淺談中國傳統文化思想在現代木質燈具中的應用與實踐＊

周九陽

（華北科技學院，河北廊坊 065201）

0 引言

燈具是人們日常生活中必不可少的家居用品，當前市面上燈具種類繁多，造型各異，功能也較為齊全，隨著生活水平的提高，各類智能燈具也層出不窮，可以通過控制遙控器或語音改變色溫、亮度、開關方式等。但就當今市場而言，產品同質化現象嚴重，無論是燈具的造型、材質、形式等都相對單一，通過調查發現，大部分燈具還是以金屬或樹脂材料以及其他化學材料為主，以自然材料制作的燈具較少，尤其是木質燈具應用范圍受限。但是簡約、質樸的木質室內裝飾風格越來越受到年輕人的喜愛，為了使室內整體環境相統一，木質家居產品的需求量也越來越大。加上近年來傳統與現代風格相結合的熱潮受到人們的喜愛和追捧，新的消費觀念和消費文化促進了中國傳統元素的再設計，人們不再只關注產品的實用性，對于文化性、審美性、娛樂性都有了更高的要求。傳統文化與現代燈具的合理結合使燈具的設計增添了更多的可能性，各種創新材料與傳統文化元素的挖掘也進一步提升了燈具的魅力。本文以木質材料與燈具造型相結合為創新點，以中國傳統文化思想為基礎，對木質燈具設計進行了創新與研究。

1 中國傳統文化思想與現代木質燈具

1.1 中國傳統文化思想概述

中國傳統文化博大精深，內涵豐富，集中展現了中華民族的精神和內涵，處處體現著勞動人民的智慧與修養。中國傳統文化思想是多元且穩定的文化形態，是華夏民族從古至今在勞作與生活中逐漸形成的，從一定程度上反映了中華民族的文化特征，是歷史文明演化進程中總體意念的表現，是由中華民族祖先創造并由后代子孫發揚光大的優秀文化[1-2]。中國傳統文化的發展也是隨著社會的不斷進步，從最初的感官享受，一步步達到感性和理性愉悅渾然天成的境界。中國傳統文化蘊含著人們的價值觀與哲學思想，是反映中國古代人民精神內涵、區分地區民族的重要文化名片，對中國的藝術設計產生了深遠持久的影響[3]。

1.2 現代木質燈具

燈具是一種產生、控制和分配光的裝置，自愛迪生發明電燈之后，人們開始使用現代光源的燈具，自此步入現代燈具時代[4]。木質燈具在我國有著悠久的發展史，最典型的傳統木質燈具可以追溯到東漢時期，到明清時期木質宮燈的制作發展達到頂峰，后期隨著木質宮燈的技術逐漸成熟，一度成為民間必備的生活用品。目前，運用現代光源的傳統木質燈具依舊應用廣泛，如酒店、餐廳、會議室等公共空間隨處可見。除此以外，以木質為主的燈具設計，受眾也越來越廣泛，質樸親切的木質燈具與簡約的室內裝飾風格形成統一與對比，在以原木風、簡約風為市場潮流的今天，木質燈具尤其受到年輕人的喜愛。

與國內重視木材品種及木紋紋理不同，國外的木質燈具更注重發揮木材的材質特性，如采用木材熱彎工藝體現燈具的張力與延展性，除了應用實木以外，薄木與人造板也被廣泛應用到燈具設計中，不僅增加了木質燈具造型的可能性，對材料物盡其用也達到了綠色環保的要求。

2 現代木質燈具設計實踐

2.1 思想應用

中國傳統文化是在歷史進程中傳承下來的精神和物質文化結合的產物，優秀的產品設計離不開精神要素的補充，對中國傳統文化的傳承也不是簡單的照搬照抄，對傳統文化真正內涵的體現也不應只限于單純的元素提取，只有取其精華去其糟粕，將中國傳統思想在設計構思初期就融入進來，才能更好地體現我國不同于其他國家的文化，才能進一步喚起民族情感的共鳴，將中國傳統文化元素進行強有力的繼承與弘揚。例如，由中國設計師蔣瓊耳女士與愛馬仕集團攜手創立的“上下”品牌，曾推出過一款名為“大天地”的碳纖維椅（見圖1），以當代的視角重新設計了明式家具，根據歷史的演變，古為今用。造型靈感來自明式南官帽椅，不僅將傳統外圓內方的設計改為外方內圓，還用碳纖維材質取代傳統木材，賦予其輕便牢固、實用舒適的特點。這款“大天地”碳纖維椅看上去只是一把刪除了種種細節、減至無法再減的椅子，卻將體量、線條、功能融合在一起。無論從哪個角度看上去，明式椅的“魂”還在，但同時又充滿未來科技感，低調之中存在著強大的氣韻。

圖1 「上下」“大天地”碳纖維椅

在本次設計實踐中，最初的設計構想就是將中國傳統文化中的“中庸之道”和“天人合一”融入燈具設計中。燈具是由5 個大小依次遞減的同心圓組合而成，體現了古人“天圓地方”的哲學內涵；每個同心木質圓盤上的水波紋都是純手工雕刻，深深淺淺不規則的水波紋理在不同尺寸圓盤的組合與對比下，延伸出有著層層相疊漣漪的波紋曲線，這種“內圣外王”的理念，與追求萬事萬物和諧統一的審美價值不謀而合，將含有精神意蘊的水波紋曲線呈現出一種遠離喧囂、寧靜質樸的禪意，令人產生心曠神怡的精神感受。

2.2 造型應用

造型對于產品設計來講是最直觀的視覺體驗，優秀的造型設計可以給人帶來美的享受，并進一步滿足人的心理需求。在人類創造的文化系統中，物質文化和精神文化構成其核心部分。物質文化是一種可見的顯性文化；而精神文化可以“外化”為顯性的制度和器物。在產品的形態設計中，對傳統文化元素形的提取不僅表現在產品的形態上，也可以將形態與產品的功能很好地結合，讓形態表達其美好寓意的同時，產品也能夠更方便地被用戶操作。產品設計正是人們精神世界的視覺化表達，而這一表達形式的最直接的媒介就是形態。傳統文化物質元素中的吉祥圖案常被用來進行平面設計或產品設計形的提取，進而表達形所隱含的內在意義。本文燈具造型以“水”為設計主題，在5 個不同尺寸大小的圓盤中雕刻出水波紋的樣式（見圖2），手工制作所展現出的木質紋理使燈具造型更加自然純粹，整體造型簡約又不失細節。木盤上深淺不同的手工雕刻紋理在燈光的照射下，表現出豐富的層次感和肌理感。每兩個木盤中間由一個小圓片鏈接，既增加了燈具的空間延伸感，又可以完美地將燈帶隱藏其中，達到見光不見燈的效果，展現朦朧光感的同時，又有效避免了光眩現象。

圖2 木質圓盤渲染圖

2.3 材質應用

從原料中取得的、用于產品生產的物料叫作材料，材料涵蓋人類在各種原料基礎上加工所得的所有產物，其加工的意義在于將原材料的優勢更好地發揮在產品設計上[5]。材料是造物的基礎，不同材料與不同工藝所營造出的燈具效果千差萬別。古代匠人們很早就用木材制作各種日用品，工藝精良，一向以“材美工巧”聞名于世。材料創新一直都是現代燈具的重點之一，各國設計師在嘗試尋找新型木質材料創新成果的同時，也在開發新的木質結構材料。中國傳統燈具中木制、竹制材料較多，只有將合適的工藝應用在合適的材料上才能完整地體現出設計效果。為了更好地詮釋“以人為本”“天人合一”的精神內涵，本文燈具選用耐腐蝕、色澤渾厚的黑胡桃木作為原材料，波浪形的曲卷樹紋切面與手工雕刻的水紋相得益彰，共同形成賞心悅目的裝飾圖案，在燈光的襯托下紋理更顯得靈動不死板。同時，深色的原木材料與柔和的暖黃色燈光形成對比，更能體現幽雅閑適的靜謐感。

2.4 色彩應用

色彩是使燈具更富于美感的重要角色。不同冷暖的色彩給人的感覺也是不同的，設計師不僅要考慮燈具外觀的色彩搭配，還要考慮開燈狀態下光源對燈罩和整體環境色彩的影響，以及整體的室內環境色彩對燈具色彩的影響。在燈具的色彩和光源效果的搭配下，可以極大地增強燈具的魅力和生命力，更加貼合用戶的情感需求。

燈具本身的顏色也能影響室內設計的整體效果。首先，燈具的色彩要配合整個房間的使用功能。如在餐廳燈具的選擇上，干凈明亮的暖色燈罩會令人食欲大增；臥室是供人們休息和睡眠的空間，色彩要盡量避免容易引起興奮的紅色，應選擇有利于情緒穩定、舒緩、氣氛溫和的色彩，如淺黃、奶黃、乳白色等。其次，要使燈具的顏色與墻面、家具、窗簾的色彩相協調，從而使整個室內形成協調統一的視覺感受，在滿足以上兩個方面的同時，燈具的選擇還要符合主人的興趣愛好、風格特點等。

本文燈具選用色澤深厚的黑胡桃木為主要材料，切面光滑，富有光澤，呈現淺黑或褐色，局部伴有紫色，切面為大拋物曲線，或波浪形的自然彎曲線條樣式，偶爾會有細小的“鳥啄痕”出現。黑胡桃木邊材為乳白色，心材從淺棕到巧克力色漸變，中間夾雜較深顏色條紋（見圖3）。本設計燈具想要體現溫暖自然的感覺，所以在燈帶選擇上，色溫較高、顯色效果較好的4000K 燈帶更合適，打出的光偏暖黃色，與手作木質凹凸肌理形成完美的搭配，色彩表現溫馨舒適的感覺；為了避免光源直射入眼，選取了市面上最薄的3M 燈帶，以小圓木片為載體，完成燈帶的粘貼，每層燈帶之間用錫焊的方法連接，最終匯總到一根電線上，加上變壓器，完成照明功能。

圖3 木制圓盤部件拆解圖

3 結語

在同質化嚴重的今天，如何利用中國傳統文化走出我們自己的特色設計之路是每個設計者要思考的問題。中國傳統文化源遠流長，帶給我們的精神及物質財富多種多樣，對于傳統文化的傳承，不應只體現于表象，對于傳統元素的創新，不應單純地生搬硬套。本次設計實踐是對中國傳統文化思想應用在燈具設計中的一次嘗試，提取中國傳統文化中的思想內涵，結合木材的特性使燈具的設計更富有藝術性與文化性，不再只滿足單一的照明功能，更具有品位和內涵，在實際使用中，還可以選擇不同形式的燈源，符合多種場景的使用需求。本次設計探尋傳統文化與現代設計的交融方式，希望能借此對今后的相關課題研究有所幫助，為傳統文化的弘揚發展出一份力。