當(dāng)家政女工打開身體自由起舞

作為一個(gè)服務(wù)于城市流動(dòng)人口的社工組織，北京鴻雁社工服務(wù)中心（以下簡(jiǎn)稱“鴻雁”）于2014年創(chuàng)立，希望以此可以讓家政工擁有一個(gè)自由活動(dòng)的空間，同時(shí)協(xié)助她們處理在城市生活、工作中面臨的各種問題。

在過去的一年，鴻雁成立了家政工“身體工作坊”排演身體劇場(chǎng)。4月8日，第三屆“百手撐家藝術(shù)節(jié)”開幕，由鴻雁主辦的家政工身體呈現(xiàn)與影像藝術(shù)節(jié)也同時(shí)舉行，歷時(shí)一年的家政工劇場(chǎng)作品《分·身》在此展演。

作為一種后現(xiàn)代舞蹈形式，身體劇場(chǎng)具有即興味道，舞者通過身體接觸，去搖擺、滾動(dòng)、擁抱、對(duì)望。最初，家政女工們覺得這種舞蹈有點(diǎn)怪，但仍有不少人堅(jiān)持每個(gè)周末在活動(dòng)室里舞動(dòng)身體。地下室沒有窗戶和空調(diào)，夏天的時(shí)候，她們依靠一個(gè)搖頭風(fēng)扇驅(qū)走炎熱；冬天的時(shí)候，會(huì)自帶一雙干凈的帆布鞋保暖。慢慢地，她們似乎也找到了一種表達(dá)自我的方式。

創(chuàng)作靈感

《分·身》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于家政女工的日常生活和勞動(dòng)場(chǎng)景。

雪芳的家鄉(xiāng)在山西省大同市天鎮(zhèn)縣，她來(lái)北京做家政工有7年時(shí)間。跳舞是雪芳釋放自我的途徑之一。“舞蹈對(duì)我來(lái)說就是釋放工作壓力，緩解我的緊張。小時(shí)候不喜歡跳舞，我在第一屆百手撐家藝術(shù)節(jié)接觸了跳舞，發(fā)現(xiàn)跳舞很簡(jiǎn)單。到第二屆藝術(shù)節(jié)，我喜歡上了跳舞。我練舞蹈一般都是在客戶家忙完了，晚上11點(diǎn)開始，跟著視頻練習(xí)二三十分鐘，《紅棗樹》練了三個(gè)多月吧，練著練著就記住了。”

雪芳在《分·身》中有一段獨(dú)舞，她通過自由的舞蹈不斷掙脫其余舞者組成的雁群，朝著沒有雁群的地方奔去，在一片狹窄的空地上打開自己的肢體盡情地舞蹈，雁群一次又一次地困住雪芳，雪芳一次又一次地掙脫雁群。在跌宕起伏的鋼琴樂曲中，雪芳享受舞蹈帶來(lái)的自由和快樂，舞蹈平等地屬于每一個(gè)人，至少在這里，不會(huì)有雇主24小時(shí)的凝視。

譚姐是雪芳在干家政時(shí)結(jié)識(shí)的姐妹，她們因熱愛唱歌、跳舞走到一起。人稱“譚姐”的譚啟容一開始在富平家政藝術(shù)團(tuán)，后來(lái)又跑到打工妹之家，之后來(lái)到了鴻雁之家。從2017年到現(xiàn)在，她經(jīng)常出沒在鴻雁組織的大小文藝活動(dòng)里，同時(shí)扮演著“大姐”的角色，其爽朗和熱烈的性格給人留下了深刻印象。

身為一位女性、一位母親，告別一直是這些家政女工必須面對(duì)的嚴(yán)峻課題。在《分·身》中有一段場(chǎng)景便講述了有關(guān)別離的故事——舞者譚姐和舞者雪芳奔跑著相擁，譚姐重復(fù)著一句“我要走了”，身體緊緊擁抱著雪芳，當(dāng)某一時(shí)刻譚姐轉(zhuǎn)身離去，雪芳從后面抓住譚姐的身體，譚姐拖動(dòng)著雪芳沉重地向前走，嘴里還是艱難地吐出一句“我要走了”。在樂曲的尾音徹底消失后，兩旁相望的舞者們猛烈又輕柔地相擁在一起。或許她們?cè)缫岩淮未误w會(huì)過，每每重逢的那刻，其實(shí)也開啟了下一場(chǎng)別離的倒計(jì)時(shí)。

一群鴻雁

文麗在看“別離”那一段排練時(shí)一度流下了眼淚，她想起了曾經(jīng)在一個(gè)雇主家的經(jīng)歷。“有一次，我抱著孩子走到墻邊，孩子蹬墻我沒站穩(wěn)，膝蓋摔到地上流了好多血。孩子下來(lái)后看到我的腿流血了，就找他媽說要趕緊把我送去醫(yī)院。那是疫情開始的時(shí)候發(fā)生的事情，后來(lái)我回老家了，沒有再去他們家做家政。之后，我在養(yǎng)老院找了個(gè)工作，過了一段時(shí)間，我收到了孩子的短信說很想我，我就去看他。我站在那，他立刻就把我認(rèn)出來(lái)了，撲進(jìn)我懷里。我把他抱起來(lái)，他立馬問我：‘阿姨，你的腿好了嗎？這一問，我的眼淚就出來(lái)了。我想，都過了好幾個(gè)月，孩子依然記得我的腿受傷了。”

對(duì)家政女工而言，在照顧別人家庭的時(shí)候，她們往往也在想念著自己的家人——看到別人家的娃娃長(zhǎng)大，會(huì)想起自己的孩子是否睡個(gè)好覺；當(dāng)推著別人家老人的輪椅在公園散步，會(huì)想起自己的父母與童年的記憶……而這種情感投射以及照顧兩個(gè)家庭的分身乏術(shù)，在《分·身》中也有呈現(xiàn)——一束白色的光射在文麗臉上，所有衣物都疊壓在她的雙臂上，舞者們急促地圍繞著緩緩倒下的文麗，說“她寧愿睡在馬路上”“她回不去家了”“她再也回不去了”“大街好冷啊”……終于，文麗倒在了地上。

沒錯(cuò)，她，她們，何曾不想尋找一個(gè)家？

鴻雁志愿者余波是見證該作品從第一次排練到最后一次排練的人之一，只要周末有閑余的時(shí)間，她就會(huì)去地下室給舞者們拍攝排練花絮和影片。曾經(jīng)有一位朋友問過她，為什么要在一個(gè)不給錢還需要耗費(fèi)大量精力的事情上耗費(fèi)如此多時(shí)間。余波說，她并不覺得這是一種耗費(fèi)，反而認(rèn)為鴻雁的排練室是在城市中距離純真和自然最近的地方。

家政女工的身體是一群與大地聯(lián)結(jié)至深的身體。當(dāng)她們從地下室走向舞臺(tái)，舞者們聚集在舞臺(tái)中央，依然是白色的燈光徑直打在她們的身體上，就像地下室的白熾燈那般無(wú)瑕和直接。直至整個(gè)劇場(chǎng)一片漆黑，哼鳴依然沒有停止——“我是一只鴻雁，我們是一群鴻雁，努力揮動(dòng)翅膀，飛向更好的明天……”

（摘自《新周刊》李潤(rùn)筠）