影視配音中的情感運用技巧探究

摘要：影視配音是一種有聲語言藝術，配音演員通過自己的聲音塑造人物，讓影視劇中的人物形象更加立體，給受眾帶來更好的視聽享受。隨著時代的發(fā)展進步，娛樂生活的豐富多樣以及科技手段的創(chuàng)新，社會各界對影視劇配音演員的能力提出了新的要求。但是在當前的影視配音中，由于配音演員沒有掌握情感表達方法，因此配音與影視人物角色的整體形象存在一定偏差，出現(xiàn)了情感表達不到位或情感過于外放等問題，嚴重影響影視配音質(zhì)量。

基于此，文章研究影視配音中的情感運用技巧，旨在幫助配音演員靈活表達情感，提高影視配音質(zhì)量。通過案例分析，探討影視配音中情感運用的價值以及面臨的問題，包括配音演員聲音與角色存在差別、配音演員之間缺乏合作精神、情感運用與配音技術相脫節(jié)等，同時提出配音演員應該“對癥下藥”，積極尋找解決對策。配音演員只有做好配音前的各項準備工作，全身心投入配音工作，才能提高影視配音質(zhì)量，給受眾帶來更好的視聽享受。

關鍵詞：影視配音；情感運用技巧；配音演員

中圖分類號：J912 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）12-0246-04

中國影視配音是在20世紀40年代誕生的，并在其發(fā)展過程中持續(xù)改進和提高。情感的合理應用是配音演員必須重視的一環(huán)，同時，它也是影響影視配音質(zhì)量的關鍵[1]。

經(jīng)過幾代人的不懈努力，我國影視配音已逐步構建了一個完善的教學和運用體系，并緊跟時代潮流取得了發(fā)展和突破。但是，目前來看，配音演員對情感的控制和運用仍然存在不足，需要進一步提高[2]。一方面，情感運用要實現(xiàn)與影視作品內(nèi)容、人物特征的高度結合，才能給受眾帶來“人物和聲音相契合”的體驗。另一方面，要與影視配音技術配合，積極運用各種新技術，以提高自身的表演能力，同時，也要與其他配音演員合作[3]。

只有如此，才能呈現(xiàn)出理想的影視配音效果。影視配音不只是聲音，更是一門獨特的語言藝術形式，配音演員對情感的控制和運用能力在配音過程中起到了至關重要的作用，只有對人物角色的心理狀態(tài)有深刻理解，準確把握整體環(huán)境，才可以對其進行還原和重現(xiàn)，配音品質(zhì)和水準才能得到質(zhì)的提高[4]。

一、影視配音中的情感運用的重要性

人的情感是由多種因素共同作用形成的一種復雜的心理行為。在影視配音過程中，配音演員必須合理運用情感。作為一種重要的輔助手段，影視配音是一種聲音的表演，主要配合視頻拍攝、劇本臺詞等內(nèi)容，來確定在哪一個環(huán)節(jié)需要配音演員注入怎樣的情感。因此，在配音演員表演過程中，情感應用是十分關鍵的一環(huán)。情感表達是配音表演的精髓，其表演全過程都是以情感為中心[5]。

影視作品中的情感不是膚淺的情感起伏，而是對人生的深切體會，是配音演員從人物角度出發(fā)，對所處環(huán)境作出的真實反應。富有情感的配音能更好地展現(xiàn)人物的心靈世界，使人物形象更加飽滿。因此，對于配音演員來說，正確把握情感的走向，是提高表演質(zhì)量的重要方法，只有做到精準配音、準確把握情感，才能受到受眾的喜愛。

二、影視配音的情感運用特點

（一）創(chuàng)作目的獨特性

影視劇是聲畫結合的一種藝術形式。影視作品視聽融合的創(chuàng)作方法和故事化傳播的形式，使影視配音成為一種有聲語言創(chuàng)造的活動，又具備戲劇演出創(chuàng)作的特征。因此，其創(chuàng)作目的是獨一無二的。影視配音中，情感表達需要配音演員以自身的領悟和體會為基礎，將各種表演內(nèi)容轉變成有目的的、有情感的語言作品，使受眾能夠?qū)ε湟羧攵⑷胄模瑥亩鹎楦猩系墓缠Q。在影視劇創(chuàng)作中，配音可以視為“二次創(chuàng)作”，在此過程中，配音演員要盡量排除理智對思維的控制，化身影視劇中的人物，獲得人物的真實情感。影視配音要想讓受眾感同身受，就一定要將自身的情感“禁錮”在角色里，讓人感動的配音應該是影視人物的聲音，而不是配音演員（在社會個體層次上）的聲音，這也是其與別的語言創(chuàng)作類型的顯著差異。配音是把文本變成一種有聲文字的過程，同時也是一種用聲音來塑造角色的過程。影視配音是影視制作中一個重要組成部分，也是塑造人物情感的重要方法。

（二）創(chuàng)造依據(jù)的對立性

影視配音一般以文字為基礎，將文字轉換成聲音，轉換過程中會受到文字的限制，這是一種創(chuàng)造依據(jù)的對立性。配音演員所依賴的文本就是劇本，以人物角色的對白、獨白、旁白為主要內(nèi)容，并輔以人物的動作、表情、心理、關系提示等指令式文本。配音演員必須準確把握劇本人物情感，掌握人物性格特征、故事情節(jié)發(fā)展和情感價值取向，才能對人物形象有更深刻的認識。以此為依據(jù)，影視作品利用攝影機拍攝，將劇本內(nèi)容具體、直觀、鮮活地呈現(xiàn)在屏幕上，從而構成影視原片。配音演員則是根據(jù)影視劇中的情節(jié)進行表演，場景的變化、演員的表現(xiàn)都會對配音產(chǎn)生很大的影響。因此，配音演員在創(chuàng)作過程中，首先要掌握對應人物的情感走向，不能完全參照演員表演，而是應該尊重自己的想法，避免“一味地對口型”，才能真正展示影視配音的魅力。

三、影視配音中情感運用的問題

（一）配音演員聲音與角色存在差別

影視配音有著很強的規(guī)范和適應能力，這就需要配音演員按照影視背景來調(diào)節(jié)自己的情感，從而達到與角色聲音和情感的高度契合。原片的制約性，是配音演員必須攻克的最大難關，也是決定成敗的關鍵因素。目前，影視配音演員在表達情感的時候，經(jīng)常出現(xiàn)的一種錯誤就是聲音和所表演角色之間存在差別，如果差別過大，會影響原片效果，同時也會帶給受眾一種不和諧的視聽體驗[6]。

配音演員必須對影視作品的創(chuàng)作背景、作者創(chuàng)作初衷和內(nèi)容實質(zhì)進行全面把握，理解原片中的人物個性特點，這樣才可以更好地與其產(chǎn)生共鳴，與角色之間的契合度才能更高。影視配音演員最基本的素質(zhì)就是要保證自己的聲音與所表演角色之間的契合，盡管出現(xiàn)偏差是無法避免的，但一定要從角色出發(fā)，盡量融入角色中，不要將自己“想象成為角色”，而是將自己“當成角色”。減少配音表演中的失誤，在逐步探索中提高自己的配音能力[7]。

（二）配音演員之間缺乏合作精神

一部影視作品中人物形象眾多，所有演員通力合作，才能更好地展現(xiàn)影視劇情節(jié)。配音演員也是一樣，只有大家互相配合，才能讓聲音與影視內(nèi)容相契合，達到最好的效果。當前配音演員表演過程中，存在一些比較明顯的問題，如缺乏合作精神、偏愛獨自表演等。這一方面與年輕一代配音演員性格特征有關，另一方面也與老一輩配音演員逐漸從臺前走到幕后密切相關[8]。多種聲音的相互呼應與配合，對于創(chuàng)造出影視劇的空間感有著非常大的作用，可以讓受眾獲得更好的視聽感受。這就要求配音演員相互交流溝通，切磋比拼，同時也要求他們對劇中人物展開深入研究，并以此為依據(jù)，展開協(xié)作配音，營造出一種富有感染力的影視劇環(huán)境，為影片的完美呈現(xiàn)打下堅實的基礎。同時，配音演員們的通力配合，還可以讓對方更快地進入角色的內(nèi)心世界，使所有演員的情感表現(xiàn)更加真實，拉近角色與聲音之間的距離[9]。

（三）情感運用與配音技術相脫節(jié)

在影視劇制作過程中，配音技術十分重要。目前，配音演員與配音技術的脫離是比較明顯的，這一點表現(xiàn)在配音演員忽視了對配音道具的利用，以及配音技術的升級等方面[10]。隨著技術的飛速發(fā)展，配音技術也在不斷進步，這既對影視配音演員提出了挑戰(zhàn)，又要求配音演員在使用這些配音技術的時候，能夠充分發(fā)揮技術優(yōu)勢。配音演員的聲音會受到很多方面的影響，比如周圍的環(huán)境、不同人物的音色、配音設備的使用情況等。所以，影視劇配音演員不僅要有較強的配音表現(xiàn)能力，還要對配音技術有一定的了解[11]。配音演員必須在強化自身情感運用的同時，加強對配音技術的學習，不斷提升個人的專業(yè)素質(zhì)。

四、影視配音中的情感使用技巧

（一）充分了解作品原型人物的設定

1.把握人物的形象特點

在影視劇配音中，人物形象的刻畫是制作的中心環(huán)節(jié)。通常，我們在評價一個配音演員與角色呈現(xiàn)效果的時候，通常經(jīng)常會用到“貼”和“不貼”這兩個詞。也就是說，要想成功通過用聲音塑造人物形象，既要把聲音“貼在”表面，又要實現(xiàn)把聲音“貼近”形象中。對角色的性格特征的把握，是塑造評價角色性格的一個重要前提依據(jù)。一個人的個性特征，其實是多種心理特征、性格教養(yǎng)、學識談吐的綜合表達。而想要突出一個人物角色的特征，就要在外表和聲音上下功夫[12]。比如一部德國電視劇《海蒂》，講述的是一個八歲小女孩和一個七十多歲老人之間的友誼。要準確表現(xiàn)兩個人物角色的形象、性格，配音演員的情感就顯得尤為關鍵。例如，為小女孩配音，一應將聲音放在較高的部位，多采用鼻音；二是呼吸較短，要采用比較短的句子；三是強調(diào)幼兒發(fā)聲特點。

聲線特點是配音演員與生俱來的，想要更改非常困難。舉個例子，電視劇《如懿傳》中，周迅扮演的青年青櫻雖然聰明機靈，但周迅本人的聲音比較渾厚，一開口就會表現(xiàn)出年齡感，因此與角色形象較為違和，應該配備更年輕的聲音用以刻畫少女的形象[13]。

2.深刻理解人物的性格特點

在一部影視作品中，每一個人物角色的個性都是不同的，若配音演員對人物角色的個性特征掌握得不夠精準，則角色形象塑造就會不準確。優(yōu)秀的配音演員要將劇中的人物角色的性格、氣質(zhì)、聲線融為一體，融入角色的性格之中，主動改變自己習以為常的情緒表達心理和行為方式，真正成為“劇中的他”，通過角色視角去體驗角色的人生、故事，并將這種體會通過人物語言直接而鮮明地呈現(xiàn)出來。一部優(yōu)秀的影視劇作品，其人物特別是主要人物，必須在整體個性、聲音情感基調(diào)上做到統(tǒng)一。例如，在影片《黑郁金香》中有一對孿生兄弟，兩個人長相相似，但個性差別很大。哥哥是一個充滿正義感的男子漢，而弟弟則是一個柔弱的小男孩。所以，在兩人初次見面時，哥哥故意壓低嗓門，展現(xiàn)自己的信心與沉穩(wěn)，而弟弟卻毫無底氣，表現(xiàn)得非常稚嫩。通過配音，可以讓觀眾迅速了解人物的個性特征[14]。

3.正確把握人物背景

在影視劇配音表演中，配音演員要想正確傳達人物角色情感，就必須對人物所處背景有深入理解。比如古代題材的電視劇在人物語言、禮儀等方面都有更多的要求。以《羋月傳》來說，由于是一部古裝劇，因此人物對白都帶著一種古典文學的味道，特別在涉及祭祀、戰(zhàn)爭的情節(jié)中表現(xiàn)得尤為明顯[15]。如何正確把握配音情感，首先要對人物成長背景有所了解。比如羋月在年輕時、成為太后時，不同的經(jīng)歷導致性格情緒等差異明顯，必須了解人物所處的時代背景和成長經(jīng)歷，才能更好地塑造人物形象。不同地方的語言表達習慣也不同，例如，在東北女孩被稱為“老妹兒”，在河南女孩被稱為“小妮子”，因此了解人物角色所處環(huán)境也是配音演員情感得以充分表現(xiàn)的一個關鍵先決條件[16]。

（二）充分揣摩原型人物的心理特點和語言內(nèi)容

充足的準備是每一位配音演員成功塑造人物的基礎，不僅表現(xiàn)在個人的外在物品需求上，同時也表現(xiàn)在配音的語速、對人物形象的理解等方面。在給人物角色配音的時候，配音演員要特別關注角色心理，準確把握角色的內(nèi)心情感變化，要對所涉及的語言內(nèi)容進行深刻剖析[16]。同時，還要觀察需要配音的演員的表演特點、臺詞的表達方式習慣等，站在觀眾視角，嘗試分析自己的聲音如何才能契合演員表演，如何配出符合大眾審美所需要的聲音。此外，要了解影視劇中人物角色所處年代、地方風土人情、飲食習慣等，這些內(nèi)容看似無關緊要，但實際上都與人物配音密切相關。在影視劇中，所涉及的語言內(nèi)容主要有角色對話、獨白以及心聲等。配音演員進行配音，不僅要契合角色口型，還要與場景環(huán)境相適應。

（三）注重與角色口型的貼合

不同人發(fā)聲習慣具有差異，若配音與角色表現(xiàn)不契合，會導致觀感突兀[17]。因此，配音演員需要和配音角色產(chǎn)生共鳴，在口型上做到一致。例如，人在焦慮時，說話總是焦急快速，類似于喃喃自語，配音演員口型就不能大開大合，應該遵從角色心理狀態(tài)。又比如，角色說話時出現(xiàn)停頓，配音演員就應該配合角色的說話習慣，不能連貫，應在適當?shù)奈恢弥袛唷Ｒ虼耍湟粞輪T要掌握角色每一幀情緒，對于嘴巴開度的大小、語言節(jié)奏的快慢等都需要精準把握，只有這樣，才能做到配音與影視劇角色情緒狀態(tài)相一致[18]。

五、影視配音中情感技巧有效運用策略

（一）通過想象調(diào)動情感

不同的人有不同的經(jīng)歷，對于情感的表達判定和表演也各不相同。而想象是一個非常特殊的體驗活動，很多知名的配音演員都曾表示，一部分的感情是靠想象來誘發(fā)的。

在這個創(chuàng)作過程中，想象可以是自身體驗到的，也可以是從別人身上身邊獲得的。例如，在《演員請就位》節(jié)目中，很多年輕演員表示在遇到哭戲的時候，都會感覺非常難，無法將自己代入到一個悲傷的場景中。為了表演順利完成，我們可以發(fā)現(xiàn)有些導演會在現(xiàn)場直接罵哭演員，從而幫助演員快速入戲。而配音演員同樣如此，可以借助想象實現(xiàn)對自己的情感的“刺激”，用想象來激發(fā)影視劇中人物此時此刻的情感。而利用想象來激發(fā)配音演員情感，實際上是為了讓自己真正與角色產(chǎn)生共鳴。因此，影視角色的聲音與情感是否契合，很大程度上就看配音演員對情感的把握情況[19]。例如，在影片《追捕》中，有一幕是一只黑熊在追逐女主角，為更好地表現(xiàn)出她的驚恐情緒，配音人員可以在腦海中勾勒自己被一只黑熊襲擊的情景：首先是發(fā)出一聲驚呼，然后奔跑，氣喘吁吁。在配音過程中，配音演員要將內(nèi)心深處的情感調(diào)動起來，充分發(fā)揮想象力，如此才能還原影片角色情緒，從而獲得觀眾的認同。

（二）配音前要做好充足準備

聲音類綜藝節(jié)目《聲臨其境》大受好評，其中每一位表演人員都能精準把握角色情感，這是因為他們在表演開始前做了充足的情感準備。例如，梅婷為《唐山大地震》中徐帆的角色進行配音，在發(fā)出聲音之前，梅婷先用一套喝水、脫鞋、下跪等動作，來配合人物情感。在配音中，其身體動作和面部表情都和角色形象保持一致，一段話就將聽眾帶入人物的內(nèi)心世界，兩段話就能催人淚下，三段話更是讓聽眾肝腸寸斷。梅婷的語氣中充滿了對這場災難的怨恨，對沒能將自己的女兒解救出來的無奈和無助，32年后再次見到自己的孩子，她的情感無法抑制，讓不少人都沉浸在痛苦的氛圍中。梅婷的配音不但完整表達了人物的情感，還將唐山話的腔調(diào)演繹得恰到好處。由此可以看出，在為角色配音前做好充足的情感準備非常關鍵。

（三）要具有良好的聲音氣息作為保證

完美的情緒表達必須對呼吸進行掌控，如果不能掌控呼吸，就很難進入情緒。仍舊拿《聲臨其境》這檔綜藝節(jié)目來說，其對配音演員專業(yè)素質(zhì)要求很高。例如，韓雪在為《海綿寶寶》配音之后，意外出現(xiàn)在了“經(jīng)典之聲”這一環(huán)節(jié)中，要求繼續(xù)配音，直接進行下一次演出。這對任何一個演員來說都是非常困難的，必須在最短的時間內(nèi)將自己的情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)。韓雪很快打起精神，赤著腳走到角落里，開始“面壁”，然后立刻進入接下來的表演所需要的情緒，把情緒融入每一句話里，其口型、呼吸、節(jié)奏、聲音配合得天衣無縫，全場受眾都為之動容。由此可以看出，配音演員要在短時間內(nèi)調(diào)整好自己的呼吸節(jié)奏，將角色情緒表達得淋漓盡致，才能給受眾帶來一場良好的視聽盛宴。

六、結語

本文論述了當前影視配音中情感融入不足的情況，分析了配音工作中情感融入的技巧。不難發(fā)現(xiàn)，如果一個配音演員要想創(chuàng)造出一部出色的藝術作品，就必須更好地融入感情，還要做好配音之前的準備工作。在借鑒他人經(jīng)驗的基礎上，與現(xiàn)代科技相結合，這樣才能充分展現(xiàn)配音藝術的魅力，從而創(chuàng)造出能夠引起受眾情緒共鳴的藝術作品。

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作者簡介 何萍吳幀，研究方向：影視藝術學院播音與主持藝術。