六代人，道不盡的百年皮影情（下）

文｜徐以立 圖｜受訪者提供

制作

童年時，馬德民最喜歡的事情就是看父親雕刻皮影。慢慢地，他愛上了自己動手在紙板上雕刻來過過癮。甚至，他還把他雕刻的紙板小人偷偷帶到學校，學著大人們表演皮影的方法，和小伙伴在教室玻璃窗上有模有樣地表演著— —那時年幼的他肯定沒有想到，30多年后的他重拾起祖?zhèn)髯銎び暗募妓嚒o他，只是用出售新皮影賺來的錢支撐起收藏老皮影的夢想。

01 馬靜（左）在表演皮影

皮影制作工藝很復雜，需要選皮、制皮、過稿（描圖樣）、剪刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結、完成等大小18道工序。光是畫稿都需要按人物的不同身份和個性，設計出不同的形象，而且皮影人物的設計往往臉部體現個性、服飾強調共性，所以，“一個身體七個頭”，一個皮影班的皮影人物，常常頭像有一兩千個，而皮影身體只有幾百個。根據劇情需要，只要將不同的頭像插到不同身份的軀干上即可。皮影的材料采用羊皮或牛皮。去毛、刮挺、去脂，然后釘在木板上拉緊曬干。著色是皮影制作十分體現功力的一步，根據不同的人物和服裝搭配不同的色彩，一個人物就是一幅工筆重彩的國畫，后面拍著彩、剪刻等等無一不考量技藝的精湛性。

30余年來，馬德民堅持不懈地研究并創(chuàng)新皮影藝術。2000年又拜中國皮影大師“中國皮影第一刀”汪天德為師，繼續(xù)學習、研究皮影藝術。目前，經他親手制作的皮影已有4 萬余件，其中“皮毛一體”工藝在全國只有他一人能做。而好萊塢電影《功夫夢》中的皮影，也大多出自馬德民之手。

落戶

1萬多件皮影精品，涵蓋了宋、元、明、清、民國各歷史年代的皮影精品……隨著收藏規(guī)模的增加，馬德民開始尋找更大的舞臺。2016年3月，應中國非遺聯盟執(zhí)行秘書長的邀請，他來到位于上海金山的世界非遺文化城考察。考慮半月之余，他決定將這門傳了六代人的手藝落戶上海，“作為國際化大都市，上海能讓更多人看到皮影，能讓老祖宗留下的文化發(fā)揚光大”。為此，他從北京召回了女兒——馬氏皮影戲第六代傳人馬靜。

用4輛卡車載了足足萬余件皮影藏品，馬氏皮影戲的兩代傳人從河北承德來到了上海金山。

場地有了，世界非遺文化城提供9000多平方米的多層展館成立中國民間皮影藝術館；其他的，比如裝修之類的細活、累活，就需要這兩代傳承人親力親為了。

一開始，他們想請裝修公司來裝修中國民間皮影藝術館，但是高昂的費用讓還沒在上海站穩(wěn)腳跟的他們打了退堂鼓。父女倆細細算了一下成本，決定自己上陣。將場地的角落都測量一遍、跑建材市場、釘天花板、墻面噴漆、買家具家電……“可以說每個釘子都是我們自己釘進去的。”馬靜說。她還記得，最忙的時候，她把還在襁褓里的兒子放到藝術館一樓。那時一樓尚沒裝修好，沒有桌子、椅子等家具，無奈中，她只能把孩子放在地上，自己和老公跑到二樓忙裝修。她突然聽到一樓傳來嬰兒的啼哭聲。來不及多想，扔下工具，她跑到一樓，眼看著兒子幼嫩的皮膚上布滿了大大小小的蚊子包。兒子太小了不會說話，只能以大哭的方式來表達身體上的不適。身為母親的她心都要碎了。但是想到不能耽誤裝修進度而影響中國民間皮影藝術館的開業(yè)，她只能懷著愧疚吻了吻兒子的臉蛋，含著眼淚，又跑上了二樓……

2016年夏天，中國民間皮影藝術館如期開業(yè)，百年馬氏皮影戲站上了新的“舞臺”。

第六代

其實來到上海之前，馬靜已經靠著嫻熟的皮影戲制作和演繹技藝，在北京開了一家皮影戲工作室，事業(yè)正處于上升期。和20年前的馬德民一樣，懷揣對皮影戲的大義，她毅然決然地放棄了安穩(wěn)的生活，義無反顧地帶著小家庭來到上海。

細數起來，她和父親馬德民的成長軌跡頗為相似。小時候的她想成為服裝設計師，開明的馬德民也很尊重女兒的選擇，建議她去體驗如何給別人賣衣服。在北京大紅門批發(fā)市場，十幾歲的馬靜開始了第一份工作。一次機緣巧合下，她去展銷會上銷售產品，“賣些什么呢？不如就賣皮影吧”。然而，第一次的展銷成績并不樂觀。但不久后，父親又鼓勵她繼續(xù)參加另一場展銷廟會，出乎意料的是，廟會上的皮影竟頗受消費者歡迎。

從此，馬靜扛起了馬氏皮影的重擔。后又拜師國家級工藝美術大師汪天穩(wěn)，逐漸形成了成熟的個人風格。2016年，受到磁性剪紙藝術的啟發(fā)，在剪紙大師王龍的啟發(fā)和指點下，她創(chuàng)作出了磁性皮影。所謂磁性皮影，是指用有磁性的材料去制作皮影，然后吸附在鐵板上，不依賴皮影戲臺就可以以動態(tài)的形式演繹故事，這種新的方式不僅將剪紙藝術皮影化，同時也將皮影藝術卡通化，具有獨特的新穎性和可持續(xù)發(fā)展的市場性。

2018年，馬靜創(chuàng)作的皮影作品《楊宗保和穆桂英》《小生》入選國家藝術基金青年藝術創(chuàng)作人才（美術類）滾動資助作品，這讓她備受鼓舞。

02 中國民間皮影藝術館館藏皮影之一

傳承

制作和表演藝人如今都已步入高齡，這門精湛的技藝眼看著就要失傳。而如今，由于其制作工序繁雜奇妙，表演技能要求高，經濟收入微薄，導致主動選擇以表演皮影為職業(yè)的年輕人很少。“就像之前因為沒有徒弟可以傳承手藝，臨終前把祖?zhèn)髌び巴泄陆o我父親的老藝人一樣，非常令人心痛。”馬靜 感慨地說。

在整理劇目資料的過程中，馬德民發(fā)現，傳統(tǒng)的皮影口傳心授的教學方式在如今的生活中已經很難實現推廣。于是他把重點放在了創(chuàng)新皮影的教學方式上，把對皮影雕刻、設計、研發(fā)技巧與精髓毫無保留地傳授給了徒弟。他的努力也有了成果。從一開始只有十幾個徒弟，到現在有上千個徒弟，馬氏皮影將皮影的希望種滿了全國各地。

非遺技藝植根于百姓的生活，才會更有生命力。近年來，馬氏皮影更通過政府配送、公益演出和商演等方式，使皮影這門藝術遍及各區(qū)多個劇院、街道、社區(qū)、居委會、文體中心等。“我們平均每年會有兩百余場表演，尤其是節(jié)假日，皮影劇場幾乎場場爆滿。”馬靜說。授課前，她將不同的皮影主題設計為通俗易懂的教學課件，簡潔的畫面、易懂的文字，圖文并茂，即便是中小學生都能夠一看就懂，一學就會。