老年題材一樣能出好作品

劉漢文

老年題材電影創作，需要創作者直面老齡化帶來的問題，并進行深入探討

韓延導演新作、改編自韓國同名網絡漫畫的《我愛你！》6月21日上映以來，以其喜劇化的創作方式、結構化的影像與敘事、細膩而真摯的情感表達，講述老年人的戀愛故事，于人間煙火氣中給人以溫暖和啟迪，獲得了不俗的口碑。根據貓眼專業版數據，截至7月2日，該片票房3.24億元，超出影片上映前的預期。《我愛你！》再次證明，老年題材一樣能出叫好又叫座的電影作品。

在筆者的記憶中，20世紀90年代以來，隨著改革開放深入和市場經濟發展，老年題材電影獲得不少創作者的青睞，涌現了《過年》（1991）、《心香》（1992）、《找樂》（1993）、《老人與狗》 （1993）、《變臉》（1996）、《安居》（1997）、《九九艷陽天》（1999）、《洗澡》（1999）、《世界上最疼我的那個人去了》（2002）、《我們倆》 （2005）、《飛越老人院》（2012）、《過昭關》（2018）等具有不同藝術風格和美學特征的電影，在創作群體拓展、社會文化表征、本體意義彰顯等方面呈現多維發展趨向。其中很多影片，即使多年之后再看，都感人至深，回味無窮。

最近幾年，老年題材卻幾乎未出現有較大影響的影片，這也為《我愛你！》的異軍突起創造了一定條件。這部影片突破了以往老年題材電影的創作模式，別出心裁地搭建了以老年人為主體的敘事框架，不僅涉及生與死的現實議題探討，還努力展現老年群體的喜怒哀樂，引起觀眾廣泛共鳴。從未來發展來看，老年題材要出好作品，創作者需注意以下幾點。

一是要抓住社會現實問題。截至2021年年底，中國65歲及以上人口2.55億，占總人口18.1%。其中，80歲及以上的高齡人口已超過3000萬。這意味著中國已經進入老齡化社會，中國社會也將面臨養老、醫療等諸多挑戰。老年題材電影創作，需要創作者直面老齡化帶來的問題，并進行深入探討。比如，張揚導演的《飛越老人院》聚焦集體養老這種形式，以“飛越”為核心，連接起“老人院”和“在路上”這兩個于地理空間和文化空間上形成對比張力的場所，通過呈現老年人的生活、情感狀態和父子之間的代際關系，探討日益突顯的老齡化問題，展現老年人的生活和情感，傳遞他們超越自我、超越生命的精神。這部影片當年票房不太高，卻是老年題材電影不可逾越的一個里程碑。

二是要塑造生動人物形象。文藝創作講究塑造“典型環境中的典型人物”，電影創作亦然。一部好作品要被觀眾接受，很重要的一點就是要塑造生動的人物形象。拿《過昭關》來說，影片講述在河南省太康縣農村生活的七旬老人李福長，偶然得知多年未見的老友韓玉堂病重住院，決定帶著來鄉下過暑假的小孫子，騎著三輪摩托車，跨越千里去三門峽見老友最后一面。在路上，爺孫倆先后遇到投資失敗想自殺的年輕人、抱怨“這世界沒有一個好人”的貨車司機、聲帶受損只能借助機械發聲的養蜂人……老人的豁達點撥了一個個糾結的靈魂，讓他們與自己、與世界和解，在此過程中，他也潛移默化地教會了孫子為人處世的方式。一個達觀、善意的老人形象躍然銀幕。

三是要傳遞正確價值觀。一個人進入老年，會面臨疾病、孤獨、死亡等諸多問題。老年題材影片怎樣向觀眾、向社會傳遞正確價值觀，是不可回避的問題。還以《過昭關》為例，李福長老人為見老友最后一面，不惜騎著三輪車跨越千里，無疑是令人敬佩的。他說：“年輕人都想快，其實只要路沒有錯，慢慢地，就能走到了。”這句話引人深思。相比之下，《我愛你！》中一些細節的處理，仍有進步空間。

看完《我愛你！》，不禁想起《禮記》中說的“人不獨親其親，不獨子其子，使老有所終，壯有所用，幼有所長，矜寡孤獨廢疾者，皆有所養”。期待在進入老齡化社會的當下，有更多好的老年題材影片出現，讓觀眾看到老齡化社會的多重面貌。