來(lái)自小說(shuō)的他

阿寶登上樓梯，西裝油頭，滬語(yǔ)腔調(diào)。金宇澄，弄堂寫字，獨(dú)上閣樓。

劇版《繁花》釋出預(yù)告，胡歌飾演的阿寶，和原著作者金宇澄，如夢(mèng)似幻般相遇。

誰(shuí)是阿寶？黃河路上現(xiàn)在最得意的人，現(xiàn)在不能這樣叫人家了，要叫他：寶總。

寥寥幾筆，快閃鏡頭，霓虹耀眼，披著時(shí)代風(fēng)華的阿寶，徐徐向我們走來(lái)，走出了小說(shuō)，走出了影像，歸落到1992年的上海。

眾人引頸而望。

從小說(shuō)出走，又來(lái)到影像世界的人物，比筆墨多了一聲靈動(dòng)，比文字多了幾分色調(diào)，活靈活現(xiàn)，傳神阿堵。

不止阿寶，東北人王響，開了一輩子黑皮火車，心里嘴里念念不忘桑塔納，最后一把火燒了綠皮的士。困了他20年的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，也在這把火中迎來(lái)終局。時(shí)代的風(fēng)暴化作漫天大雪，覆蓋包裹著從那個(gè)時(shí)代走來(lái)的每一個(gè)人。

“賣魚佬”高啟強(qiáng)，一臺(tái)電視砸碎了他的良心，人性之惡在破碎中滋生狂飆，他耍起了手段，動(dòng)了殺心，擴(kuò)張了野心，攪動(dòng)了京海的一片黑白江湖。恩人、仇家，兄弟、愛人，無(wú)辜的人、復(fù)仇的人紛紛跌落在懸崖邊上，最后他也被人一同拉下深淵。那是善惡論的警示。

普通人不想忍受欺壓，無(wú)法反抗，那還能怎么辦？一群做工的人，鐵工、板模工、挖掘手，遭遇工地意外但沒(méi)錢治療，發(fā)財(cái)夢(mèng)在假四面佛的陷阱中幻滅，“領(lǐng)固定薪水的人才能談尊嚴(yán)”，但他們還在努力活著。

時(shí)代流轉(zhuǎn)，海峽兩岸，字字珠璣，化為幀幀剪影，人像、時(shí)代、命運(yùn)的輪廓躍然眼前。文學(xué)和影視的握手，跨越歷史，始終在世人關(guān)注的舞臺(tái)中心旋轉(zhuǎn)跳躍。

文學(xué)向來(lái)是華語(yǔ)影視作品的富礦。1933年，改編自茅盾同名小說(shuō)《春蠶》的電影面世，這被視為“文壇和影壇的第一次握手”。此后，中國(guó)文學(xué)源源不斷地為影視藝術(shù)提供靈感與養(yǎng)分。《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》，四大名著影視版等，華語(yǔ)影視史冊(cè)輝煌的一頁(yè)，離不開文學(xué)的滋養(yǎng)。

這要求改編者要在藝術(shù)性、思想性上實(shí)現(xiàn)對(duì)原著的超越。超越形式，超越手段，敘事技巧、人物塑造和視聽語(yǔ)言等維度，文學(xué)性天然流淌。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》導(dǎo)演辛爽顛覆鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)、服化道，“文學(xué)策劃”、小說(shuō)家班宇固守故事情節(jié)、人物塑造的本源。正如中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系教授陳林俠所說(shuō)，文學(xué)正如那根桿子，讓影像創(chuàng)作跳得更高，讓他們，從文字影像中，紛至沓來(lái)。