王寶強其實一點不傻

曾念群

我們以前總說“若批評不自由，則贊美無意義”，現在可以改成“若批評不鞭策，則批評無意義”。

當初王寶強在金掃帚獎頒獎禮上承諾，會不斷地努力學習，一定能成為大家心目中比較合格的一個導演時，想必很多人并沒當回事，更多的是欽佩他的勇敢和危機公關的能力，畢竟那會兒他正值人財兩空的人生低谷甚至深淵期，愣是憑借一個批評獎項，席卷了一周的頭條和熱搜好評，坦蕩地迎來了事業的觸底反彈。

六年后王寶強再次執導《八角籠中》，不僅一雪前恥，也改變了金掃帚獎存在的價值，甚至是電影批評存在的意義。我們以前總說“若批評不自由，則贊美無意義”，現在可以改成“若批評不鞭策，則批評無意義”。對于出身草根學歷較低的王寶強，沒多少人會期許他第二部電影脫胎換骨，然而他卻說到做到，成為首位頭頂金掃帚獎標簽翻身的導演，是真正的知恥而后勇者。

王寶強這個轉身是華麗的。這一次他摒棄了首作《大鬧天竺》山寨惡搞的路徑，轉攻需要落地生根的現實題材。故事以四川“恩波格斗”的恩波和他收養的孤兒為原型，系統地為我們還原了2017年“格斗孤兒事件”的始末。電影完成度很高，影像上有自己語言和追求，尤其是人物塑造上，王寶強跳出喜劇以及“傻根”的舒適區，首次為我們奉上了一個飽滿的中年形象。

王寶強過往塑造，多有憨傻一面。《盲井》把他從北影廠門口的群演中拎出來，固然是因為他生而憨厚，一看就是好騙那種；《天下無賊》選他演傻根，還是因為要個憨憨；《士兵突擊》找他演許三多，要的也是他憨愣的一面；《泰囧》里的一根筋，《唐人街探案》里的缺根筋，都是這個兜兜轉轉的路徑，甚至連陳凱歌的《道士下山》也沒能逃脫這種刻板印象。王寶強曾在《一個人的武林》等動作片上尋求突破，但到頭來最成功的角色，除了一眾“傻根”，便是樹先生。

從《八角籠中》的蛻變可見，王寶強其實一點不傻，他只是質樸、真誠，而且努力、聰明。金掃帚頒獎禮上看似反客為主的危機公關，開啟的是他六年蟄伏、潛心《八角籠中》創作的新征程。在《八角籠中》中還看到了人文關懷——早在國家扶貧攻堅的觸角還沒伸展到四川大涼山區神經末梢的2001年，恩波因不忍看到那些游蕩在山間和街頭的貧苦孤兒無所事事、甚至走上犯罪的道路，遂收養并培養他們走上綜合格斗的人生路。“恩波格斗”曾收養孤兒達四百余人，是大涼山區脫貧攻堅前一股不可忽視的民間公益力量。《八角籠中》把一個普通百姓為貧苦孩子造夢謀出路的兩難處境演繹得入木三分，還完成了一場關于愛與夢想的發揚和接力。

這次王寶強拿出了他《Hello！樹先生》后最好的表演，讓我們看到了他駕馭嚴肅人物的實力。內心深處，他也是“格斗孤兒”——王寶強8歲懷抱李連杰那樣的功夫明星夢投身少林習武，14歲北漂當群演，直到20歲才主演《盲井》并意外成為影帝。精神世界維度里，他和《八角籠中》那些抓住一線機會搏出冠軍夢的孤兒無異，這也是這個故事直擊人心的所在。

同樣是主演過徐崢喜劇后進而當導演，包貝爾在獲得金掃帚獎“最令人失望導演”后采取消極甚至是罵戰的態度，結果導演作品《胖子行動隊》后又有《陽光姐妹淘》梅開二度。所謂態度決定一切，影視清流王寶強蟄伏六年的鉆研，自我突破的努力，以及說到做到的真誠，讓以金掃帚獎為代表的批評和鞭策，變得更有價值和意義。