眾家談（1）

胡抗美（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）：王厚祥的展覽產(chǎn)生了很大影響，整個(gè)展廳的作品都充滿著張力和生機(jī)。尤其是大作品，有著強(qiáng)大的震撼力，給人精神上的享受。草書(shū)識(shí)讀困難，主要靠線條來(lái)進(jìn)行表達(dá)情感。這些年王厚祥作品中線條的質(zhì)感在原來(lái)的基礎(chǔ)上有了很大的進(jìn)步，我看著他一步步走來(lái)，非常欣慰。家庭的淵源加上自身的刻苦，才會(huì)在狂草方面取得這樣的成績(jī)。他的展覽能產(chǎn)生這么大和這么好的影響，也與他的綜合素養(yǎng)有很大關(guān)系。除了草書(shū)，他在篆隸楷行上也都下過(guò)功夫。此外，王厚祥用草書(shū)的符號(hào)表達(dá)審美，他的審美節(jié)奏和我們這個(gè)時(shí)代的審美節(jié)奏是合拍的。一個(gè)展覽展出沒(méi)有引起反響，就說(shuō)明展覽非常平庸。但王厚祥的展覽很多人來(lái)看，而且社會(huì)各界的反響非常好，這就說(shuō)明王厚祥的作品，能夠引起我們這個(gè)時(shí)代人的審美共鳴，大家不僅是看展覽，還會(huì)引起社會(huì)性、普遍性的思考，這就是王厚祥和他作品的魅力。

劉洪彪（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)原副主席、草書(shū)委員會(huì)主任）：王厚祥作草書(shū)已完全進(jìn)入到了無(wú)程式、無(wú)顧忌、無(wú)障礙的自由王國(guó)，而這正是當(dāng)下眾多書(shū)法家尤其是草書(shū)家難以企及的境地。同樣是草書(shū)作品，王厚祥有多樣的表達(dá)方式，可以用緊束圓潤(rùn)的點(diǎn)畫(huà)，也可以用破鋒粗澀的線條；可以營(yíng)造從容優(yōu)雅的韻味，也可以構(gòu)成雄渾豪邁的氣象……他的書(shū)寫(xiě)，結(jié)構(gòu)不雷同，符號(hào)不固化，此謂無(wú)程式。王厚祥的巨幅狂草所呈現(xiàn)出的氣格和景象，坦率地說(shuō)，還沒(méi)有幾人可與之媲美比肩。灑脫、大方、率性、恣情、毫無(wú)禁忌、決不疑慮，高度的自信躍然筆墨間，此謂無(wú)顧忌。無(wú)論寫(xiě)什么書(shū)體、作多大尺幅，王厚祥的筆毫揮運(yùn)總是那么無(wú)滯無(wú)礙、暢通無(wú)阻。他是我所熟悉的書(shū)家中最不“斤斤計(jì)較于一點(diǎn)一畫(huà)”而又可以“指哪打哪”、筆墨控制力極強(qiáng)的一個(gè)，此謂無(wú)障礙。

葉培貴（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、北京書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）：王厚祥的草書(shū)是觀察當(dāng)代書(shū)法發(fā)展理路的重要樣本之一，有三個(gè)方面很值得關(guān)注。第一是學(xué)古的深度和廣度。他一直認(rèn)為繼承是第一位的，他以懷素為突破口，上窮下達(dá)、用宏取精，奠定了堅(jiān)實(shí)寬廣的傳統(tǒng)筆墨功夫。第二是出新的強(qiáng)度和力度。王厚祥雖以創(chuàng)新為第二位，但深入?yún)⑴c展賽、組織、教學(xué)、社會(huì)服務(wù)等活動(dòng)，使他的出新探索始終是自覺(jué)而強(qiáng)烈的，其筆墨表現(xiàn)語(yǔ)言之豐富、風(fēng)格構(gòu)建能力之多樣都極為突出。第三是綜合的厚度和純度。深入寬廣的入古學(xué)習(xí)、強(qiáng)烈有力的出新探索，最終凝成了他獨(dú)特的氣象，綿厚而不浮躁、醇雅而不粗疏，馳不失步、狂不逾矩，成為這個(gè)時(shí)代在草書(shū)領(lǐng)域的重要代表。

張旭光（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)委員會(huì)副主任，榮寶齋藝術(shù)總監(jiān)）：將整場(chǎng)展覽呈現(xiàn)得如此絢麗多彩、豐富蘊(yùn)籍，不得不說(shuō)王厚祥的筆上功夫。首先，王厚祥在技術(shù)上有相當(dāng)?shù)男逕挷湃〉昧私裉斓某煽?jī)。其次，王厚祥有才情和天分，不然他不會(huì)將一件作品線條的組合、節(jié)奏的關(guān)系、墨色的虛實(shí)等處理得行業(yè)人都挑不出毛病。再次，王厚祥的作品中有美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈和詩(shī)詞為底蘊(yùn)，也因?yàn)檫@些“書(shū)外功夫”，作品才如此動(dòng)人。最后，王厚祥文章寫(xiě)得還很好。文學(xué)對(duì)藝術(shù)家說(shuō)是更根本的底蘊(yùn)。能把草書(shū)寫(xiě)得如此有高度，底下的“土壤”肯定非常豐厚。中國(guó)人的文學(xué)就是中國(guó)人的哲學(xué)，也是中國(guó)人的詩(shī)學(xué)，寫(xiě)草書(shū)要有詩(shī)性思維，從這種意義上講王厚祥的草書(shū)作品本身就是一首詩(shī)——技術(shù)的醇熟加上真情的表達(dá)和通感的呈現(xiàn)，讓我們看到了如此精彩的王厚祥。

曾來(lái)德（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)、中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)副主席）：此次展覽彌漫著強(qiáng)大的精神力量和筆墨功底，特別是展出的那件大作品，是中國(guó)草書(shū)史上不可多得的作品，可以確定王厚祥的藝術(shù)成就。從單個(gè)字到整幅，充滿了強(qiáng)大的精神力量，輕重疾徐、抑揚(yáng)頓挫、枯濕濃淡一樣不缺。寫(xiě)狂草，一要人狂，二要字狂。我們每個(gè)人可以在一個(gè)有限的局部里，完成一個(gè)沒(méi)有缺點(diǎn)的、沒(méi)有遺憾的創(chuàng)作，但這么龐大的作品要完美控制非同小可。單單這件作品，已經(jīng)是這次展覽最有代表性、也是最能夠體現(xiàn)王厚祥書(shū)法藝術(shù)成就的一件作品。

劉恒（中國(guó)文聯(lián)書(shū)法研究中心原主任）：王厚祥是當(dāng)今書(shū)壇很活躍的藝術(shù)家，主要致力的方向是草書(shū)。他對(duì)古代的張旭、懷素以及黃庭堅(jiān)等名家的書(shū)法都下過(guò)很大的功夫。書(shū)法藝術(shù)在書(shū)寫(xiě)漢字的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的書(shū)寫(xiě)，我覺(jué)得王厚祥的書(shū)法很重要的特點(diǎn)是膽魄大、放得開(kāi)。他的作品在草法上非常嫻熟，用筆非常奔放，逐漸形成了非常獨(dú)到的面貌，在草書(shū)創(chuàng)作方面非常成功。除了草書(shū)之外，王厚祥對(duì)大草探索實(shí)踐的同時(shí)，也兼顧了其他書(shū)體。這次展覽有特大作品，也有很小的作品，看了這個(gè)展覽，觀眾不僅對(duì)他的草書(shū)，對(duì)他的楷書(shū)、行書(shū)方面的成績(jī)，也有了一個(gè)全面的了解。

魏廣君（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻所所長(zhǎng)）：王厚祥在大草和小草方面都技法精湛，作品除了技法之外，情感情緒充沛飽滿，觀展的受眾會(huì)被感染甚至感動(dòng)。王厚祥的書(shū)法理論研究也非常篤實(shí)，理論與實(shí)踐的結(jié)合使王厚祥的藝術(shù)之路走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)也更精彩。王厚祥常常使用一枚叫做“草書(shū)三昧”的印章，我祝福他在以后的創(chuàng)作中，借“三昧真火”和“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里”，進(jìn)一步超越自己，取得更大的進(jìn)步。

張志慶（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員）：這十年王厚祥在書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)造性上有了很大進(jìn)步，其藝術(shù)之路不僅走得穩(wěn)健，他的創(chuàng)新還具有了價(jià)值。這個(gè)價(jià)值得益于他對(duì)傳統(tǒng)的不離不棄，始終抓住傳統(tǒng)書(shū)法的核心，創(chuàng)新才厚重且賞心悅目?，F(xiàn)在很多創(chuàng)新完全背離了傳統(tǒng)道路，實(shí)際上是胡編亂造。王厚祥堅(jiān)守傳統(tǒng)底線，成為他成功的重要原因，僅僅是這一點(diǎn)也是當(dāng)代書(shū)壇值得借鑒的。另外，王厚祥雖然堅(jiān)持傳統(tǒng)但他絕不保守，他把現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念投入到作品創(chuàng)作中，這樣他的作品既飽有傳統(tǒng)底蘊(yùn)還具備現(xiàn)代觀感。