上海紅色文化刊物封面美術字探究

黃厚望

Through the analysis of artistic calligraphy design on the magazine cover of LA JEUNESSE， we can understand the development approaches of artistic calligraphy during the Republic of China （1912-1949） and the uses of artistic calligraphy in revolutionary culture.

一、《新青年》的淵源背景

民國時期的歷史背景錯綜復雜，東西方政治、經濟、文化等方面在這個時間段進行了深入的交流與交融，產生了激烈的碰撞與統一。在這個時間段，西方的文化開始漸入大眾的視野，大量的知識、學科、習慣等傳到了我國，對我國當時的經濟、學術、科學、文化都產生了深遠影響，書籍封面設計與美術字設計在此時也獲得了較為顯著的提升與推進。

《新青年》是以“新”定位的文化月刊，這個“新”不僅體現在其對新政治、新思想上的啟發與呼喚，更是體現在其對中國近代平面設計發展上的轉型與推進。同時也因為其設計夠“新”，有部分學者認為其是最早在封面裝幀上使用美術字進行標題設計的刊物之一。1915年9月15日，它在上海漁陽里順利創刊，并以陳獨秀在創刊號上發表《敬告青年》一文正式開啟了其喚醒青年之路，后因刊名沖突，其從最初的《青年雜志》之名于1916年9月1日出版第二卷第一號時改為《新青年》。

二、美術字在紅色文化中的表達

字體是大眾去了解世界、洞悉生活的重要載體，民國美術字是民國時期最重要的宣傳載體之一，是見證了東西方文化相互沖擊與融合而萌生的獨特的時代產物。它是一種與日常應用文字、書法藝術有別的，運用裝飾手法美化文字，并能對所附載體環境產生美化作用的圖案性文字。它既是優秀的文化財富，也是促進社會主義建設事業重要的宣傳工具之一，有著不可或缺的社會地位和宣傳作用。

“紅色文化”是以愛國主義為核心的民族精神、革命精神和時代精神相統一的凝結，是馬克思主義中國化、大眾化的載體，是中國共產黨和中國人民極其寶貴的精神財富，是中華民族共有的精神家園。

民國美術字的運用極其廣泛，在當時的期刊、包裝、報紙、板報等都能見到它的身影，同時其在紅色文化的傳播中也占據著不可或缺的重要地位。紅色文化應用中美術字的表達通常為革命領袖語錄的宣傳、革命宣傳標語的書寫、紅色期刊的裝幀設計等，其富有情感的表達方式在當時可以使紅色文化的宣傳更富感染力與傳播力，甚至這些美術字在紅色文化中的表達方式一直沿用到現在也是十分喜聞樂見的一種方式。陳獨秀先生創辦的《新青年》不僅處在中國國情多變復雜的時期，也處在早期馬克思主義傳播的蓬勃時期，其對于黨早期革命的經驗總結的貢獻不亞于其作為思想傳播工具的貢獻。而《新青年》的期刊封面美術字也是其在紅色文化表達中的初期體現與濃厚筆墨，是民國最早將美術字用于封面字體的期刊之一，所使用的字體是基于魏體字與黑體字的基礎所形成的一種新型字體。

三、《新青年》的美術字設計分析

1.《新青年》創刊號封面美術字分析

《新青年》無論是期刊名、受眾群體、期刊內容，都以“新”作為定位準則，也將受眾群體牢牢定位為青年，因此該期刊名稱、排版、主題等也都以青年為主，其期刊封面設計中的標題美術字設計更是展示了該刊的特點，這也說明了《新青年》的每一卷都在嘗試新設計的情況下，也永遠不脫離帶有青年設計元素的原因。

以第一卷創刊號的封面為例（如圖2），該封面在設計上推陳出新，別創一格，使用了帶有現代平面意識的圖文結合方法進行封面的排版。其版面大致分為上下兩個部分，上半部分描繪了中國有志青年踔厲奮發，認真學習，激昂討論的畫面。在插圖的上方使用了紅色的手寫體對“青年”的法語“LA JEUNESSE”進行設計，體現了對自由精神文明的向往與追求。而下半部分則是名人的圖片作為引導，意在用名人名事來引導、影響、啟蒙當時青年思想，讓讀者從中汲取力量與知識，如鋼鐵大王卡內基的坎坷艱辛、俄國現實主義作家屠格涅夫的英勇無畏、美國物理學家富蘭克林的積極進取等，這些人都有著值得青年學習、深思的非凡品質與卓越精神。頭像右邊則是使用了紅色進行設計的“青年雜志”四個字，與上半部分的法文“LA JEUNESSE”相呼應，再次體現了雜志的核心主題。其次中間偏右也寫有“第一卷 第一號”來說明期刊刊次，最底端是出版社的名稱，也使用紅色進行設計。

其中的封面美術字十分具有特點，首先是最頂端的“LA JEUNESSE”，其不是簡單的印刷體，而是既充滿了張力又充滿了秩序的手寫美術字，設計者將字母的圓弧都設計為方形轉角，筆畫清晰，結構端莊，字形方正。既具有從西方學習的現代平面設計意識，同時也結合了中國傳統的方塊字韻味。下部分右邊的“青年雜志”四個字設計得也十分具有理性與構成意識，這里作者使用了由黑體變形而來的黑體美術字進行設計，不同于當時其他傳統雜志直接使用書法進行標題設計，在當時十分新穎，別具一格。設計者將字體的連接處都設計為方正的轉折，呼應著其上方的法文。除此外，最下方的編輯社：“上海群益書社印行”八個字中的“群益書社”加上了方框的裝飾，即使雜志社的名稱更為顯著，也使整個版面更具端正、大方的形式特點。封面左邊還有一只屹立的公雞，這個圖標也成就了這個“Y”，使這個字母更加醒目，其中公雞代表中國地圖，而“Y”代表著英文的“youth”中的首字母“Y”，也是再次呼應主題：該雜志為中國青年所創作。

該封面美術字在排版上大小、體積十分具有層次，表達并點綴出了流動美；方、圓構圖相互影響與對比，貫穿整個雜志封面設計，代表著希望中國青年全面發展的美好愿景；色彩使用一致的剛正不阿的紅色，代表著盼中國青年奮起的理想宏愿。

2.《新青年》第二卷封面美術字分析

《新青年》的第二卷在平面設計語言上也尤其具有代表性，它的整體色調都以紅、綠、黑三種顏色作為主基調展開設計，這個版本的“新”也體現于自身的封面設計改革，其舍棄第一卷豐富復雜的版面設計，直接代入了一個在封面中占比較大的不規則圖形進行設計，再以方形、圓形作為基本形式進行構圖，用色和構圖都十分純粹、直白以及簡練，風格端莊、大方、生動，十分匹配其作為青年思想性綜合月刊的定位，也凸顯了其“新”的特點，突破了當時的刊物封面設計。

這一卷的美術字設計特點十分鮮明，相較上文提到的創刊號標題美術字設計更具特點與突破。這版標題美術字“新青年”將方正、現代、易識別三個特點展現得淋漓盡致，與當時的時代經濟、文化特征、歷史背景及內容需求都十分匹配。顏色因受限于當時的印刷手段和相關科技等因素多使用黑、綠、紅等單色進行設計，這三色也被看成是“革命”“激情”與“熱烈”的代表，在使用上彩色僅用于標題美術字、刊期及主編介紹處，其余位置還是使用黑色進行置入，在該紅色文化月刊表達了嚴謹的革命精神外增添了幾分年輕的氣息。

以第二卷第一號為例（如圖3），該期刊標題美術字相較創刊號的“青年雜志”中文美術字而言，雖然都是黑體變體而來的黑體美術字，但二者對比下來前者更富辨識度與革命感。設計者將“新青年”三個美術字的每一個筆畫都進行了拉松，這個設計手法尤其體現在每個筆畫末尾，與一般黑體相比雖然保留著黑體強壯、端正的特點，但更加富含膨脹、有力的情感，使整個期刊封面顯得更加積極、蓬勃。此外，創刊號的美術字轉角都處理得較為方正，但這一期的美術字轉角與筆畫交界處的設計語言表達得更為平滑，這樣既保留了該美術字的端正大方又表達出了年輕、輕松的視覺語言。包括這一期的法文“LA JEUNESSE”使用的手寫美術字相較創刊號嚴謹的視覺風格相比，排版更加松弛、跳躍但有序，呼應著該刊“新”與“青年”的特點。

四、結語

《新青年》提倡的新文化所營造的“中國化”歷史語境，為馬克思主義本土化提供了相應的思想氛圍并對馬克思主義的傳播、馬克思主義中國化做出了重要貢獻，且其文本本身就蘊含著豐富的馬克思主義中國化的思想萌芽，并在指導馬克思主義中國化的早期嘗試中，發揮了積極作用。

除此之外，單從其封面設計中便可以挖掘出具有不斷創新、不斷探索的自我革命、自我更新的精神內核，這種精神內核指引了那個時代的新青年不斷突破、不斷學習，其所富含的深意與觀念也非常值得我們去深入研究與反復推敲。

現在越來越多優秀的藝術實踐作品都依據《新青年》故事進行創作、藝術表達。如被稱為“建黨百年的扛鼎之作”“黨史學習的優秀教科書”以及“主流電視劇的創新性生產”的《覺醒時代》電視劇，其除了作為優秀的藝術作品迎來了極高的評價和絕佳的反響外，更將中國優秀的紅色文化、鮮活的歷史人物、真實的歷史事件深深刻入了觀者的腦海中。重大歷史事件雖在特定時間特定地點發生，但這種優秀的紅色文化卻會跟隨時代的變遷不斷地發展、傳承。重大歷史題材既是歷史觀照的富礦，也是藝術創作的富礦。在當下衣食無憂的時代，我們更應該銘記歷史先輩的先進思想與精神文化，共同發揚優秀的紅色文化，作為藝術工作者更應該提高自身要求，提高藝術作品質量與感染力，共同照亮紅色文化這一藝術創作的富礦。

參考文獻：［1］余秉楠. 美術字[M]. 北京：人民美術出版社，1980.