詹姆斯《贗品》與莫泊桑《項鏈》的敘事解讀

鐘美琳

內容摘要：英籍美國作家亨利·詹姆斯的《贗品》以及法國作家居伊·德·莫泊桑的《項鏈》這兩部短篇小說都圍繞一串項鏈的真假糾葛展開敘述，二者都以新舊時代之間的矛盾沖突為主題，反映了現代西方社會世態炎涼和資產階級的貪婪虛偽。小說敘述角度革新先行者之一的亨利·詹姆斯和世界三大短篇小說巨匠之一的莫泊桑的作品都以其精妙構思聞名。本文將從敘事視角以及敘事節奏兩個方面對上述兩部作品的敘事策略進行比較分析，揭示二者異同。

關鍵詞：詹姆斯 《贗品》 莫泊桑 《項鏈》 敘事策略

亨利·詹姆斯是英美小說由傳統向現代轉變的過渡時期一個承上啟下的關鍵人物，是小說敘述角度革新先行者之一，其敘事理論縝密，敘事技巧精湛，形成了獨具特色的“詹姆斯式”（Jamesian）風格。《贗品》的行文風格和寫作技巧完全體現了詹姆斯的創作特色。莫泊桑是世界三大短篇小說巨匠之一，《項鏈》為其代表作，同時也稱得上是世界名篇，結合布局與情節安排是該篇小說的一大特色。

《贗品》主要講述了夏洛蒂在其伯母去世后從堂兄阿瑟那繼承了一串項鏈后發生的一系列事情。夏洛蒂的伯母為堂兄阿瑟的繼母，阿瑟極其討厭繼母，在繼母去世后，阿瑟急于擺脫繼母的遺物，將其留下的一串項鏈贈與夏洛蒂。偶然間夏洛蒂得知項鏈并非如堂兄所言一文不值，實則價值不菲。夏洛蒂糾結是否要將項鏈交還給阿瑟，內心產生了道德與貪欲的沖突。最終夏洛蒂選擇聽從自己內心最本真的想法，將項鏈還給了堂兄。《項鏈》主要講述了法國一位小科員的妻子瑪蒂爾德雖出身普通卻愛慕虛榮，幻想躋身上流社會。在參加一次晚會之前，為滿足虛榮心，馬蒂爾德向一位朋友借了一串名貴的珍珠項鏈。可天不遂人愿，晚會結束后，項鏈不慎丟失，瑪蒂爾德夫婦為此不得不借巨款買一串新項鏈作為賠償。為還清巨額債務，瑪蒂爾德一改往日作風，從此節衣縮食，整整辛勞了十年，最終將債務還清。十年后，戲劇性的一幕再次上演，瑪蒂爾德偶然得知當年所借項鏈并非真品。

兩部作品都以一條項鏈為線索展開故事，其魅力并不在于情節，而在于作者盡顯心機的敘述手法上。本文將從敘事視角以及敘事節奏方面對兩部作品的敘事策略展開研究，揭示其中的異同點。

一.敘事視角

“英國小說的三種主要形式按照廣義的歷史順序可以分為回憶性小說、自傳體小說和第三人稱小說，分別可以用‘我、‘你和‘他三個人稱代詞來表示”（George 15）。顯然，《贗品》和《項鏈》都屬于第三人稱小說，作者從頭至尾都是以第三人稱視角敘述。根據敘述者在故事中所處的視角，斯坦澤爾提出了三種敘述情境：“作者‘無所不知情境（第三人稱全知敘事）、敘述者作為樹種人物的敘事情境（第一人稱敘事）和根據一個人物的觀察點用第三人稱引導的敘事情境（人物有限敘事）”（華萊士 163）。根據這一定義可以判斷出《贗品》采用了人物有限敘事，而《項鏈》采用的是第三人稱全知敘事。

《贗品》中，詹姆斯采用了第三人稱有限視角，主要從女主人公夏洛蒂的角度敘述整個故事。小說中的敘述以及描寫都從夏洛蒂這個角色的觀察與認識出發，這正是詹姆斯所稱的“意識中心”的敘事方式。“文本中的敘述細節需要通過這個‘意識中心人物的思想過渡，而這一行為本身又能更好地折射出這個‘意識中心人物的心靈”（魏鐘 131-135）。從現代敘述學的角度來看，這采用了第三人稱有限視角即內聚焦的方式，所謂內聚焦，即“將事件通過聚焦人物的視角和認知呈現出來，僅是某一個人物的所知，另一方面又保留了用第三人稱來指聚焦人物”（熱奈特 139）。

首先，“采用人物有限視角敘事作品，事件往往不是最重要的，最重要的是人物對事件的感受。有限視角再現了人們在生活中感受新事物，認識新事物的漸進過程，讀者在漸進的閱讀過程中沉醉于對新事物的感覺和體驗之中，產生意想不到的審美情趣”（鄧建英 94-97）。詹姆斯在小說的開頭寫道：“‘我又找到了很多東西，她的堂兄在第二次葬禮的次日對她說，‘都在她房間里—不過這都是我希望你去過目一下的東西”（雨寧 41）。讀者讀到這一段落時，不禁疑問：“她”是誰？“葬禮”指誰的葬禮？“她房間”指誰的房間？與“她的堂兄”中的“她”是否是同一個人？“東西”又是什么？讀者只能從夏洛蒂的有限視角感知，仿佛化身夏洛蒂經歷著小說中的情節，顯得更加客觀真實。因此小說留下了許多空白，需要讀者積極參與到故事中進行推理判斷，懸念十足，使讀者回味無窮。這些空白不僅存在于小說的開端，而是貫穿全文。

在故事開始時，讀者就跟隨夏洛蒂的視角來到了葬禮現場，借夏洛蒂之眼看到了阿瑟在繼母葬禮上的狀態。阿瑟的父親去世才不到三周，繼母去世未滿一周，在夏洛蒂眼中“最觸目的是，他好像思慮重重而沒有悲哀，難受又沒有她從自身的感觸中稱之為痛苦的那種心情”（雨寧 41）。讀者或許會因為夏洛蒂這一描述先入為主，將阿瑟想象為一個冷漠至極，毫不在意親情的人，可這似乎有些許武斷。但隨著故事的發展，讀者能夠從夏洛蒂的描述中獲取更多信息，從而進行自己的判斷，如夏洛蒂伯母，即阿瑟繼母去世后，并未得到合理安頓，而是被擺放在一間客房，“她在甬道的一端又大又冷的客房里孤零零躺了三天，這是讓客人們睡的一個潮濕的、有點泛綠的房間”（雨寧 41）。相較于之前夏洛蒂相對主觀的個人感受，這個場景描述顯得更加客觀，讀者能夠加入自己的思考進行判斷，而不是直接吸收夏洛蒂視角所傳達的信息。這樣使得敘述更加真實自然，讀者的積極性也得到了調動。小說的最后，夏洛蒂發現事件真相后無比懊惱，并發出一連串疑問：“蓋太太究竟用盡心機做成了一筆什么的交易，她在邦德街吉星高照認出了那串珍珠，這種話是不是確實靠得住的？她會不會實際也許是直接去和阿瑟打交道的呢？”（雨寧49）對于這些疑問的解答作者并未給出，真相究竟如何需要讀者結合前文故事基于自己的理解加以思考，或許大多讀者更傾向于某一種解釋，但其他可能的存在也不可否認。

其次，采用第三人稱有限視角內聚焦敘述方式可以讓讀者更好地認識“意識中心”人物，即夏洛蒂，甚至可以進入其內心世界，從而更好地了解其人物性格。詹姆斯在敘述過程中多次加入夏洛蒂的內心意識，讀者由此能更好地與她共情，仿若身臨其境經歷著夏洛蒂的故事。阿瑟帶夏洛蒂去房間看繼母留下的首飾時，二人就這些物品的來歷與價值展開了一番討論，阿瑟十分篤定這些首飾不過是些寒磣玩意，“這一堆廢物，總共也不值五英鎊”（雨寧 42），并一直催促夏洛蒂拿些回去，“‘那就請你把這些東西拿去把，他用放了心的歡喜口氣回答她，與其說這是表示他存心慷慨，倒不如說他有點想急于脫手”（雨寧42）。對阿瑟想讓夏洛蒂拿走繼母項鏈用意的猜測可以看作是夏洛蒂的心理活動，阿瑟是如此討厭她的伯母，以至于連其遺物都無法容忍。阿瑟甚至表示，“要是這些東西果真值什么錢的話，唔，那就更不用客氣了，你盡管收下吧”（雨寧 43）。讀者讀到這肯定無比好奇，既然首飾值錢為何還急于送出去？此刻，讀者的疑惑與夏洛蒂內心所想是一致的。此外，這也可以看作是作者通過夏洛蒂的視角發表的隱形評論，因此從某種程度而言，這種手法拉進了“意識中心”人物、讀者與作者之間的距離。

譬如當夏洛蒂從蓋夫人口中得知項鏈為價值不菲的真品時，她內心十分掙扎，糾結是否要將項鏈歸還，項鏈是堂兄自愿送給她的，她本可以白白收下，可現如今項鏈為真品，若不告知堂兄實情擅自將項鏈留下自己豈不成了小偷。為使描述更加逼真，作者在這一部分加入了夏洛蒂視角的心理描寫：“為了這件怪事，可憐的夏洛蒂不斷地冥思苦想，對她來說，這串珍珠變得更令人感慨，更令人依依難舍……她身無分文，在這種處境下，她本來可以拿它來變換錢財。她常常自圓其說，認為阿瑟畢竟毫不含糊她聲明在先，她可以把他的禮物給她帶來的任何好處看作他情愿讓她收下的”（雨寧 48）。這段描述表現了夏洛蒂人性真實的一面，這是她最本真的想法，如果夏洛蒂得知項鏈真相后不假思索，立刻歸還項鏈，故事反而失去了真實性。讀者在閱讀時能夠感受到夏洛蒂的性格特點，也能真正走進她的內心世界去感同身受。這段話夾在以夏洛蒂為視角的敘述中，正如前文所言，這也能看作是作者借夏洛蒂想要傳達的想法，但夏洛蒂作為小說“意識中心”人物，作者這樣安排也顯得合情合理，讀者并不覺得突兀，小說反而也更能獲取讀者的信任感。

《項鏈》中的故事線較為清晰，基本可以分為“借項鏈”、“丟項鏈”、“賠償項鏈”和“發現真相”四部分。莫泊桑采用了另外一種敘述方式，即“第三人稱全知敘事”，又稱“上帝全知全能視角”，敘述者仿佛站在故事之外，俯瞰小說中發生的一切。這一敘述方式在小說的開頭就有所體現：“世上有這樣一些女子，面龐兒好，豐韻也好，但被造化安排錯了，生長在一個小職員的家庭里。她便是其中的一個。她沒有陪嫁的財產，沒有可以指望得到的遺產……她只好任人把她嫁給了教育部的一個小科員”（趙少侯 143）。作者在一開始便交代了故事的背景，從中讀者可以得知小說將要介紹的人物的基本性格特點，抓住了讀者的好奇心，引發讀者閱讀興趣，同時為下文做鋪墊，隱隱約約預示著人物的命運。

不同于第三人稱有限人物視角，上帝全知全能視角能切換觀察點，甚至可以進入不同人物的內心世界。故事開始時，作者將筆墨放在瑪蒂爾德身上，由內而外介紹了這一人物情況，將其愛慕虛榮的心理體現得淋漓盡致，明知自己出身普通卻仍然無法認清現實，幻想不屬于自己的生活。這是對于瑪蒂爾德的總體概括，接下來作者將觀察點切換至瑪蒂爾德與其丈夫身上，以對話的形式來回切換，從收到晚會請帖、借項鏈一直持續到項鏈丟失、賠償項鏈。隨后作者又將觀察點切換著瑪蒂爾德一人，講述其為償還項鏈歷盡辛勞，飽經滄桑。故事的最后作者將畫面切至瑪蒂爾德與福雷斯蒂埃太太身上，同樣以對話形式來回切換，直至瑪蒂爾德得知項鏈真相，故事戛然而止。

上帝全知全能視角的一大特點即能夠將觀察點放在不同的故事人物中，全方位展現故事，真實生動，充滿畫面感。總體而言，觀察點雖多次切換，但主要還是落在瑪蒂爾德身上，每次觀察點的切換都自然流暢，推動故事情節的發展。

綜上而言，《贗品》與《項鏈》敘述視角各有特色，前者選擇第三人稱有限視角，給予讀者更多思考空間，易獲得讀者共鳴；后者采用上帝全知全能視角，內容更加飽滿。

二.敘事節奏

敘事節奏是當代敘事學研究的一個板塊，與“敘事時間”聯系緊密。“故事時間”和“敘事時間”共同構成小說中的時間。“所謂故事時間，即虛構故事發生和演變的自然時間，敘事時間則指這些虛構故事在文本中呈現的比例，即所表現的篇幅長短，可以將故事時間加速、減速、暫停或打斷”（劉楓 46）。一般而言，故事時間和敘事時間是不對等的，這一不對等關系也會產生特定的閱讀效果。“結構主義學者熱奈特將故事時間與敘事時間的時距差異分為四類：敘事時間無限大于故事時間為‘停頓；二者相等為‘場景；敘事時間小于故事時間為‘概要；故事時間無限大于敘事時間為‘省略”（熱奈特 13）。

時距差異能產生特殊的閱讀效果，這在《項鏈》中能得到有效驗證。故事開頭，作者用近一頁半的篇幅描述了瑪蒂爾德愛慕虛榮的性格特點，這時故事其實并未開始，處于停頓狀態。故事真正的時間節點是從“可是有一天晚上，她的丈夫回家的時候手里拿著一個大信封”（趙少侯 144）開始的，這一段敘述中，故事時間與敘述時間基本等速，屬于“場景”，主要講述了瑪蒂爾德夫婦二人為沒有禮服、沒有合適的飾品苦惱以及借到項鏈后興奮的狀態，進一步凸顯瑪蒂爾德的人物形象。接著作者用“晚會日子到了”（趙少侯 146）開啟下一時間段的故事，晚會日子距離借項鏈多少天讀者無從得知，但也能感受到期間的時間跨越。作者起初描述了瑪蒂爾德參加宴會的順利，隨后描寫了瑪蒂爾德夫婦二人發現項鏈丟失時的對話，雖然對話實際時長很短，但作者卻用了近一頁的篇幅，主要通過動作描寫和神態描寫表現了二人的驚慌。隨后作者寫道“過了一個星期，他們已是任何希望都沒有了”（趙少侯 148），整整七天，瑪蒂爾德夫婦都在尋找項鏈，但作者用簡短的一句話一筆帶過，敘事時間遠小于故事時間，屬于“概要”。為償還項鏈。瑪蒂爾德夫婦欠下巨款，為此他們過上了拮據的生活：“他們辭退了女仆……家庭里的笨重活，廚房里的膩人的工作，她都嘗到了個中的滋味……”。“這樣的生活過了十年”（趙少侯 149），此處依舊是屬于“概要”，整整十年的貧苦生活作者只用一句話簡要描述便快速進入下一階段：“十年之后，他們把債務全部還清”（趙少侯 149），接著“且說有一個星期天，她大街上去散步，勞累了一星期”（趙少侯 150），正是這個時候瑪蒂爾德碰上了福雷斯蒂埃太太，作者用近一頁的篇幅描述了二人的對話，福雷斯蒂埃太太告知瑪蒂爾德項鏈是假的，而故事也在瑪蒂爾德知道真相的那一刻戛然而止。

莫泊桑在敘事安排上可謂是十分巧妙。作者將大部分筆觸著重于對瑪蒂爾德的介紹以及項鏈丟失后生活的變故上，這種處理方式可以認為是刻意弱化宴會的風光而強調愛慕虛榮的虛無感，整個故事的諷刺意味也從中體現。

而在《贗品》中，詹姆斯使用了大量對話，故事時間與敘事時間基本等速，甚至可以說“停頓”，為數不多的幾個明顯時間節點也只有“第二天早晨她果真……”（雨寧 44）、“在當天傍晚的宴會上”（雨寧 47）以及“事實證明，她還得等一段相當長的一段時間，她要等到幾個月之后”（雨寧 48）。這種敘事節奏也和《贗品》所選的敘事視角相輔相成，由于選擇第三人稱有限視角，作者只能通過某一人物的視角展現故事，而對話則是一個選擇。選擇對話，讀者的閱讀時間與故事時間基本持平，對話也仿佛一幀幀畫面在讀者腦海中浮現，具有一定的戲劇效果。

綜上可以看出不論是敘事視角還是敘事節奏，《贗品》和《項鏈》都存在較大差異，它們都各自依照自己的故事內容及行文風格針對性地采用了不同的敘事策略，各具特色。

參考文獻

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（作者單位：寧波大學）