佩斯利紋樣裝飾特征及其在紡織品設計中的應用

摘要：印度作為四大文明古國之一，歷史悠久、文化豐富多彩。印度與其他族群相似，也重視紋飾所蘊含的深意，力求“圖必有意，意必吉祥”，不管是動物、植物，還是幾何圖形，都是如此。印度的裝飾紋樣里面飽含他們的信仰和文化，是一個民族寶貴的精神財富。其中最為典型的佩斯利紋樣形似腰果，造型靈動，匯集東西方藝術美學特征，具有很強的裝飾性。基于此，文章對印度佩斯利紋樣作深入研究，從傳統的佩斯利紋樣中提取轉化再設計，使其更好地與現代時尚生活相交融，可以為現代紡織品設計增添傳統文化內涵和美好寓意。

關鍵詞：佩斯利紋樣；裝飾特征；紡織品設計

印度是佛教和印度教的發源地，有著悠久的宗教歷史，所以印度的藝術往往以宗教為中心。印度美術的漫長發展歷程包括史前時代、新舊石器時代、吠陀時代、孔雀王朝等等，每個時代都有其鮮明的藝術特征，同時一直保留華麗的裝飾風格。

一、佩斯利紋樣的發展

佩斯利紋樣（Paisley）也被稱為腰果紋、火腿紋，因其發源于克什米爾，故又被稱作克什米爾紋。它常見于印度特色面料，是一種古老的民族紋樣，流傳千年興盛不衰，最早可追溯到古巴比倫，此地資源富足，集世界之精髓，這片沃土給佩斯利紋樣的孕育發展提供了良好的平臺[1]。隨著時代的發展，佩斯利紋樣發展于克什米爾，東西方文化的沖擊使其在西方煥發新的生機。古老的佩斯利紋樣承載著民族的情感，記載著人類精神文明與物質生活，傳承各時代審美藝術的演變，寓意吉祥如意、欣欣向榮、生生不息的生命力。佩斯利紋樣最初為花卉造型，歷經百年演變后最終以流線型的外觀造型流傳于世[2]。

二、佩斯利紋樣的裝飾特征

（一）佩斯利紋樣的色彩特征

由于印度位于熱帶地區，紫外線比較強烈，所以那里的民族會比較偏好鮮艷、飽和度相對較高的顏色，據說可以起到一定的防曬作用。印度的色彩充滿生機，取自大自然，大多數來自各種花卉植物、動物、蔬果等。

黃色來源于姜黃，橙色來源于藏紅花，紅色來源于葵花和甘蔗，綠色來源于自然界各種植物，紫色來源于昆蟲色素，黑色來源于銹色，藍色來源于藍色睡蓮。還有一種金黃色，飽和度較高，取自被喂了芒果葉而產生的呈金黃色的牛尿。

（二）佩斯利紋樣的圖紋風格

佩斯利紋樣的原型（圖1）是從一種印度的藤本植物演變而來的，以類似腰果和水滴狀的形狀構成基本圖形，頭部圓潤，整體呈渦卷曲線形，尾部細長，酷似菩提葉，所以大家認為它是“生命之樹”的象征。紋樣外形輪廓圓潤，體現宗教美學。在印度非常欣賞“圓”的概念，圓潤的線條在他們心中是生命力的體現。細長卷翹的尾部和圓潤的頭部相結合，具有美學效應，仿佛猶如魚尾一般自由自在地游動，也好似菩提樹葉，充滿自然美感[3]。

精致華美、細膩繁復是佩斯利紋樣的典型風格特征，除了標志性的水滴狀外形統一不變，其內部和外部的圖案都有細膩多樣的裝飾細節，多由細密的點、線和植物花卉圖案組成，疏密有致，具有很強的視覺美感，充滿自然生機（圖2）。

（三）佩斯利紋樣的畫面構圖

18世紀中期的佩斯利紋樣（圖3）受到伊斯蘭藝術風格的影響，畫面的整體布局更加趨向規整有序，單獨紋樣重復橫向排列，依照二方連續的方式進行，抑或是向四周展開，依照四方連續的方式進行。裝飾細節使用大量的植物花卉，絢麗飽滿的同時體現秩序的美感。

19世紀20年代，佩斯利紋樣（圖4）不再遵循原來的程式化構圖，開始變得靈動自由，仍然使用大量花草的元素填充。19世紀30年代后，佩斯利紋樣（圖5）愈發細長婉轉，每個紋樣之間纏繞緊密，無論紋樣內部還是外部都充滿了絢麗奢華的美感[4]。

20世紀60年代后的佩斯利紋樣（圖6）趨于現代形態，整體布局自由靈活，幾乎沒有固定的排列秩序和方向，可塑性很強，常以單獨的水滴狀紋樣為個體單元存在，但是個體之間又有著不可分割的聯系，相互纏繞，細膩精致，繁復奢華的紋飾在畫面中均衡分布，構圖飽滿。

三、基于佩斯利紋樣的創新設計及其在紡織品中的應用

（一）佩斯利紋樣絲巾設計

絲巾作為一種服裝配飾，能夠為整體穿搭增添亮點和氛圍感，同時帶來一定的造型感，這個單品應用得當，能夠很好地點綴服裝。由于現代人多喜愛偏純色的服裝搭配，加上絲巾佩戴方式的多樣化，折疊時總會擋住一部分面料，所以花紋鋪滿的絲巾設計更加受大眾喜愛。

本次的佩斯利紋樣絲巾設計（圖7）由均衡式的單獨紋樣構成，延續佩斯利紋樣的經典腰果外形，結合當代人的審美情趣，搭配蓮花枝葉的變形紋樣，每種紋樣互相纏繞，按照不同大小、不同方向交錯排列，對底部的紋樣作降低透明度的處理，虛實結合，使整幅紋樣設計視覺上更加飽滿，具有層次感。主色調為綠色，在綠色系中使用不同明度和飽和度的綠色來豐富色彩層次，輔以姜黃色、深紅色、紫色、金黃色和米黃色。互補色的運用增添了畫面的色彩效果，使這幅紋樣整體看起來自然靈動、絢爛多彩。

左上部分黃色調的佩斯利紋飾外部運用點和曲線、直線重復排列做裝飾，增添精致感。紋飾內部疏密相間，用花卉、藤蔓枝葉和三角形、圓形等幾何圖形相結合，體現了佩斯利紋樣發展至今的現代精神面貌。蓮花枝葉用線描的方式融入畫面，既不喧賓奪主，又能巧妙地與主體紋樣搭配，讓畫面整體飽滿又通透。右下部分綠色調的佩斯利紋飾外部運用半圓裝飾，內部運用花卉、點、直線、曲線、三角等幾何圖形裝飾填充，自然絢麗，花卉的最外部用黃色填充，好似向陽而生。聯想當時的人對大自然的崇拜，整體呈現一派欣欣向榮、向上生長的氛圍。

（二）餐廚紡織裝飾品應用

餐廳在國人心中是最溫暖的空間，供家人就餐及聊天使用，它的色彩、設計、陳設等對于家庭感情的融洽、食欲的促進都會產生影響。舒適的用餐空間能夠使疲累一天的身心得到一定程度的放松。餐廳的軟裝飾品能夠最大限度地影響整個餐廚空間的氛圍，不同的色調傳達不同的色彩情緒，不同的裝飾風格也傳遞了不同的生活理念。

本次的佩斯利紋樣設計（圖8）整體為清新自然的綠色調，配以互補色更加自然絢麗，同時又不失淡雅清新，為家人營造舒適靜謐的用餐氛圍。餐桌桌布設計在應用佩斯利紋樣的基礎上，還在桌布邊緣做一圈花邊裝飾，為整個空間增添柔美舒適的氛圍感。桌布最外沿用深綠色包邊，呼應整體綠色調的紋樣設計。椅子坐墊采用紋樣印花，與桌布相呼應，共同營造自然絢爛且精致美好的餐廚空間。綠色調的餐廚裝飾與餐廳的綠植相呼應，將有限的餐廚空間風格統一，生機盎然，非常適合春夏使用[5]。

四、結語

佩斯利紋樣作為印度最具特色的裝飾紋樣，其酷似菩提葉的紋樣造型和豐富的色彩元素極具異域風情，紋樣所蘊含的吉祥寓意也使其應用領域更加廣泛，在保留其典型特征的基礎之上，不斷吸收融合各個時代、民族的不同文化，蓬勃發展，生生不息，以嶄新的面貌出現在現代生活的各個角落。總體來說，佩斯利紋樣值得挖掘的地方還有許多，本文的設計應用只是其中一角，希望有更多相關研究人員和設計人員能繼續深入挖掘佩斯利紋樣的多種可能性，做出更多具有中華魅力的佩斯利紋樣作品。

作者簡介

趙文錦，女，漢族，山西晉中人，助教，碩士研究生，研究方向為傳統文化與視覺設計。

參考文獻

[1]崔洪.探究佩斯利圖案與時尚潮流的結合—以印花表現為例[J].現代裝飾（理論），2014（8）：142.

[2]徐嘉婧. 佩斯利紋樣在泳裝圖案中的設計轉換分析與探索[D].大連：大連工業大學，2021.

[3]徐嘉婧，侯玲玲.探索佩斯利紋樣在現代設計中的應用[J].服裝設計師，2020（5）：105-109.

[4]劉帥，廖舒婷.永遠時尚的佩斯利紋[J].炎黃地理，2022（3）：51-53.

[5]李蘭.視覺元素在現代織物軟裝飾品設計中的應用[J].黑龍江紡織，2020（4）：28-30.