永別李玟，她曾帶來“生命感”

譚保羅

歌手李玟去世，讓人難過。對不少中年人來說，李玟是一種青春記憶。她在1990年代開始紅，在那之前，內地舞臺上最流行的，一是趙本山的小品，另外就是一些比較富有歡慶味道的歌唱作品，背景音樂摻雜著敲鑼打鼓，歌詞也非常喜慶。此外，還有不少港臺的情歌勁舞，風格十幾年不變那種。

這些作品也不錯，但無法讓人興奮。

李玟帶來了完全不一樣的東西。她富有女性味道的穿著，活力四射的舞步，甜美的聲線，給歌迷帶來了截然不同的體驗。和李玟差不多同時出道的，還有另外一位同樣生長在美國的華人歌手王力宏。這兩年，他的婚姻出了一些問題，有人說他“渣男”，但不可否認，他的確陽光過。

很巧的是，李玟和王力宏都是1976年生人，20歲出頭的時候，同時在華語歌壇大紅大紫。那時，剛好是1990年代后期。他們給內地歌迷帶來了新體驗，充滿活力。比如，李玟算不上頂級美女，但她敢于穿得性感，讓人感到一種富有張力的女性之美。王力宏也談不上多帥，但陽光干凈，溫和的外表下有一種男性的陽剛。

那個時代從美國回來的華裔青年，身上總是充滿一些不同的東西。那么，到底是什么不同，可以在1990年代的后期，突然喚起年輕人的熱情？想了很久，我覺得用“生命感”來形容比較好。

“生命感”大概有兩層含義。一是不裝，不端著，像個孩子一樣，保持著性情的原始狀態，和以前年代的歌舞明星截然不同。二是男女的性征明顯，不中性，這一點非常重要。今天的很多“小鮮肉”，給人中性的感覺，從吳某凡到蔡某坤，都是這個類型。當然，雖然他們表面中性，但在現實中，可能是極其富有侵略性的。

回到美國華裔的問題。改革開放后，非常多的美國華裔回到內地發展，我印象最深的，除了李玟和王力宏，還有兩位。

“生命感”大概有兩層含義。一是不裝，不端著，像個孩子一樣，保持著性情的原始狀態，和以前年代的歌舞明星截然不同。二是男女的性征明顯，不中性。

一位是費翔，他是1960年生人。1987年，他在中央電視臺的春節晚會上，演唱了《故鄉的云》《冬天里的一把火》，一舉成名。再往下是吳大維，他是1966年生人，在1990年代的很多電視劇和電影里，都有這個人出現。吳大維扮演的角色，多半有這樣的特點：上流社會大少爺人設，留過學，普通話不太好，有點英文腔。吳大維一出場，觀眾大概就知道，故事情節要開始往國際化的方向發展了。

這些美國華裔，在回到中國的時候，他們獨特的氣質讓人耳目一新。他們對中國文藝的發展，文藝品質的氣質多元化，是有貢獻的。但反過來，他們的發展也離不開中國，離不開自己血脈上的根，是中國的經濟、社會和文化發展，成就了這一批華裔藝術精英，讓他們人盡其才。

前不久，我看到網上有追劇的網友在討論，一部關于辦公室愛情的美劇，為什么只拍了一季，就沒有續集了。這部劇的故事很簡單，就是一位紅頭發白人美女，有著模特身材，瘋狂地追求自己的華裔領導，而后者對她卻沒有一點沖動，總是教育她要好好工作，不要亂想。這部劇后來停掉了，因為收視不行，是虧本買賣，華裔觀眾太少了。

在美國，華裔人口大約是6.5%，西班牙裔人口是18.5%，而后者的人口增速一直在加快，有人預計，到2060年，西裔人口將會增加到1.4億人，占美國總人口的28.6%。因此，不難理解以華裔為一號的影視作品很少，而西裔大女主、大男主的電視劇卻越來越多的趨勢。

美國華裔，要出人頭地太不容易了，在文藝圈更是如此，他們始終是“少數派”。李玟和她的那一代華裔明星，給我們帶來了很多美好記憶，應該被記住。