品設計中的創新應用，并以新媒體為載體，增加了相關文創產品的展示和銷售渠道。

馬家窯彩陶文化直觀地反映了遠古先民的卓越智慧和超凡技藝，歷經數千年仍然充滿活力，具有重要的歷史、文化和藝術價值。馬家窯彩陶紋樣作為其中的代表，憑借其獨特的藝術魅力而聞名于世，在傳統藝術領域占據著至關重要的地位，并對后世的文化發展產生了巨大的推動作用。馬家窯彩陶紋樣是現代藝術設計寶貴的素材，創新馬家窯彩陶紋樣的呈現形式，可以豐富當代藝術設計的文化表達，同時傳承和弘揚馬家窯彩陶文化，使其歷經千年仍能在藝術領域閃耀光芒。

（作者單位? 武漢工程科技學院藝術與傳媒學院）