清代宮廷鑲嵌工藝初探

孫鷗

關鍵詞：清代宮廷 鑲嵌工藝 鑲嵌材質

一、鑲嵌工藝的歷史

鑲嵌工藝是我國傳統裝飾技法，工藝繁復，精湛絕倫。其制作方法是將一種或多種珍貴的寶石、玉石材料，經過雕刻加工后，做成鑲嵌物，利用材料天然顏色的變化進行搭配，粘接于木料等基底材質上，拼接出帶有吉祥寓意的圖案。這種綜合工藝制作的器物，更加絢麗多姿，賞心悅目，達到珠光寶氣的藝術效果。1 鑲嵌工藝的歷史悠久，約產生于新石器晚期（距今約5000 年）。2 鑲嵌工藝從夏商時期開始有比較完整的作品，從二里頭遺址出土的2000 余塊的綠松石龍形器以及嵌綠松石獸面紋銅牌飾可以看出，其造型和紋飾多是對新石器時期的延續與繼承。此遺址還發現了制作綠松石的作坊，開創了綠松石鑲嵌工藝的先河。3 山東滕州前掌大村第203 號商代墓中出土一件長1.5 米以上，高約60 厘米的嵌蚌飾漆牌，4 代表著鑲嵌工藝涉及的材料越發廣泛，制作技法也更加精細。

商代以后鑲嵌工藝更是百花齊放。鑲嵌材質由單一材質變為多種材質，基底材質除木質、漆器外，更增加了金屬。嵌飾紋樣題材更加豐富，地域分布更加廣泛。鑲嵌工藝不僅用于禮器和工藝品，還應用于兵器、生活用品等。古人不斷發展出玉石鑲嵌、螺鈿鑲嵌、牙骨鑲嵌、竹木鑲嵌、花絲鑲嵌，到明清時期又衍生“百寶嵌”。明代高濂在《遵生八箋》里也記載：“如雕刻寶嵌紫檀等器，其費心思工本，為一代之絕。”清人錢泳的《履園叢話》記載這種做法為明代揚州漆器匠人周翥首創，其法是：

其法以金、銀、寶石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、車渠、青金、綠松、螺鈿、象牙、蜜蠟、沉香為之，雕成山水、人物、樹木、樓臺、花卉、翎毛，嵌于檀梨、漆品之上。大而屏風、桌椅、窗槅、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容，真古來未有之奇玩也。

“百寶嵌”器物一直是達官貴人所享用的一種極為奢侈的消費用品。這種百寶嵌的工藝到清朝發展到頂峰，此時的工藝極其精湛，且用料考究，造型獨特。這種奢侈的工藝隨著清代的衰落而沒落，現代人無法超越古人的藝術制造的高度。

二、鑲嵌工藝的藝術特征

在清代宮廷中，鑲嵌技法非常嫻熟，充分發揮原材料顏色與質地光鮮亮麗的特點，拼接組合的紋飾圖案更加新穎。工藝技法上也是極盡所能，包羅萬象。下面分述鑲嵌技法、鑲嵌飾物種類，并簡要說明19 種鑲嵌材質的特性、用途及雕刻方法。

（一）鑲嵌技法分類

1. 平嵌

“平嵌”是將嵌件雕刻造型，底面磨平，按照所需圖案拼接，并使用膠粘劑與基底材質粘接。由于嵌件與基底材質之間基本沒有縫隙，所以使用魚膠、骨膠等膠粘劑。以此種方法鑲嵌，嵌件因膠粘劑的老化比較容易松動脫落，嵌件遺失情況非常嚴重（ 圖1）。

2. 平磨嵌

“平磨嵌”是將很薄的嵌件底面磨平，根據所需紋飾，在基底材質上刻畫并挖1mm ～ 2mm 深的凹槽，將嵌件嵌在基底材質的凹槽中，嵌件與基底材質表面磨平，鑲嵌物上刻畫花紋。因嵌件與凹槽緊密結合，所以使用魚膠等粘接劑粘接。以此種方法鑲嵌，嵌件不容易脫落，可以長久保存。古法中青銅器的“錯金”工藝以及漆器的“點螺”工藝都屬于“平磨嵌”的方法（圖2）。

3. 矯嵌

“矯嵌”是以嵌件上面雕刻起伏后，底面磨平，在基底材質挖2mm 深的凹槽，將嵌件嵌入基底材質凹槽中，利用嵌件顏色、起伏變化刻畫生動的人物形象與紋飾等，屬于高浮雕技法，顯現立體效果。6 運用此種鑲嵌方法時，因嵌件厚重，與基底材質不能完全吻合，所以使用有厚度的“粘蠟膠”進行粘接（圖3）。

4. 弧形嵌

“弧形嵌”的基底材質是立體的，比如筆筒或花觚等有外弧造型的物件。雕刻嵌件時，嵌件底面也要有相應的弧度，與胎體弧度基本貼合。制作難度加大，底面的吻合度有誤差，所以嵌入凹槽后通常使用粘蠟膠粘接（圖4、圖5）。

5. 立體嵌

“立體嵌”是將造型完整的圓雕型的立體嵌件嵌于基底材質上。在嵌件的底面和基底材質上面對應打孔，在孔中間插入細木小棍，基底材質上挖3mm ～ 5mm深的凹槽，將插入木棍的嵌件一起使用粘蠟膠進行粘接，小木棍起到加固嵌件的作用，使整體更加立體完整（圖6、圖7）。

（二）鑲嵌物分類

1. 素鑲嵌

根據圖案內容，將一種材質（ 如螺鈿、玉石），經過雕刻加工，拼接組成紋飾的裝飾。技法上多使用“平嵌”與“平磨嵌”。

2. 花鑲嵌

根據圖案內容，使用多種材質，雕刻、鑲嵌成薄浮雕。色彩豐富，形成典雅優美的效果。技法上多使用“平磨嵌”“矯嵌”“弧形嵌”。

3. 百寶嵌7

在設計好的圖案上，使用多種珍貴材質，拼接出半立體的浮雕造型，形成色彩斑斕的效果。技法上多使用“平嵌”“矯嵌”“弧形嵌”“立體嵌”。

（三）鑲嵌材質特性

鑲嵌工藝從單一材質的“素鑲嵌”發展到多種材質的“百寶嵌”，鑲嵌材料的種類繁多，可謂是奇珍異寶，匯聚一堂。常用的就有19 種之多。8 清代宮廷常用的鑲嵌材料有綠松石、青金石、孔雀石、玉石、翡翠、水晶、碧璽、南紅、象牙、玳瑁、螺鈿、琥珀、蜜蠟、珊瑚、珍珠、木質、椰殼、金屬、點翠等，下面通過表格的形式（表1）列舉各種鑲嵌材質的特點、用途以及雕刻方法。

三、鑲嵌工藝的題材

鑲嵌工藝的用料多樣，題材也有多種組合，形成了獨特的裝飾風格，視覺效果帶有沖擊力，構圖飽滿豐富、生動形象，堪稱精工細嵌。而鑲嵌的紋飾多以具有吉祥寓意的紋飾為主，以象征、比喻、諧音等圖案寓意。以形式和主題劃分，鑲嵌工藝可分為龍鳳題材、植物題材、人物題材、動物題材、風景題材、宗教題材、幾何紋飾題材等。其中龍鳳題材以鳳凰和龍的組合，有龍鳳呈祥的寓意，多用于大型屏風、家具，彰顯其威嚴的效果。10 常用的植物題材主要是具有文人氣息的四君子（梅蘭竹菊）以及歲寒三友（松竹梅），表達出人們對高風亮節的傾慕。11 常用的人物題材包括八仙過海、會昌九老等，象征著長生不老、仙壽同慶的吉祥寓意。常用的動物題材既有吉祥瑞獸――螭虎、獅子、大象等，也有象征長壽的仙鶴、象征好事連連的喜鵲、象征富貴的蝙蝠，組成“五福捧壽”“ 多福多壽”等紋飾。風景題材，主要是將平面的中國山水畫變為立體的，以山川等自然景觀為主要描述對象，達到以意托景的藝術效果。12 宗教題材主要與佛教和道教有關，如祥云、暗八仙、吉祥八寶等，具有辟邪防災、逢兇化吉等寓意。13 幾何紋飾多為抽象的紋飾，常見的有回紋、龜背紋、網格紋等，起到襯托其他紋飾的作用。

四、鑲嵌文物的類型

鑲嵌藝術的獨特性，深得皇家貴族的追捧。清乾隆年間，國力富強，極盡奢華，處處顯示出富麗堂皇的效果。在眾多的工藝中，鑲嵌是工藝最繁復，用料最珍貴的工種。在清代宮廷生活中，鑲嵌工藝有各種應用，大到家具構件、屏風、寶座、柜子，小到匣子、首飾頭飾、筆筒等。

清宮家具更加精致典雅，珍貴的寶石、玉石材料被鑲嵌在紫檀木、黃花梨、紅木等硬木材質上，或以漆器為基底的鑲嵌家具上。床頭、案桌、各類型柜子（圖8）以及桌椅等家具都可見到鑲嵌工藝的身影。屏風是清代宮廷生活中重要的裝飾物，主要分座屏、插屏、掛屏三種。座屏主要是在寶座的后面，顯示出威嚴肅穆的皇族氣勢。插屏可以分為大型插屏、小型插屏。大型插屏常放置在門口或墻邊地面上，起到擋風或裝飾的作用；小型插屏，擺放在屋里的桌面上，起到烘托主人閑情逸致的作用。掛屏（圖9）則懸掛于墻上，題材多帶有吉祥寓意。清代宮廷中不僅文物本身精美絕倫，文物外面都要有非常精致的包裝，其外盒多以木料或金屬、漆器制作。鑲嵌的文物盒具（圖10）使精品文物的價值更加珍貴，外盒還具有防光、防蟲、防損壞等包裝目的。清宮舊藏的文房用具除了文房四寶以外，還有筆架、水丞、硯滴、硯匣、印盒、筆洗、筆筒（圖11）、墨盒、書鎮等，都是書房必備。因其器型細小，而其上的鑲嵌也更加細致精巧。

清宮中，皇后、嬪妃的首飾（圖12）是身份和地位的象征。按功能，可分為帽飾、頭飾、耳飾、頸飾、手飾等；按材質，有紅藍寶石、水晶、珍珠、瑪瑙、碧璽、玉石、翡翠、金銀等等。針對不同級別的官員以及嬪妃，選取相應等級的珍貴材料進行鑲嵌。不僅有鑲嵌工藝，還會涉及鈿金、珠串編制等工藝。

五、總結

鑲嵌工藝因其用料考究，制作繁復，效果精美絕倫，從新石器晚期一直流傳至現代，因鑲嵌材料稀缺變得更加珍貴，價格昂貴，如大象、翠鳥已經屬于國家保護動物的范圍，象牙、點翠這些原材料也不允許買賣，制作工藝接近失傳。有鑒于此，現代制作的鑲嵌工藝完全無法超越古代，文中用到的圖片都是故宮博物院鑲嵌修復室文物修復后的圖片，精美絕倫，最大程度上呈現了清代宮庭鑲嵌工藝取得的成就。