傳統(tǒng)琉璃燒制技藝的當(dāng)代創(chuàng)新性發(fā)展

周旭飛

Colored glaze firing technique has been carried forward for hundreds of years. On the basis of the traditional dewaxing casting technique， an innovative and all-inclusive Shanghai style has shaped up， making colored glaze art constantly radiant with brilliance and vitality.

琉璃燒制技藝歷經(jīng)百年傳承，在繼承傳統(tǒng)失蠟鑄造技藝的基礎(chǔ)上形成了創(chuàng)新求變、兼容并蓄的海派風(fēng)格。當(dāng)代琉璃制作工藝，引進(jìn)先進(jìn)科技，對(duì)多個(gè)工序進(jìn)行了革新：在原型雕塑過(guò)程中引進(jìn)計(jì)算機(jī)建模3D打印原型技術(shù)；在失蠟制模及成型燒制過(guò)程中，引進(jìn)新材料（模具膠等）、制作模型收縮估算表和配色方法表、采用機(jī)切方式分類(lèi)配置原料等；在雕琢修飾中，研發(fā)半自動(dòng)精修設(shè)備。這些變革創(chuàng)新，大大簡(jiǎn)化了琉璃制作的工序，提高了制作效率，提升了成品率。這也使得琉璃制作者能留出更多的時(shí)間進(jìn)行新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)和推廣，使琉璃產(chǎn)品不斷煥發(fā)光彩和活力。

琉璃，別稱(chēng)“流離”“陸琳”“頗黎”等，曾長(zhǎng)期被認(rèn)為是從國(guó)外引入中國(guó)的，但英國(guó)學(xué)者通過(guò)分析“中國(guó)古代琉璃的化學(xué)成分，發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代琉璃，與西方玻璃所用的合成物質(zhì)完全不同，證明自古以來(lái)中國(guó)人即已懂得制造琉璃”（關(guān)善明《中國(guó)古代玻璃》）。琉璃其色澤琉云璃彩，質(zhì)地晶瑩剔透，有著與金銀、玉翠、青銅器一樣的地位和美譽(yù)。琉璃藝術(shù)品精美絕倫，琉璃制造工藝則歷史悠久，傳承至今已逾3000年。該技藝萌芽于殷商，自戰(zhàn)國(guó)起進(jìn)一步提升并形成琉璃仿玉的風(fēng)尚。到了漢代，琉璃制作技藝開(kāi)始吸收西域玻璃制作技藝，趨于成熟。至清代，此項(xiàng)技藝進(jìn)一步與西方技藝融合，達(dá)到鼎盛。養(yǎng)心殿造辦處琉璃廠為皇室制造的各種把玩、賞賜、使用的琉璃器物，代表了這一時(shí)期琉璃技術(shù)的最高水平。清末，琉璃制作技藝因養(yǎng)心殿造辦處的焚毀和解散而歸于沉寂。直至20世紀(jì)80年代，琉璃的絕世之美重新被人們關(guān)注，琉璃制造再次復(fù)興，現(xiàn)代琉璃制作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新，將琉璃制品以嶄新面貌帶入現(xiàn)代日常生活。2008年，“琉璃燒制技藝”入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。此外，“琉璃燒制技藝”成為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

一、傳統(tǒng)琉璃燒制技藝的演變

古代琉璃制作采用失蠟鑄造法，是源自古代冶銅的一種工藝。到了近代，琉璃工藝將中國(guó)古代冶銅失蠟法、瓷器窯燒、玉雕技藝三種主要工藝進(jìn)行結(jié)合，制作工藝更加精細(xì)，相比古代琉璃制品，線條更為精致，色澤更為通透。琉璃燒制技藝發(fā)展至今，工序更加完善，每件作品須經(jīng)十幾道細(xì)密的手工工序方可完成，整個(gè)工序步驟可分為原型雕塑、失蠟制模、成型燒制、雕琢修飾四大流程。全過(guò)程約歷時(shí)兩個(gè)月以上，一件蠟?zāi)Ｖ荒軣埔患髌罚髌飞薀o(wú)一雷同，大型復(fù)雜作品甚至需要多次開(kāi)模、燒制方可確保作品的精細(xì)、奇巧、立體、真實(shí)、流線、飄逸。當(dāng)代琉璃制作工藝，在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，引進(jìn)先進(jìn)科技，提高了琉璃制品的出品率，為制造更多種類(lèi)、顏色的琉璃制品提供了可能。當(dāng)代琉璃作品已經(jīng)衍生到每行每業(yè)，如宗教文化用品、宗教文化藝術(shù)裝飾、工藝禮品、文化用品、旅游紀(jì)念品、藝術(shù)建材裝飾、收藏藝術(shù)品、家居擺飾、餐具茶具、燈具等。

二、基于傳統(tǒng)脫蠟琉璃鑄造工藝的技術(shù)革新

琉璃燒制技藝，程序繁雜，分為原型雕塑、失蠟制模、成型燒制、雕琢修飾四大流程，工序要求極高。模具的制作，材料的選擇，成品的燒制和雕琢等，各個(gè)步驟都不得馬虎，稍有差池，便會(huì)影響到作品的成敗。尤其是燒制過(guò)程中容易出現(xiàn)開(kāi)裂、變形、產(chǎn)生氣泡的問(wèn)題，因此對(duì)于時(shí)長(zhǎng)、溫控和退火都要有嚴(yán)格的把控。針對(duì)失蠟法技術(shù)耗時(shí)且出品率低的問(wèn)題，我從未停下探索和研究的腳步，不斷學(xué)習(xí)，不斷嘗試，盡可能多地收集傳統(tǒng)琉璃制作法的相關(guān)數(shù)據(jù)，通過(guò)分析所掌握的數(shù)據(jù)，對(duì)復(fù)雜的制作過(guò)程進(jìn)行重新梳理研究，同時(shí)參考學(xué)習(xí)國(guó)外玻璃鑄造技術(shù)，攻克技術(shù)難點(diǎn)，整個(gè)制作流程得以?xún)?yōu)化，提高了出品率，作品質(zhì)量也得到進(jìn)一步保障。 在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，引進(jìn)先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，對(duì)琉璃制作工藝在以下幾個(gè)方面進(jìn)行了創(chuàng)新，取得了突破。

1. 原型雕塑過(guò)程中的技術(shù)創(chuàng)新

琉璃燒制技藝的第一步是原型雕塑，這一流程中的各道工序原先都由手工完成，先將設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念手工繪成平面設(shè)計(jì)圖稿，再著手進(jìn)行泥土雕塑立體原型。為了有完美的比例與美感，每一筆一刀都必須極其精準(zhǔn)細(xì)膩，這要求塑形者有非常深厚的雕刻功底。在引進(jìn)電腦制作和3D打印技術(shù)后，可由電腦對(duì)手繪圖稿進(jìn)行三維立體建模，之后便可直接進(jìn)行3D打印制作模型。這一設(shè)計(jì)繪圖雕塑一體成型的模式，提高了時(shí)間效率，降低了預(yù)算成本。由韓秉華先生設(shè)計(jì)，我制作的作品《展翎》（抽象藝術(shù)孔雀造型）就是采用了三維建模3D打印模式，不僅制作上更高效，線條比例也更準(zhǔn)確更協(xié)調(diào)。

2. 失蠟制模及成型燒制過(guò)程中的技術(shù)創(chuàng)新

（1）將雕塑原型保留用作模種是精修的一道必要工序。我引用國(guó)外技術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行革新，采用化學(xué)性更穩(wěn)定，具有良好韌性與耐用性的模具膠進(jìn)行模型蠟的翻制。模具膠的使用，進(jìn)一步提高了蠟?zāi)Ｖ谱鞯某晒β剩彩沟媚突鹗嗄＞吒蛹?xì)致，有助于最后的精修工序的完成。

（2）在繁雜的琉璃制作過(guò)程中，模型的收縮問(wèn)題會(huì)造成最后成品與原作存在巨大差別，不加以控制解決，很可能導(dǎo)致成品的失敗。針對(duì)這一問(wèn)題，我在鑄造工序中反復(fù)試驗(yàn)測(cè)算，對(duì)獲得的數(shù)據(jù)加以記錄分析，梳理成模型收縮估算表，用來(lái)計(jì)算每一道工序的收縮比。有了這一估算表，就能對(duì)原型進(jìn)行調(diào)整，在制作原型之時(shí)就解決了問(wèn)題。這一技藝難點(diǎn)的解決，大大提高了成品率，使得最終的琉璃作品可以完美實(shí)現(xiàn)原作設(shè)計(jì)。

（3）傳統(tǒng)琉璃鑄造技藝制作中，除了收縮比不可控問(wèn)題之外，失蠟法存在的自然冷卻時(shí)間效能過(guò)慢問(wèn)題也會(huì)影響琉璃的燒制，為了解決這兩個(gè)問(wèn)題，提高成品率和出品效率，我在材料和方法上都進(jìn)行了改進(jìn)，縮短了蠟?zāi)Ｖ谱鲿r(shí)間，解決了收縮比過(guò)大的問(wèn)題。

（4）琉璃的配色也是琉璃制作中十分重要的一環(huán)，這決定了成品的色澤顯現(xiàn)是否符合原設(shè)計(jì)。因此，在對(duì)琉璃原料配料進(jìn)行顏色裝飾并進(jìn)行燒制的過(guò)程中，我采用了機(jī)切方式將原料分類(lèi)配置，同時(shí)制作了配色方法表供參考。雖然只是細(xì)微的改進(jìn)，卻使得爐房作業(yè)人員能夠更得心應(yīng)手。

3. 雕琢修飾中的技術(shù)創(chuàng)新

失蠟琉璃制作的最后一步是對(duì)燒制出爐的琉璃成品進(jìn)行切割、打磨、精雕和拋光。這要求制作者耐心細(xì)致地對(duì)成品進(jìn)行打磨，精雕細(xì)琢，也是一道十分耗時(shí)的工序。為此，我正著手研發(fā)半自動(dòng)精修設(shè)備，通過(guò)人機(jī)配合來(lái)提高效能，實(shí)現(xiàn)琉璃制作更環(huán)保更高效更精致。

在傳統(tǒng)琉璃制造工藝中融入創(chuàng)新技術(shù)，突破傳統(tǒng)工藝，對(duì)多個(gè)制作環(huán)節(jié)進(jìn)行了改進(jìn)，使整個(gè)琉璃燒制技藝過(guò)程更加完善。傳統(tǒng)琉璃制造工藝中，制作琉璃需耗時(shí)兩個(gè)月以上，出爐成品率70%左右，工藝改進(jìn)后，有效減少了制作時(shí)間，提高了成品率，同時(shí)又保證了琉璃作品的品質(zhì)。

三、工藝技術(shù)革新后的成果創(chuàng)新

琉璃燒制技藝的創(chuàng)新，琉璃制作效率的提高，解放了琉璃制作人一部分的勞動(dòng)力，使他們能留出更多的時(shí)間進(jìn)行新作品、新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)，以使創(chuàng)作成果更具藝術(shù)感、現(xiàn)代感，更符合當(dāng)代人的審美品位，更加凸顯出琉璃的裝飾效果。如前文提到的作品《展翎》，引入了抽象的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念，無(wú)論是造型還是色調(diào)，都別具一格，特別是展翎的顏色會(huì)隨欣賞角度的變化而變化，令人稱(chēng)絕。新技術(shù)的加持，讓琉璃制作人能更加大膽自信地設(shè)計(jì)制作更多種類(lèi)、色彩的琉璃作品，他們采用新材料，如金箔和釉粉等新材料的加入，使得琉璃藝術(shù)作品色彩更加絢麗，品質(zhì)更加晶瑩剔透、光彩奪目。有些作品還引進(jìn)了新的內(nèi)容題材，不再局限于有關(guān)寓意吉祥富貴或是表達(dá)人們宗教信仰等的題材，如：國(guó)內(nèi)最大琉璃拼畫(huà)《黃鶴樓》，上合組織昆明國(guó)際馬拉松琉璃獎(jiǎng)杯，中國(guó)烏鎮(zhèn)國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)貴賓禮品《往事如煙》，中國(guó)國(guó)家博物館收藏的國(guó)博衍藝《四羊方尊》，上海市靜安區(qū)上海文化中心《海上文化》大型琉璃壁畫(huà)等的題材和功能上都進(jìn)行了拓展。勇于突破藩籬，將琉璃獨(dú)特的表現(xiàn)力與豐富的文化內(nèi)涵和設(shè)計(jì)思想融合，使得琉璃作品的應(yīng)用范圍愈加廣泛，擺件、飾品、藝術(shù)裝飾、餐具茶具、燈具、香道等應(yīng)有盡有，創(chuàng)造了琉璃的一個(gè)新的細(xì)分市場(chǎng)與選擇空間，使琉璃制品越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。

此外， 琉璃也得以走出“作坊”，向社會(huì)傳播包括制作技藝和琉璃作品在內(nèi)的海派琉璃文化成果。 多次參加各地知名展覽會(huì)、參與國(guó)際國(guó)內(nèi)交流活動(dòng)、舉辦非遺進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)等。為向社會(huì)進(jìn)一步展示琉璃技藝和作品，還設(shè)立了上海大倫琉璃藝術(shù)館 ，建立集創(chuàng)意設(shè)計(jì)、展示展覽、體驗(yàn)互動(dòng)、工藝研制、教育培訓(xùn)、國(guó)際交流為一體的琉璃藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)中心（HSDL琉璃藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)中心），借用新媒體平臺(tái)（如微信公眾號(hào)等）進(jìn)行成果推廣宣傳。

四、結(jié)語(yǔ)

總之， 秉承海派優(yōu)良傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，敢于嘗試，攻克琉璃燒制技藝失蠟法制作中的多個(gè)難題，有效提高了琉璃制作的成功率，減少了制作的人力成本和時(shí)間成本，由此也帶動(dòng)了琉璃設(shè)計(jì)、題材等的創(chuàng)新，使琉璃作品能以更多形態(tài)進(jìn)入到現(xiàn)代生活。相信結(jié)合了體力、心力與時(shí)間淬煉的以琉璃燒制技藝制作的作品將不斷煥發(fā)光彩和活力，吸引到更多人的注目，進(jìn)入更多的尋常百姓家。

參考文獻(xiàn)：［1］關(guān)善明.中國(guó)古代玻璃[M]. 香港：香港中文大學(xué)出版社，2001.