“汪派”琵琶第三代傳人李光祖編年史（下）

崔曉君

三、20世紀(jì)90年代

1990年李光祖為了照顧赴美留學(xué)的孩子，隨之開始了其移民之路。之前跟隨中央樂團(tuán)在海外演出的成功經(jīng)歷讓李光祖以為在美國也能順利地繼續(xù)自己的演奏事業(yè)，但現(xiàn)實(shí)還是給了他不小的打擊。

李光祖在美國的生活非常艱難，1998年10月23日《世界日報》的一則對李光祖的采訪報道讓大家了解了他在美國的真實(shí)生活。李光祖到美國后很少在公開場合演奏，也很少收學(xué)生。他寧可當(dāng)司機(jī)、做警衛(wèi)，好幾次手癢才接受朋友的再三邀請?jiān)谒固垢４髮W(xué)及巴沙迪那社區(qū)學(xué)院免費(fèi)演出，重溫彈指舊夢。李光祖在報道中自述道：“這里沒有演奏機(jī)制（環(huán)境）。層次太低，我不干，除非是高檔演奏才露面，沒錢都沒關(guān)系。”李光祖坦率地認(rèn)為，在美國無法教學(xué)的原因是這里的學(xué)生沒有相對應(yīng)的中國傳統(tǒng)文化的根基，因此，他們對琵琶演奏的想法與追求同國內(nèi)專業(yè)求學(xué)者相距甚遠(yuǎn)，他認(rèn)為只有教授專業(yè)的學(xué)生才能達(dá)到教學(xué)相長，如若不然則是一種惡性循環(huán)。李光祖不愿意為此而妥協(xié)，因?yàn)樗男闹袨椤巴襞伞迸昧粲幸黄ネ痢?/p>

沒有更多的演奏與教學(xué)，不代表李光祖演奏技藝的退步，反而讓他有更多時間思考音樂。他說：“我不上臺，不代表我不想音樂，音樂還是我全部的生活內(nèi)容。”李光祖沒有將大把精力花在練琴上，當(dāng)然這都得益于原本扎實(shí)的基礎(chǔ)，但是他不練則以，一旦練琴連年輕人都及不上。他認(rèn)為練琴不是干耗時間，而是需要全身心地投入才能真正表現(xiàn)屬于自己的音樂。專訪中李光祖時常表現(xiàn)出對人生的釋然與樂觀，雖然他明白海外發(fā)展自己專業(yè)的空間小，但他從沒有放棄過自己的夢想。李光祖表示：“夢想一直都有，能不能實(shí)現(xiàn)已經(jīng)無所謂了，但我的心不死。”這句話言者泰然，聽者唏噓，好像一下子就能看到這些年李光祖走過的每一步路：“汪派”琵琶第三代傳人、中央樂團(tuán)里才華橫溢的演奏家、一位好父親、是一個寧肯當(dāng)司機(jī)也不愿出賣音樂的人、一個永遠(yuǎn)懷有赤子之心的音樂匠人。

1995年，李光祖受邀在臺北傳統(tǒng)藝術(shù)節(jié)中舉辦了《‘汪派神韻》獨(dú)奏音樂會，值得一提的是，這是李光祖首次將“汪派”二字用于獨(dú)奏音樂會標(biāo)題中。同年10月應(yīng)邀參加了美國印第安納州國際民俗音樂節(jié)。

1996年，李光祖修訂并出版了《琵琶古曲李廷松演奏譜》，將李廷松原來改革過的適用于簡譜的指法符號加入曲譜中，此版本由臺北市立國樂團(tuán)出版。

1997年，李光祖回歸闊別已久的中國大陸，受邀參加中國交響樂團(tuán)1996/97音樂季之亞洲音樂家音樂會。2月14日、15日與中國交響樂團(tuán)合作，由韓裔美籍指揮家郭升擔(dān)任指揮，演奏琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》。

1998年10月24日，李光祖受邀參加中國音樂家聯(lián)合音樂會獨(dú)奏《霸王卸甲》。1999年3月，李光祖獲得了正式的美國公民身份，自由的身份讓他迫切地想要回到祖國，重返自己的音樂事業(yè)。

四、21世紀(jì)的李光祖

2001年是汪昱庭逝世50周年，58歲的李光祖想要借此機(jī)會將“汪派”琵琶的衣缽傳承下去。9月分別在北京、上海舉辦了兩場“紀(jì)念汪昱庭先生逝世五十周年琵琶演奏會”。9月8日下午，于北京“全安皇都飯店”二樓會議廳舉辦了一場別樣的儀式。儀式由著名音樂學(xué)家田青先生主持，在汪昱庭先生的關(guān)門弟子王恩韶先生、汪昱庭先生的幼子汪天偉先生的見證下，李光祖將“汪派”價值連城的清代雙鳳紫檀木“張伯年”琵琶傳贈給他的學(xué)生郝貽凡，確立她為“汪派”琵琶的第四代傳人。

9月14日，由中國藝術(shù)研究院音樂研究所、中央音樂學(xué)院民樂系主辦的“汪派琵琶演奏會”在中央音樂學(xué)院大禮堂正式進(jìn)行。參加音樂會的演奏家除李光祖、郝貽凡師徒外，還有王恩韶、陳澤民、吳玉霞、章紅艷、張強(qiáng)、陳音這六位（按節(jié)目單演奏順序）著名琵琶演奏家。音樂會特意展現(xiàn)演奏者使用傳譜版本這一細(xì)節(jié)：王恩韶先生演奏的是汪昱庭傳譜，其他幾位演奏家均使用李廷松演奏譜，體現(xiàn)了“汪派”琵琶流派文化的延續(xù)與發(fā)展。

9月23日下午2點(diǎn)，由上海音樂家協(xié)會、東方廣播電臺主辦，上海琵琶專業(yè)委員會承辦的——《紀(jì)念‘汪派琵琶創(chuàng)始人汪昱庭先生逝世五十周年音樂會》在上海音樂廳正式開演。這場音樂會的參演人員可謂壯觀，從節(jié)目單上可見，除李光祖與郝貽凡師徒外，演奏人員有陳正生、周韜、程全歸、王瑧、衛(wèi)祖光、王恩韶、許克巍以及上海音樂學(xué)院附中學(xué)生、仲樂藝校、盧灣區(qū)少年宮和東方少年宮的琵琶學(xué)生，囊括了當(dāng)時整個上海琵琶界的優(yōu)秀演奏家與新生力量。音樂會開始之前，也舉行了簡單的“張伯年”琵琶傳贈儀式，這是李光祖堅(jiān)持要進(jìn)行的，目的是要在北京、上海這兩個與“汪派”琵琶發(fā)展息息相關(guān)的重要城市中都留下傳承的痕跡。第二天，在上海文藝會堂舉行了紀(jì)念汪昱庭先生的研討會，大家積極肯定了汪昱庭對中國近現(xiàn)代琵琶藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)，以及“汪派”第二代傳人李廷松的歷史功績，肯定了“汪派”第三代傳人李光祖對傳播“汪派”琵琶做所的努力。郝貽凡則表示要作為第四代傳人為“汪派”琵琶在現(xiàn)代的繁榮發(fā)展做出力所能及的貢獻(xiàn)。

田青老師曾講：“這就是中國文化人所說的薪火相傳。文化的傳承如同傳遞火種，火是光明，火是溫暖，火是情懷。文化不是私有財產(chǎn)，更不是追名逐利的工具，而是全民族乃至全人類的財產(chǎn)。”關(guān)于“張伯年”琵琶的故事在琵琶藝術(shù)界內(nèi)已經(jīng)廣為流傳，汪昱庭先生曾三贈此琴給李廷松先生而被其婉拒，最后汪先生言明：此琴象征“汪派”琵琶藝術(shù)的傳承，亦是將“汪派”的擔(dān)子囑托于你。李廷松自此成為“汪派”琵琶的第二代傳人。直到李廷松晚年病重，他堅(jiān)持親自將“張伯年”琵琶歸還，當(dāng)時，汪昱庭先生的幼子汪天偉在李廷松的病榻前握著他顫顫巍巍的手，聽著李廷松要將“張伯年”琵琶回歸汪氏的話。汪天偉堅(jiān)持認(rèn)為，“張伯年”琵琶應(yīng)是屬于演奏得到真?zhèn)鞯睦罟庾妗?/p>

李光祖旅居美國時，身邊依然帶著這把珍貴的琵琶，當(dāng)自己的躊躇滿志在異國他鄉(xiāng)遭到始料未及的打擊后，作為傳人的他沒有選擇向美國大都會博物館賣掉這把傳承自清朝具有百年歷史的琵琶來解決自己的生活困境，這是對承諾的恪守，更是因?yàn)椤巴襞伞迸迷诶罟庾嫘闹惺潜冉疱X更加奢侈的信仰，是一種超越責(zé)任的無私奉獻(xiàn)。在完成了傳派的重要使命之后，李光祖開始了頻繁的演出活動。

2000年9月10日，李光祖于新加坡維多利亞音樂廳舉辦“輕揉慢捻神韻傳——李光祖琵琶獨(dú)奏音樂會”，由南洋藝術(shù)學(xué)院獅城華樂團(tuán)協(xié)奏，鄭朝吉指揮。音樂會中，李光祖依舊演奏了多首“汪派”經(jīng)典獨(dú)奏曲目，如《霸王卸甲》《普庵咒》《塞上曲》《燈月交輝》等。

2002年，李光祖為“李廷松傳譜”留下了珍貴的音像資料，他分別使用“張伯年”絲弦琵琶與十二平均律鋼弦琵琶演奏了全套曲目，音響由中國唱片公司出版發(fā)行。

2004年12月，李光祖赴青島參加2005年青島新年音樂會，于青島市人民大會堂演奏了琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》。

2006年2月中國佛教協(xié)會第七屆理事會第三次會議在無錫舉行，為此次會議舉辦了盛大的佛教音樂會——靈山梵音專場演出，音樂會于無錫市人民大會堂舉行。李光祖受邀首次在公開場合演奏了琵琶協(xié)奏曲《普庵咒》。琵琶協(xié)奏曲《普庵咒》由馬友道根據(jù)“李廷松傳譜”的琵琶獨(dú)奏曲《普庵咒》改編而來。

同年，李光祖與“汪派”第四代傳人——中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師郝貽凡著手重新整理、修改原1982年、1996年版本的《琵琶古曲李廷松演奏譜》。1982年版的《琵琶古曲李廷松演奏譜》可惜的是沒有再版，所見之人甚少。1996年，李光祖應(yīng)臺北市立國樂團(tuán)的邀請，重新整理并出版了該曲譜。它的珍貴之處在于體現(xiàn)了鮮為人知的有關(guān)李廷松對演奏符號的改革，曲譜中顯示了李廷松使用自創(chuàng)的演奏符號做指法標(biāo)注，這是他自汪昱庭工尺譜譯成簡譜之后的又一改革之舉。而2006年版本的重新整理再版，主要是針對前兩版中沒有標(biāo)明的演奏細(xì)節(jié)做出調(diào)整。李光祖認(rèn)為之前的幾個版本仍然達(dá)不到李廷松所要求的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一，需要進(jìn)一步還原李廷松的演奏藝術(shù)。因此，李光祖與郝貽凡花了大量時間對照李廷松留下的音像資料，結(jié)合李光祖的口述資料，對十首李廷松傳譜曲目的演奏方法進(jìn)行了詳細(xì)的標(biāo)注。細(xì)致到每個推拉音的演奏方法、輪指的個數(shù)，甚至呼吸的氣口都在曲譜中完整體現(xiàn)。在中央音樂學(xué)院出版項(xiàng)目的支持下，《汪派琵琶李廷松演奏譜》于2008年正式出版發(fā)行，成為當(dāng)下最權(quán)威版本的“李廷松傳譜”。

2011年開始，李光祖每年9月份回國，4月份返回美國，他基本保持了每年一場音樂會的演出節(jié)奏，這對一個年近七旬的老人來說已經(jīng)不僅僅是簡單的快樂和熱情所能堅(jiān)持的，這得益于李光祖自身超群的功底與豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。他忘我地燃燒和奉獻(xiàn)自己，因?yàn)樽约簾釔鄣囊魳罚?dāng)然更是因?yàn)閷Α巴襞伞庇懈钌岵坏舻呢?zé)任與信仰。

2011年12月23日，李光祖攜郝貽凡、陳音于天津音樂廳舉辦了“琵琶演奏家——李光祖先生和郝貽凡、陳音師生音樂會”，李光祖?zhèn)€人獨(dú)奏了《普庵咒》《月兒高》《十面埋伏》三首作品。2012年，北京環(huán)球音像出版社出版了這場音樂會的現(xiàn)場錄制專輯。

2013年12月，在天津大劇院舉辦“李光祖琵琶獨(dú)奏音樂會”，李光祖一人獨(dú)奏了“李廷松傳譜”《霸王卸甲》《潯陽月夜》《燈月交輝》《普庵咒》《青蓮樂府》《塞上曲》 《月兒高》七首曲目。

2014年11月，于天津音樂廳舉辦“大珠小珠落玉盤——‘汪派師門琵琶音樂會”，李光祖獨(dú)奏了“李廷松傳譜”的《漢宮秋月》《月兒高》。

2016年，李光祖因確診膽管癌留美醫(yī)治，在與病魔頑強(qiáng)斗爭了兩年后，李光祖于2018年4月14日在美國洛杉磯逝世，享年75歲。

結(jié)語

李光祖將自己的一生獻(xiàn)給了琵琶演奏事業(yè)，同時極力推動“汪派”琵琶藝術(shù)在全球范圍的傳播。如果說汪昱庭是學(xué)派的奠基者、李廷松是學(xué)派的推動者，李光祖則是學(xué)派的保護(hù)者。正是因?yàn)樗呐Γ沟谩巴襞伞迸盟囆g(shù)能全面且系統(tǒng)地以文本（曲譜）和音像的方式得以保存；也正是因?yàn)樗呐Γ庞辛撕髞怼巴襞伞迸脗髯V被學(xué)界廣泛接受以及使用；也正是因?yàn)樗呐Γ抛尭鄧鴥?nèi)外無論是專業(yè)學(xué)習(xí)者或是音樂發(fā)燒友能通過視頻資料更加直觀地感受“汪派”琵琶的魅力。

感謝恩師郝貽凡教授給予筆者珍貴的一手資料！