張愛(ài)玲《金鎖記》主要色彩描寫(xiě)研究

【摘要】對(duì)色彩敏感的張愛(ài)玲在文學(xué)創(chuàng)作中善于運(yùn)用色彩描寫(xiě)來(lái)構(gòu)建具有獨(dú)特風(fēng)格和特色的審美世界，其代表作品《金鎖記》體現(xiàn)出濃厚的色彩元素。本文將從《金鎖記》的色彩詞統(tǒng)計(jì)和作者運(yùn)用色彩詞來(lái)反映各種人物的內(nèi)心世界、烘托環(huán)境與渲染氛圍、通過(guò)繁復(fù)的色彩隱喻揭露人物形象及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景等方面探究小說(shuō)的豐厚寓意及其感染力。

【關(guān)鍵詞】張愛(ài)玲；《金鎖記》；色彩描寫(xiě)

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）27-0040-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.27.013

《金鎖記》是張愛(ài)玲最具盛名的代表作，曾被夏志清先生譽(yù)為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。”[1]張愛(ài)玲在《金鎖記》中對(duì)色彩的運(yùn)用十分巧妙，通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)挖掘人性深處，使悲劇感更加強(qiáng)烈。因此，小說(shuō)中的人物形象塑造、景物刻畫(huà)與環(huán)境描寫(xiě)渲染中無(wú)不體現(xiàn)出張愛(ài)玲極具藝術(shù)色彩的文字，作者通過(guò)豐富的色彩細(xì)膩地呈現(xiàn)出人物的心理，使讀者對(duì)人生的體驗(yàn)有所感悟。

一、《金鎖記》色彩詞統(tǒng)計(jì)

張愛(ài)玲以其獨(dú)特的視角捕捉不同的色彩元素，把它融入人與人各種情感的書(shū)寫(xiě)中，融入社會(huì)生活的背景中，從而塑造出經(jīng)典的文學(xué)形象。作者細(xì)致刻畫(huà)了小說(shuō)中各色人物的穿著—— “金鐲子”“琺瑯金蟬打簧表”“雪青洋縐手帕”“粉紅彩繡裙襖”“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”……展現(xiàn)了具有濃厚傳統(tǒng)色彩的家庭環(huán)境—— “金漆箱籠”“堆花紅磚大柱” ……各種色彩詞交相輝映，呈現(xiàn)出鮮明的畫(huà)面感。通過(guò)細(xì)讀文本、統(tǒng)計(jì)及分析，《金鎖記》的色彩詞統(tǒng)計(jì)如下兩個(gè)表格所示：

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，《金鎖記》出現(xiàn)的色調(diào)有紅、金、白、黑、綠、青、黃、藍(lán)、紫、銀、粉、灰，共12類，具體色彩詞共55種，使用色彩詞共164次。按色調(diào)中具體色彩詞的使用次數(shù)排列（下文“括號(hào)里的數(shù)字”均為“數(shù)字+次”的簡(jiǎn)寫(xiě)），依次為紅、金、白、黑、綠、青、黃、藍(lán)、紫、銀、粉、灰。其中紅色調(diào)的色彩詞使用次數(shù)最多，可見(jiàn)是《金鎖記》中色彩詞以紅色為主色調(diào)，金、白、黑、綠、青、黃色調(diào)次之，其他色調(diào)的色彩詞使用較少。從具體的構(gòu)詞分析，《金鎖記》中的單純色彩詞有紅（22）、金（19）、白（17）、黑（15）、綠（7）、藍(lán)（7）、銀（6）、黃（5）、紫（4）、青（3）、烏（3）、翠（1）、粉（1），共13種，共使用110次。其次，《金鎖記》中的合成色彩詞主要是復(fù)合色彩詞，派生色彩詞較少，只出現(xiàn)了一次ABB式的烏油油。復(fù)合色彩詞按語(yǔ)素的關(guān)系可分為種屬式、指稱式、借物式、組合式、形容式。種屬式的結(jié)構(gòu)為前一個(gè)或兩個(gè)語(yǔ)素為具體色彩，后一個(gè)語(yǔ)素為“色”。《金鎖記》中的種屬式色彩詞有湖色、玄色（2）、深青色、青白色，共4種，共使用5次。指稱式的結(jié)構(gòu)為“事物語(yǔ)素+表顏色的語(yǔ)素”，《金鎖記》中的指稱式色彩詞有油綠、墨灰、水綠、漆黑、窠綠、琺藍(lán)、湖綠、醬紫、墨綠（2）、玫瑰紫、蘋(píng)果綠（2）、水紅、雪青（2）、桃紅、佛青（2）、窠紅、竹根青、蟹殼青、雪白（3）、杏黃（2），共20種，共使用27次。借物式的結(jié)構(gòu)為“事物語(yǔ)素+色”，《金鎖記》中的借物式色彩詞有青蓮色，共1種，共1使用次。組合式通常由兩個(gè)單音節(jié)語(yǔ)素合成，《金鎖記》中的組合式色彩詞有紅黃、赤金、黃金（2）、銀紅、金綠、綠粉、銀粉、粉紅（2）、青灰，共9種，共使用11次。形容式通常由“非色彩語(yǔ)素+色彩語(yǔ)素”合成，《金鎖記》中的形容式色彩詞有微紅、大紅（2）、淡黃、昏黃（2）、品藍(lán)、藏青、淡青，共7種，共使用9次。由以上歸類可知，小說(shuō)《金鎖記》里使用的顏色很有特點(diǎn)，小說(shuō)充分運(yùn)用顏色詞描繪環(huán)境、庭院樓臺(tái)、穿著衣飾，無(wú)處不在地散發(fā)出絢爛的美感。作者似乎就像一位經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家，運(yùn)用色彩詞進(jìn)行了極盡筆墨的描寫(xiě)與發(fā)揮。

二、《金鎖記》色彩描寫(xiě)的主要作用

張愛(ài)玲在《自己的文章》中直言，“我喜歡參差的對(duì)照的寫(xiě)法，像蔥綠配桃紅。”[2]這一解釋足以看出張愛(ài)玲對(duì)于色彩的執(zhí)著追求以及靈活運(yùn)用。在《金鎖記》中，張愛(ài)玲將色彩完美地呈現(xiàn)于充滿生命力的各色人物形象、環(huán)境氣氛的烘托以及充滿隱喻色彩的表達(dá)中，繁復(fù)多彩的顏色賦予了小說(shuō)別樣的生命特色。

（一）色彩與人物形象

“色彩可以用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征，突出人物的內(nèi)心世界。”[3]張愛(ài)玲用語(yǔ)言來(lái)反映一些難以言說(shuō)的色彩，并使人物形象更加立體和真實(shí)，同時(shí)也給讀者帶來(lái)了更廣闊的思考空間。

通過(guò)上面的統(tǒng)計(jì)可以得出，紅色是《金鎖記》的主色調(diào)，張愛(ài)玲高頻率地使用紅色基調(diào)蘊(yùn)含著豐富而深刻的內(nèi)涵。首先，紅色代表了張愛(ài)玲筆下人物健康的生命力以及女性對(duì)于愛(ài)情的渴望。七巧在嫁給姜家殘疾的少爺后，患病孱弱的丈夫無(wú)法滿足七巧作為女性對(duì)于愛(ài)情及沖動(dòng)的渴求與渴望，而姜季澤作為姜家的三少爺，是完全不同于自己丈夫的，是健康有活力的完人，因此七巧把他作為傾慕之人。可是姜季澤毫不留情又帶有曖昧地哄騙七巧。姜季澤出場(chǎng)時(shí)是“鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)。”通過(guò)對(duì)姜季澤的外貌描寫(xiě)，可以發(fā)現(xiàn)姜季澤是一位充滿旺盛的生命力的人，健康的姜季澤和曹七巧的丈夫、被七巧比喻成“軟的、重的肉”的姜家二爺?shù)摹八廊讼唷毙纬闪缩r明的對(duì)比，這讓曹七巧陷入了對(duì)于愛(ài)情渴望的泥沼里，由于性欲、愛(ài)欲與金錢(qián)欲的交織，曹七巧親手把自己的人生痛苦地毀滅[4]。其次，紅色在張愛(ài)玲筆下常常是血色的代言詞，從而衍生出驚悚的內(nèi)涵。張愛(ài)玲通過(guò)令人脊背發(fā)涼的描寫(xiě)，為讀者展現(xiàn)了曹七巧用“一個(gè)瘋子的審慎與機(jī)智”葬送了長(zhǎng)安一生的幸福的可怖場(chǎng)景：“只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰色的團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆。”青灰作為陰暗的冷色調(diào)，令人感到不適，象征著冷酷與無(wú)情，而在一片冷峻之中突兀出現(xiàn)的大紅，成了七巧瘋魔和病態(tài)的標(biāo)志。

金色是小說(shuō)中的第二色調(diào)，代表著人物對(duì)金錢(qián)的欲望。七巧的哥哥嫂嫂因?yàn)樨澞綐s華富貴將年輕的七巧嫁入姜家，七巧在無(wú)盡的黑夜中受盡了折磨，因此無(wú)比厭恨他們，以至于每次哥嫂來(lái)姜家投奔，七巧定會(huì)念叨他們“不堪一振”。但“她也沒(méi)有少給他們東西” ——? “金手鐲”“金挖耳”等等。姜家留給七巧的除了人情的冷漠，還留給了她不少金子，冰冷的金飾是唯一可以陪伴在七巧身邊的東西。因此在小說(shuō)中，金色不僅是物品的材質(zhì)，也在一定程度上強(qiáng)化人在金錢(qián)財(cái)富面前的變異與欲望。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷鎖。”這個(gè)金鎖一開(kāi)始就帶著交易性質(zhì)：七巧家想攀高枝、圖姜家的錢(qián)財(cái)，而姜家圖她的青春年少，讓她嫁給殘廢的二少爺，七巧只能被動(dòng)地接受，從此戴上了沉重的黃金枷鎖。枷鎖之下，七巧曾經(jīng)的天真和活力被摧殘成了心狠手辣。七巧拿起曾經(jīng)傷害過(guò)她的黃金枷鎖，報(bào)復(fù)殘害身邊人。她的怨恨最終都投射到自己最親的人身上，至親的兒子和女兒也不例外。文中若隱若現(xiàn)的“鎖”貫穿作品始終，在金鎖的牢籠里，她變得性格扭曲、心狠毒辣。在小說(shuō)的最后，七巧“似睡非睡橫在煙鋪上”也是一種迷離而又飄忽、靈魂出竅的狀態(tài)，黃金的枷鎖似乎讓她徹底變成了一個(gè)惡魔，飄蕩在人間。年老的七巧能夠?qū)㈣C子推到腋下，說(shuō)明七巧已經(jīng)變成了枯槁的婦人，曾經(jīng)年少的七巧有著“滾圓的胳膊”“潔白的手腕”，通過(guò)這把黃金鎖，我們看到了七巧的異化過(guò)程。

白色調(diào)是小說(shuō)中的第三色調(diào)，白色在小說(shuō)中總是伴隨著其他顏色一起出現(xiàn)，用于襯托七巧在人生的各個(gè)階段所具有的性格與心理。七巧“十八九歲做姑娘的時(shí)，高高挽起大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜。”這時(shí)候的七巧作為一位未經(jīng)世事的少女，服飾的色調(diào)非常簡(jiǎn)潔清秀，充滿一種天真少女的氣息，顯出一種少女特有的美感。“七巧穿著白香云紗衫，黑裙子。”“她穿著佛青實(shí)地紗襖子，系上玄色鐵線紗裙，走下樓來(lái)。”這兩處對(duì)于服飾搭配的描寫(xiě)對(duì)應(yīng)著姜家分家之后以及當(dāng)姜季澤來(lái)拜訪時(shí)七巧的打扮穿著。白、黑、佛青為七巧所穿服飾的色調(diào)，具有陰冷的色彩，曾經(jīng)對(duì)于生活有著活力與向往的七巧被婚姻與命運(yùn)的不公所折磨，喪失了生命的溫度。七巧趕走姜季澤之后，只見(jiàn)晴天的風(fēng)像白鴿子鉆進(jìn)了他的褲褂，飛向天空的白色鴿子似乎在向讀者訴說(shuō)著七巧對(duì)于姜季澤那無(wú)疾而終的愛(ài)情。當(dāng)七巧身邊最后的愛(ài)也被她毫不留情地親手摧毀后，意味著七巧的人性徹底泯滅。

除了以上提及的主色調(diào)之外，小說(shuō)中的其他色調(diào)一般交錯(cuò)搭配出現(xiàn)，體現(xiàn)人物在不同環(huán)境中的心理變化。例如張愛(ài)玲通過(guò)對(duì)不同的色調(diào)進(jìn)行搭配組合，展現(xiàn)了七巧的女兒長(zhǎng)安波折不斷的愛(ài)情。在與童世舫相親時(shí)，作者運(yùn)用了“蘋(píng)果綠喬其紗旗袍、荷葉邊袖子、玻璃翠寶塔墜子”這些明亮的服飾搭配來(lái)描寫(xiě)七巧的女兒長(zhǎng)安的整體姿態(tài)。鮮亮的顏色就像此時(shí)的少女長(zhǎng)安，美麗且充滿活力，無(wú)形中展現(xiàn)出長(zhǎng)安對(duì)于未來(lái)生活的希冀與人生新走向的盼望。然而，結(jié)果并不理想。她在母親的慫恿與挑撥下離開(kāi)她的愛(ài)人。這時(shí)長(zhǎng)安穿深藍(lán)色長(zhǎng)袖旗袍，旗袍上印著淡黃色雛菊，一種蒼白與無(wú)力的情感在藏青色與淡黃色的對(duì)照中顯現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)安的情路坎坷，隨之而來(lái)生活跌入了無(wú)盡的深淵。張愛(ài)玲的色彩描寫(xiě)讓讀者在這一刻對(duì)小說(shuō)中體現(xiàn)出的悲劇色彩有了很深的感悟。

（二）色彩與環(huán)境渲染及隱喻

色彩本無(wú)生命可言，但經(jīng)過(guò)作家的審美觀察，呈現(xiàn)出別具一格的美學(xué)氣質(zhì)。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中提到，“色彩更勝過(guò)表情一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”[5]在對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)上，作者通過(guò)鮮明的色彩設(shè)計(jì)與布置，著力展示自然的光影、服飾搭配以及各種建筑，在整體上形成了一種時(shí)間上的對(duì)照，同時(shí)又和不同的情感相互反映，使讀者感受到特定時(shí)代中的頹廢以及人性的變異。

第一，色彩具有襯托的作用，能夠讓環(huán)境在色彩襯托下表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。“堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門(mén)”“一進(jìn)門(mén)便有一堆金漆箱籠迎面攔住。”在對(duì)家庭環(huán)境進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，紅色和金色是如此絢麗燦爛的色彩，但如此華麗的外表下卻掩蓋著家族落敗的凄涼，作者通過(guò)用明亮的色彩來(lái)反襯出姜家歷經(jīng)滄桑后的厚重感。“墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，朦朧的缺月，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。”長(zhǎng)安原本在女校里遇到了一群志同道合的同學(xué)，并且在學(xué)校生活中逐漸擺脫過(guò)去的愚昧無(wú)知，變得活潑與開(kāi)朗，充滿生氣。但是七巧的無(wú)理蠻纏使長(zhǎng)安丟盡顏面，感到絕望，最后她被迫決定退學(xué)，喪失了擺脫七巧自身悲劇的活路與出路。夜晚的天空是“墨灰”的，點(diǎn)綴著幾點(diǎn)不太閃亮的星星，唯一照明前路的似乎只有“淡淡的”街燈。作者描繪出了一片灰色迷蒙的夜景，并且將長(zhǎng)安放置于這樣一種令人窒息的冷色調(diào)中，漆黑的道路仿佛在喻示著長(zhǎng)安可憐又無(wú)望的未來(lái)，“淡淡的”街燈在一片寂靜黑暗的映襯下顯得格外微弱而無(wú)助。同時(shí)，色彩作為風(fēng)景的渲染，暗含著環(huán)境的特征。在《金鎖記》中，作者對(duì)環(huán)境的描述通常是黑色、青色等冷色調(diào)。比如小說(shuō)中多次對(duì)天空的描寫(xiě)時(shí)使用了“漆黑”“深青色”等詞語(yǔ)。作者通過(guò)運(yùn)用這些具有冷寂色調(diào)的詞語(yǔ)，構(gòu)筑了一個(gè)像無(wú)底洞似冷峻而充滿了壓迫的世界。而七巧則在這走不出的寂寞與悲涼中逐漸被欲望所吞噬，其在分家之后所穿服飾的顏色“青灰”“玄色”也符合這種冷色調(diào)。作者通過(guò)冷色調(diào)來(lái)暗示作品人物及其所處環(huán)境，揭露七巧在一片無(wú)盡的黑暗與壓抑下中逐漸喪失人性的溫暖。

第二，色彩具有隱喻含義，“張愛(ài)玲在《金鎖記》中運(yùn)用色彩隱喻了人性的真相或是當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，撥開(kāi)色彩的迷霧，讀者可以看到一個(gè)更真實(shí)可怖的虛構(gòu)世界。”[6]在小說(shuō)中，團(tuán)扇之白與穗子之黃具有隱喻作用。姜季澤在分家之后來(lái)找曹七巧，這個(gè)時(shí)候的曹七巧手持一把白色團(tuán)扇。通過(guò)上文的論述可以發(fā)現(xiàn)，白色代表著一種簡(jiǎn)潔干凈的色調(diào)，而七巧此時(shí)已經(jīng)被封建壓抑的家庭生活所吞噬，過(guò)著灰暗的人生。作者在此處運(yùn)用白色這一種顯得天真爛漫的顏色，實(shí)際上是帶有反諷色彩的。并且，在姜季澤與曹七巧的這次見(jiàn)面中，兩人各懷心思。曹七巧羨慕姜季澤的健康，想要擁有他對(duì)自己的愛(ài)，而姜季澤則貪慕曹七巧的錢(qián)財(cái)。在這兩種帶有不純色彩的想法里，潔白無(wú)瑕的團(tuán)扇顯得十分突兀，因此這也引發(fā)了大家的無(wú)限遐想與猜測(cè)。在把姜季澤趕走之后，七巧回想起之前在姜家大宅“為了要壓住自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”，因此，團(tuán)扇上“杏黃”的墜子此時(shí)已不是簡(jiǎn)單的裝飾，而變成了七巧自身的感受，喻示著七巧對(duì)于愛(ài)情求而不得的酸楚與無(wú)奈。

此外，小說(shuō)中多次出現(xiàn)了太陽(yáng)與月亮的隱喻。作者在小說(shuō)中通過(guò)對(duì)月亮和太陽(yáng)賦予顏色，把兩者原本的喻義進(jìn)行了解構(gòu)與重塑。對(duì)于太陽(yáng)和月亮，作者賦予了灰色和白色，使它們呈現(xiàn)出另一種隱喻。七巧嫁入姜家后，把太陽(yáng)稱為“破舊的太陽(yáng)”。這種比喻完全隱藏了太陽(yáng)原本具有的向上積極的寓意，只會(huì)令人感到重復(fù)與的無(wú)聊感與看不到希望的情感。當(dāng)芝壽受盡婆婆與丈夫的虐待，夜晚獨(dú)自淚流滿面的時(shí)候，她好幾次看到的月亮都是“漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)。”可憐的芝壽在受盡折磨與壓迫下，已然分不清是非，將太陽(yáng)與月亮顛倒，婆婆成了暴戾與權(quán)威的象征，自己的丈夫也不再是丈夫。

綜上所述，張愛(ài)玲筆下的《金鎖記》浸染著各種冷暖明暗的色彩，生動(dòng)傳達(dá)出作者關(guān)于時(shí)代與人生的體驗(yàn)感悟。作者通過(guò)冷暖色調(diào)的組合搭配，塑造了經(jīng)典的文學(xué)形象，描繪出舊時(shí)代的全貌，當(dāng)深入小說(shuō)中的文本世界，眼前的繽紛色彩如戲法般轟然幻滅，余留的只有悲劇與蒼涼。

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作者簡(jiǎn)介：

楊茹鈉，重慶三峽學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。