高溫顏色釉陶瓷的裝飾特征研究

王鶴

摘 要：陶和瓷合稱為陶瓷，陶瓷的發明創造，是人類借助自然資源解決生活實際問題的直觀反映，同時也彰顯人類利用自然之美優化生活的智慧與文明。高溫顏色釉是陶瓷坯胎內基于不同需求融入相應物質，在高溫燒制后，使其呈現不同圖案與顏色。隨著高溫顏色釉裝飾的飛速發展，目前已經與人類審美意識相適應，種類也越來越多，顏色釉裝飾作品從神韻、質感以及觸覺等層面，都更具高雅美，肌理流動下彰顯和諧美感，而且和現代環境裝飾形成一種協調美。本文基于高溫顏色釉特征，分析高溫顏色釉陶瓷材質特性與裝飾性能。

關鍵詞：陶瓷；高溫顏色釉；裝飾特征；材質

1 前言

高溫顏色釉因其獨特、高贊的燒制工藝，備受業界關注，所燒制出的陶瓷極其美觀，尤其是景德鎮高溫顏色釉陶瓷，具有非常高的審美和藝術價值。陶瓷種類較多，每類差異性都比較明顯，所以陶瓷裝飾通常能為人們帶來視覺享受，而高溫顏色釉具有增色添彩的效果，有效裝飾陶瓷外觀，使陶瓷表現出獨特風韻[1]。中國傳統美學大多追求意境美，如山水畫就是這一特點的直觀展現，而很多陶瓷作品是以山水畫為裝飾，同時應用顏色釉，將陶瓷裝飾出受眾喜愛的風格。因此，陶瓷燒制過程中，要注重高溫顏色釉的操作標準，以不斷提升高溫顏色釉陶瓷的燒制質量與效果。本文主要探討高溫顏色釉陶瓷材質與裝飾特征，以期能夠進一步將中國高溫顏色釉陶瓷推向世界舞臺。

2高溫顏色釉的特征

2.1釉

釉指的是瓷胎表面所附著的玻璃體，類似于玻璃，具有不透水、光澤以及透明等特性。與玻璃有所不同，釉的化學組成與微觀組成結構均勻性比較差，通常玻璃被溶解后會獲得均勻的組織，而釉內含有熔化不透的殘余石英，還有新生鈣長石、輝石、莫來石以及尖晶石等，并存在一定量的氣泡。若釉被用于陶瓷表面，會先制為釉漿，施釉過程中，坯體會吸收掉漿水，釉料在坯體表面均勻分布，燒制過程中會發生化學變化，經冷卻會產生薄薄的光亮釉層。釉能夠增加陶瓷的光亮透明度與表面堅硬度，有效避免臟污污染瓷器，實現瓷器制品機械強度的提升，增強陶瓷美觀效果與實用性。此外，釉層具有隔水性，有助于提升其絕緣性能，且具有防酸、防堿特性[2]。

2.2顏色釉

顏色釉，是在釉料內加入金屬氧化物與天然礦物質作為著色劑，經過焙燒，可以呈現出特有色澤，這就是顏色釉。通常將顏色釉分為三類，其中一種為根據燒成溫度分類，1000℃以下的為低溫顏色釉，1200℃左右的為中溫顏色釉，而1300℃以上的為高溫顏色釉。通常陶器會選擇低溫顏色釉，瓷器則多選用高溫顏色釉。作為原始瓷器形成的必要條件，釉是區分瓷器與陶器的重要特征，以釉實現陶瓷制品的美化，同時用顏色釉裝飾，成品豐富，色彩絢麗。特別是高溫顏色釉窯變，高溫燒制期間，器物釉內會有出現大量呈色元素，這些元素在氧化還原后會出現復雜的化學或物理反應，并發生改變，若器物中有兩種不同質的釉或者釉組成不均勻，由于其變化復雜，所以會產生窯變[3]。高溫顏色釉陶瓷燒制中，是否會產生窯變，往往和燒制氣氛、溫度、釉的組成形式等密切相關。

2.3高溫顏色釉

高溫顏色釉主要分為兩種，即：高溫顏色釉與高溫窯變顏色釉。前者燒成前后預判的色彩變化不會相差很大，后者則需要長期的經驗累積，才能在不可控的高溫燒制中尋覓一絲絲的蛛絲馬跡，這也是窯變釉的獨特魅力所在。

3高溫顏色釉陶瓷的材質特性

3.1物理與化學特性

在坯體表面熔融期間，釉會產生一系列化學或物理變化，包括釉料分解、脫水和氧化過程。釉和坯體之間產生化學作用后會產生中間層，在該過程中，釉和坯的部分氧化物會呈相互擴散狀態，此時坯會從釉中獲取金屬氧化物與堿金屬，生成該中間層調和坯與釉，優化坯和釉結合性具有重要作用。為保證坯釉充分發揮相互之間的作用，以得到良好中間層，需要使坯和釉保持一定差別。若坯體具有很強酸性，那么釉則需要調為弱酸性；若坯體酸性比較弱，此時釉可調和為中性。若釉與坯組成存在較大差異性，就會因為反應過于強烈，而導致坯體吸收釉的情況。而如果釉與坯兩者酸堿性差異比較小，或者趨于一致，就會由于釉和坯反應難度大，而不利于生成中間層，影響坯釉結合，該情況極易出現驚釉問題。

3.2化學穩定性

陶瓷所用釉，需要重點考慮其化學穩定性，也就是鹽、酸以及堿對釉面腐蝕性。通常情況下，硅酸鹽因為水解作用會產生硅凝膠與苛性堿，硅凝膠可為陶瓷表面涂覆一層保護膜，所以硅酸鹽對破壞表面水解速度具有決定性影響，同時還決定著水向硅凝膠保護層內部擴散速度。溶體內釉化學組成與氧化物數量比例決定著釉的化學穩定性，金屬氧化物數量越大，尤其是堿金屬氧化物越多，釉的耐酸性能也就越低。熔融狀態下，釉粘度主要由其化學組成決定，同時又對釉質量產生直接影響。釉粘度對其流動性具有決定性作用，高溫狀態下的釉粘度比較小，如果流動性太大會引發流釉、干釉、堆釉等現象[4]。相同溫度時，如果釉Na2O含量比較高，其粘度就較小，與Na2O相比，K2O對釉粘度所發揮的作用較小，高溫狀態下，CaO、BaO和MgO會降低釉粘度，低溫下則會提高釉粘度。釉冷卻狀態下，氧化物會快速縮小，提高粘度的溫度范圍。

3.3釉和坯的膨脹性

加熱陶瓷坯釉會產生膨脹，冷卻則會收縮，通常來說，坯釉膨脹系數直接反映出燒制完成后釉在坯體表面固著是否良好，膨脹系數不適應則會導致瓷釉熱穩定性下降。若釉膨脹系數比坯體膨脹系數小，那么冷卻狀態下的坯體收縮就會大于釉，并對釉施加壓應力，如果該現象大于釉抗壓力，那么釉層會出現剝脫現象。若釉膨脹系數比坯體膨脹系數大，冷卻時的坯體收縮則較小，同時對釉形成拉應力，該拉力大于釉抗拉應力的情況下，會導致釉層出現紋裂，這和坯釉化學組成、膨脹系數密切相關[5]。

3.4高溫粘度

一般由熔融狀態下的釉相對流動性測定其相對高溫粘度。釉干粉內添加適量粘結劑，調制為圓柱體，置于半圓形凹洞內，凹洞與淺槽相連接。釉料瓷板安裝于凹洞中，并放在窯內，保證底盤和瓷板能夠形成45°夾角，熔融溫度下的釉需冷卻一段時間，繼而測量槽內釉的流動長度。該長度就是表征釉相對粘度，通常測量時會和良好釉料作比較，然而該方法所測釉相對粘度具有交叉準確性，其原因是釉相對流動度并不只是由釉自身粘度決定，同時還取決于陶瓷表面釉的潤濕能力與化學作用程度。

3.5釉和坯的適應性

制作坯料為高度與直徑都是3cm的坩堝，裝上釉粉末，放在窯中燒制到釉融化。如果冷卻后的坩堝沒有開裂，釉表面也沒有碎紋，說明釉和坯彼此適應。

可根據以下方法測定坯釉適應性：制作坯料為一個薄片試條，同時在一面施釉，將坯料側放于窯內，燒制到釉溫度成熟后，再冷卻，密切觀察釉的變化。若釉熱膨脹系數比坯熱膨脹系數大，那么試條就會向釉面彎曲，此時釉面就會產生凹面；若釉比坯的膨脹系數小，冷卻后的試條就會彎曲到無釉面，此時釉面就會被迫承受壓應力，因為釉抗壓強度比坯膨脹系數大，此時冷卻后就會使釉層產生壓力[6]。也可通過坯釉應力儀測定坯釉應力，測定過程中，分別測試釉燒制后的試條，指出對坯釉結合性能產生影響的因素不僅有坯釉膨脹系數，而且還有中間層、釉彈性、抗張強度和釉層厚度等相關因素，只有在全面掌握釉料特性，方可有效應用高溫顏色釉裝飾瓷器。

4高溫顏色釉的裝飾特征

4.1設計高溫顏色釉時的多變性與復雜性

高溫顏色釉陶瓷創作構思與繪畫有所差異，繪畫主要表達主觀意念，很少考慮高溫狀態下的色彩變化，僅考慮油畫布、紙以及絹等材料的藝術語言。陶瓷藝術為工藝美術，需要考慮成形成品，而且不以設計師意向而發生轉移，陶瓷藝術所用原材料性能與造型都存在局限性，此為客觀存在的一個矛盾，而人類智慧會轉化該矛盾，可以將工藝流程敗績或缺點轉化成工藝特性。例如，祭紅釉是古代皇宮燒制的一種祭器，是鈞紅之后所形成的特殊高溫銅紅釉。燒制祭紅釉陶瓷難度非常大，對燒制溫度十分敏感，且質量缺乏穩定性，就算相同配方置于一個窯洞內，因氣氛與溫度有所不同，同樣會產生不同色調，燒制范圍非常小，而且釉面呈色也有很大差異。

4.2高溫顏色釉燒制的自然性與流動性

高溫顏色釉具有嚴格的生產工藝要求，需要設計師在生坯上構圖與著色，同時在釉下顏料與不同釉交融、疊加中操作。燒制過程中會出現抽象意境，釉自然流動下形成肌理現象，將抽象意境轉化為具象境界，例如，表現樹的茂密與山體的重疊。顏色釉若以銅著色，銅會使釉呈現出紅色、綠色與藍色等。事實上，銅的顯色由基礎釉組成、釉內銅含量以及燒制工藝決定，例如，石灰釉或鉛釉中的銅會表現為綠色，而堿釉中的銅則表現為藍色。都是石灰釉，如果燒制氣氛與溫度有所差異，所呈現的色澤也有所不同，其中還原焰下是紅色、氧化焰下是綠色、銅紅釉是最著名的顏色釉。

4.3高溫顏色釉形式的時代性與現代性

隨著高溫顏色釉裝飾的飛速發展，目前已經與人類審美意識相適應，種類也越來越多。顏色釉裝飾作品從神韻、質感以及觸覺等層面，都更具高雅美，肌理流動下彰顯和諧美感，而且和現代環境裝飾形成一種協調美。高溫顏色釉的裝飾，是實用和美觀的統一、科學和藝術的結合、抽象和形象的交融。對于高溫顏色釉陶瓷裝飾而言，為傳統形式增添了現代特色，為外來形式增添了傳統特色，這些都需要圍繞高溫顏色釉形式展開。現階段的陶瓷藝術，應重點彰顯時代性與現代性，才能彰顯時代藝術風格。

高溫顏色釉是陶瓷材料必要組成條件，顏色釉施釉薄厚也有所不同，通常施釉厚度為1mm，經反復歷練萃取，使釉色彩綻放迷人效果。而且高溫顏色釉和粉彩、青花等完全不同，它溫婉如玉、圓潤美滿，在陶瓷裝飾中極具特色。

5結論

新時代下的陶瓷藝術處于不斷變化狀態，以適應社會發展需求。而高溫顏色釉陶瓷可增加陶瓷制品的美觀性，由于高溫顏色釉采用高溫燒制，因此呈現晶瑩剔透的特點，觀賞起來更為美觀，備受大眾喜愛。因此，陶瓷裝飾應用高溫顏色釉可推動陶瓷工藝的發展，尤其是科技時代下，國外陶瓷工藝和科技材料相結合，產生新工藝技術，促進新型產業的產生與發展。中華傳統工藝傳承對陶瓷工藝發展產生很大影響，所以，在高溫顏色釉陶瓷燒制過程中，需要傳承傳統工藝，不斷提升高溫顏色釉陶瓷燒制技藝，充分發揮其在社會發展與文化傳承中的優勢。

參考文獻

[1]陳紫鵬，余帥.敦煌千佛元素在高溫顏色釉瓷畫創作中的應用研究[J].江蘇陶瓷，2023，56（02）：58-59.

[2]何華高.火焰的饋贈——淺論高溫顏色釉的審美價值[J].景德鎮陶瓷，2023，51（01）：133-135.

[3]成紫云.高溫顏色釉繪畫中裝飾語言的探索與應用[J].陶瓷科學與藝術，2023，57（02）：76-77.

[4]黃雨聰，王夢婷.淺析材料在繪畫創作中的可塑性——以高溫顏色釉瓷畫作品為例[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（11）：55-56.

[5]張泉喜，程顯惠.當代陶瓷高溫顏色釉人物繪畫的特點——以借鑒西方油畫為例[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（10）：90-91.

[6]程顯惠，張泉喜.探析陶瓷傳統人物繪畫與當代陶瓷人物繪畫的異同——以高溫顏色釉為例[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（10）：120-121.