“潛伏”中的反特劇

徐江

豐富劇集類型的層次和視角，把那些潛伏在類型下的產品線乃至類型分支做大做強，這或許才是最能為劇集生產者帶來成就感的事

因為喜歡演“劍神李淳罡”的邱心志，連帶著對他的相關資訊也多有留意。某衛視近日播出的《暗戰風云》就這樣進入我的視野。隨著該劇開播及相關話題熱度攀升，不少觀眾又被帶回反特故事的情境中——市場對反特劇的期望值在升高。

電視臺片花和一些平臺簡介，把《暗戰風云》歸在“諜戰劇”序列，乍看沒問題，再一想，似乎還可以細分。一來，諜戰劇積累到今天，經典不少，劇目也繁多，確有細分的必要；二來，“諜戰”和“反特”其實還是有時代背景的區別（劇情當然也有區別——前者敵方在明處，后者我方在明處），雖然所有這類戲都可以放到“諜戰劇”里籠統談之，但細分之后，各項品評指標會更有依據，也更加清晰。

以《暗戰風云》為例，在劇情類型上，它和《無悔追蹤》《誓言無聲》《一雙繡花鞋》《告密者》《金水橋邊》《光榮時代》等劇集同一路數，與《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《借槍》差異較大。所以，作為曾經“潛伏”在諜戰劇類型下的一個分支，把反特劇單提出來談論，更方便大家厘清其發展脈絡。

說來讓人有些感慨：曾經有一段時間，在懸疑劇觀眾心里，“反特”的名頭要比“諜戰”更響亮。比如，《無悔追蹤》問世的那個年代，“諜戰”這個詞，媒體和觀眾聽都沒聽過。“反特”就不一樣了，畢竟這個詞是從電影領域流傳到電視劇領域的，在中國內地有著半個多世紀的輝煌歷史，從《國慶十點鐘》《鐵道衛士》《虎穴追蹤》《冰山上的來客》《羊城暗哨》《跟蹤追擊》到《秘密圖紙》《東港諜影》《熊跡》《獵字99號》《黑三角》，都曾擁有過驕人的票房業績，既在不同年代涌現了吳天、方熒、黃粲、陳懷皚、盧玨、趙心水、沈耀庭、劉春霖、陳方千等優秀導演，也讓廣大觀眾熟悉了印質明、馮喆、梁音、田華、石維堅、達式常、浦克、雷鳴、李景波、李亞林、向雋殊、凌元、劉佳、孫敖、曹翠芬等一大批實力演員。

說“反特”是內地影視最早成功建設的類型，并不為過。而且，它的影響也足夠深遠。實際上，在被有些評論譽為“當代諜戰劇開山作”的《誓言無聲》引發關注以前，絕大部分電視劇觀眾，還是更認可以“抓特務”情節為主的劇集，視為“反特”題材作品。不過，當“諜戰”這個新詞逐漸被媒體和業內廣泛接受后，內涵范圍相對較小的“反特”一詞便開始被人們忽略，成為“諜戰劇”這個劇集類型下的“潛伏者”。

之所以建議把“反特”作為諜戰類型下的重要分支予以強調，主要還是考慮到它們所具有的“反特劇”美學共性，以及它們與過往那些反特經典電影之間千絲萬縷的聯系。實際上，近些年的反特劇，雖然有些沒有大火，但其品質基本處于水準線之上，如王志飛等主演的《秘密圖紙》、王斑等主演的《山間鈴響馬幫來》等。而像《落地，請開手機》（孫紅雷主演）、《國家機密2》（谷智鑫主演）、《于無聲處》（胡軍主演）、《面具》（祖峰主演）這些結構上有一定探索的原創劇集，既拓展了偵察員形象的塑造空間，又突顯了“反特”題材在類型劇框架下發展的巨大潛力。

還有一點就是，從電影到電視劇，“反特”題材作品雖然在創作過程中，對各國的懸疑、諜戰類作品有所借鑒，但其賴以萌發和成長的土壤，卻一直是我國內地所特有的，屬于本土性極強的作品。劇集創作，一旦脫離了內地人文和時代背景，就難免會呈現“四不像”的狀態，這種情形，有點類似于中國香港影壇和功夫片的關系。在今天新的市場及新的制作技術背景下，總結、分析我國“反特”題材影視以往成功經驗，再進一步升級，拍攝出更多受觀眾歡迎和熱議的“國民劇”級別作品，是一件值得業界人士認真研究和探索的大事。

在那些經典的類型劇里，優秀的潛伏者以圓滿完成任務且不被敵方發現為成功標志。在劇集市場上，成功類型劇的標志，不僅需要有經典劇集，推出觀眾認可的演員，還需要豐富劇集類型的層次和視角，把那些潛伏在類型下的產品線乃至類型分支做大做強，這或許才是最能為劇集生產者帶來成就感的事。