來自小說的他

阿寶登上樓梯，西裝油頭，滬語腔調。金宇澄，弄堂寫字，獨上閣樓。

劇版《繁花》釋出預告，胡歌飾演的阿寶，和原著作者金宇澄，如夢似幻般相遇。

誰是阿寶？黃河路上現在最得意的人，現在不能這樣叫人家了，要叫他：寶總。

寥寥幾筆，快閃鏡頭，霓虹耀眼，披著時代風華的阿寶，徐徐向我們走來，走出了小說，走出了影像，歸落到1992年的上海。

眾人引頸而望。

從小說出走，又來到影像世界的人物，比筆墨多了一聲靈動，比文字多了幾分色調，活靈活現，傳神阿堵。

不止阿寶，東北人王響，開了一輩子黑皮火車，心里嘴里念念不忘桑塔納，最后一把火燒了綠皮的士。困了他20年的《漫長的季節》，也在這把火中迎來終局。時代的風暴化作漫天大雪，覆蓋包裹著從那個時代走來的每一個人。

“賣魚佬”高啟強，一臺電視砸碎了他的良心，人性之惡在破碎中滋生狂飆，他耍起了手段，動了殺心，擴張了野心，攪動了京海的一片黑白江湖。恩人、仇家，兄弟、愛人，無辜的人、復仇的人紛紛跌落在懸崖邊上，最后他也被人一同拉下深淵。那是善惡論的警示。

普通人不想忍受欺壓，無法反抗，那還能怎么辦？一群做工的人，鐵工、板模工、挖掘手，遭遇工地意外但沒錢治療，發財夢在假四面佛的陷阱中幻滅，“領固定薪水的人才能談尊嚴”，但他們還在努力活著。

時代流轉，海峽兩岸，字字珠璣，化為幀幀剪影，人像、時代、命運的輪廓躍然眼前。文學和影視的握手，跨越歷史，始終在世人關注的舞臺中心旋轉跳躍。

文學向來是華語影視作品的富礦。1933年，改編自茅盾同名小說《春蠶》的電影面世，這被視為“文壇和影壇的第一次握手”。此后，中國文學源源不斷地為影視藝術提供靈感與養分。《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》，四大名著影視版等，華語影視史冊輝煌的一頁，離不開文學的滋養。

這要求改編者要在藝術性、思想性上實現對原著的超越。超越形式，超越手段，敘事技巧、人物塑造和視聽語言等維度，文學性天然流淌。

《漫長的季節》導演辛爽顛覆鏡頭語言、音樂、服化道，“文學策劃”、小說家班宇固守故事情節、人物塑造的本源。正如中山大學中國語言文學系教授陳林俠所說，文學正如那根桿子，讓影像創作跳得更高，讓他們，從文字影像中，紛至沓來。