自北極而來的新生之歌

吳銳

破 曉

林 庚

破曉中天傍的水聲

深山中老虎的眼睛

如一卷迷瀠的古代的畫

帳幔子上的影消失去

在魚白的窗外鳥唱，

如一曲初春的解凍歌，

（冥冥的廣漠里的心）

溫柔的冰裂的聲音

自北極像一首歌

在夢中隱隱地傳來了

如人間第一次的誕生

《破曉》一詩是林庚探索新格律詩的代表之作。此詩在典型化的形式特征之外，體現出表意的自然和意境的渾融。朦朧意境的營造與新詩“現代”的特質，顯示林庚詩歌創作融匯古今中西的功力，有一份現代意義上“晚唐的美麗”；陌生化的語言，凸顯其詩學理想與詩學實踐。

此詩以“破曉”為題，書寫的是中國古代詩歌常見的題材，似乎并未突破已有的經驗范圍，但破曉象征著光明、勝利、希望、新生，現代性的意義完成了對古代詩歌“破曉”內涵的超越。以“破曉”為題，不僅點明了敘述的時間、氛圍，更是對意境營造的鋪墊，朦朧深幽的意境，使此詩也接近中國古典詩歌審美。詩人使用影、窗、夢、鳥等古典意象，取得了意境化的審美效果，將黑夜比作“冥冥的廣漠”，顯示出黑夜的昏暗、幽深、廣博，強化了破曉時刻幽深的氛圍感。水聲與鳥聲反襯破曉時刻的寧靜，從聽覺上強化破曉之靜，由“天傍”“深山”至“窗外”“帳幔”，是視覺的轉移，也是遠近的結合，由遠及近，由虛至實的結合均服務于意境的營造。時空的轉移，勾勒出詩人的想象意境，為此詩蒙上了一層迷霧，充滿象征與暗示，和晚唐詩風遙相呼應，但這份“晚唐的美麗”融合了古今中外的詩歌資源，在內涵和表達方式上，極具創造性和現代意義。

詩思的跳躍性和表意的整體性，顯示出此詩的“現代”特質。將天傍水聲、老虎眼睛、北極之歌、迷瀠古畫、冥冥廣漠等一系列語義跨度極大的詞匯并置使用，顯示出詩人思維的活躍，善于進行想象和聯想，將視覺、聽覺結合起來，捕捉剎那間獨特的感受。這種個人化的體驗輔之以含蓄精練的表達，會使讀者初讀時產生晦澀之感，造成理解的困難，但這種困難是可以克服的。因為詩人建立的表意體系極其完整，詩思的跳躍并沒有使讀者產生割裂感，反而使詩歌的表達含蓄蘊藉，更加符合詩歌的文類特質。詩中用“魚白”“初春”“解凍歌”“冰裂”“誕生”等詞匯不斷呼應與強化“破曉”的意義，共同構成了一個意義共同體，且它們的使用是分散的，相互指涉，相互暗示，相互強化各自的意義。

此詩的表意邏輯自然且完整。開頭兩句中“聽見天傍的水聲”和“看見老虎的眼睛”，首先交代了時間，營造了氛圍，而后視角拉近，看見了帳幔上的影，化為鳥在魚白的窗外歌唱。鳥唱的是初春的解凍之歌，也是詩人心中的新生與希望之歌。此詩沒有使用人稱代詞，“冥冥的廣漠里的心”，詩中用括號加以強調，正是主體的登場。在“我”的夢中，聽見了來自北極冰裂的聲音，就好像新生嬰兒的啼哭之聲，充滿了破曉時刻的憧憬與希望。通過意義的不斷疊加，詩人不斷強化破曉時刻的內涵；“如人間第一次的誕生”，更是一改詩人以往含蓄的風格，直接點明此詩的主題。這種點題并不會顯得突兀，因為它是在嚴謹表意邏輯下水到渠成的結果。

陌生化的語言，凸顯出詩人對新詩的語言主張。這種主張表現為對常規語言邏輯的破壞，賦予語言詩的特質。在本詩的最早版本中，“帳幔子上的影消失去”一句里的“影”，原為“衣影”，改后將具體的物象調整為頗具暗示性的抽象意象，更具復義性；“去”字的使用看似突兀，實則賦予“影”行動的能力，影沒有消失，而是飛出窗外，化為鳥歌唱。“魚白”“鳥唱”等詞，是詩人對口語有意裁剪的結果，不僅取得了陌生化的表達效果，使其更符合詩歌語言精練傳神的特質，而且頗具自然天真的清新風格。“溫柔的冰裂的聲音”使用了倒裝句式，強調“溫柔”一詞的含義，和前句“廣漠里的心”形成呼應。

總的來說，此詩呈現出含蓄精練、意味悠遠的語言風格。語言擺脫了新詩自誕生以來的工具論角色，參與了詩歌的表達，在一定程度上是對詩歌文類本質的呼應。這種嘗試既符合詩人的語言主張，也是詩人詩學理想的成功實踐。