博物館數字化發展背景下著作權的相關問題探究

林 峰

八路軍西安辦事處紀念館，陜西 西安 710004

隨著博物館自身的職能不斷得到豐富，其管理形式正朝著多元化的方向發展。一方面，博物館需要思考如何優化對外的展示、教育等功能，滿足游客多樣化的需求；另一方面，博物館需要思考如何科學管理館內的藏品，協調好藏品的保護、研究工作。基于現代信息技術的背景，有效為博物館的管理提供了一條新的路徑，幫助博物館協調好館外、館內的工作。并以此形成了博物館藏品的數字化建設，促使博物館朝著智慧化的方向發展。隨著數字化博物館的建設，博物館能夠通過網絡為公眾提供更多有關館藏作品的信息，滿足公眾的文化需求，但這背后存在著博物館藏品數字化的著作權相關問題，博物館因此需要考慮到相關著作權侵權的問題。

一、博物館及其數字化

博物館的藏品，主要是由博物館通過多渠道如征集、收集與合作等形式獲取到的，主要用于館內的展示。不管博物館采取的是傳統的藏品展示形式，還是如今運用了數字化技術后進行的數字展示，核心還是在于展示的藏品本身。藏品本身所展現出來的魅力，牽動著游客的內心。藏品是博物館陳列展覽的根，是館內各項工作有序開展的著眼點。通過數字化技術的結合，博物館引入數字建模技術，把所有完成數字建模后的藏品，以1∶1 的比例，高還原度地上傳到網絡上。人們通過網絡能夠在幾分鐘的時間內獲取到藏品的所有信息，如藏品的來源、價值等基礎信息，以及藏品的質地屬性、器物反光性等都能一并獲得。近乎實物的數字藏品，能夠有效吸引人們的注意力，感受到與進入博物館觀賞實體藏品不一樣的體驗［1］。

雖然博物館的數字化建設，能夠有效實現博物館的多種職能，游客們能夠更為便捷地獲取到藏品的各類信息。然而，博物館的數字化建設還牽扯著許多的法律問題，有些博物館擁有了藏品的所有權，卻并不代表博物館就擁有了處理藏品的權利。如果博物館對館藏的美術作品采取數字化技術處理，將有可能侵犯著作權。在博物館的數字化進程中難免會碰到此類問題，也會涉及更多的知識產權問題。當博物館得到了有關的藏品并進行保存和管理時，也就意味著它的著作權、商標權等都屬于公眾權利的一種，必須得到有效的保護和管理［2］。

二、藏品數字化后形成的作品及其利用

（一）藏品影像化與攝影作品

博物館在將館內的藏品進行數字化處理時，都要先通過影像化處理。影像化，就是將藏品以數碼照片、視頻等方式記錄下來，讓藏品在計算機里變成一個平面或者三維的影像。在進行影像處理的時候以數碼設備為主。博物館是否享有其拍攝的所有作品的影像視頻信息的著作權，是博物館在進行數字版權管理中要解決的第一要務［3］。

在國際上，對文物藝術品的攝影著作權的探究影響最大的是美國的一樁攝影著作權案件。在該案件的處理當中，美國紐約南區聯邦地區法院認為當沒有對作品進行添加、轉化等各項操作，只是單純從原作品當中進行復制，不具有創造性的目的在其中的情況下，不應當享受著作權法的保護。這也表明了，如果對原作品進行了修改、轉換等操作之后，能夠享有相應的著作權法保護。基于此，在判斷文物攝影是否具有一定著作權的時候不應一概而論，而是需要根據實際的情況展開判斷與分析。例如在攝影的過程當中，作者在取景、攝影的角度上有著其獨有的思考與想法，該作品應具有著作權。

如果對博物館當中的藏品進行攝影后，該攝影作品的著作權應歸屬于誰，是負責拍攝的人還是屬于博物館。在我國《著作權法》第十六條當中規定，公民為完成工作任務所創作的作品屬于職務作品。這還提及了著作權由作者所享有，但相關單位在業務范圍內有優先使用的權利。并且在作品完成的2 年時間內，未經過相關單位許可的情況下，作者不能私自授權于其他人獲得該作品的使用權。基于該規定，在對博物館的館藏作品進行攝影之前，如果博物館的代表方沒有與拍攝作品的員工簽訂相關的合同，確定攝影作品的具體著作權歸屬，則在完成拍攝之后，其著作權歸員工所享有。

（二）博物館數字化形成的匯編作品

在博物館的數字化建設進程中，可能會把一系列的基礎作品形成總的匯編作品。根據我國《著作權法》第十四條所述，匯編作品是指將一些作品匯編起來，再加以挑選和排列并體現出其原創性。匯編作品的版權應該歸編者所有，但是在使用版權的過程中不能侵犯原始作品的版權。匯編作品之所以被稱為“作品”，是因為作家在編輯時對作品的內容進行了適當的選擇和重新組織，從而突出了它的原創性。但是，在《著作權法》中并沒有直接保護這種匯編作品，而是著重保護由這種選擇或編輯行為所產生的智力成果。例如在1999 年，當時的中國某業出版社在未獲得某宮博物館許可的情況下，私自采用了某宮博物館的館藏器物圖片出版了相關的圖錄。之后到了2001 年，中國某業出版社被某宮博物館訴上法庭。最后，北京市法院判決中國某業出版社公開道歉，并對相關經濟損失進行了賠償，承擔了所有的法律責任。從本案中我們可以得知，某宮博物館不但將幾百件文物進行拍攝形成照片，并對這些文物拍攝的照片進行了匯編，這些匯編作品都是其創作的原創作品，因此，中國某業出版社對某宮博物館館藏的匯編作品存在侵權［4］。

（三）博物館藝術授權

博物館通過把相關的藏品或與本館密切關聯的圖像等，根據具體的協議內容給予被授權者進行使用。被授權者需要根據協議中的要求開展相關的經營活動，同時向博物館支付一定的報酬。在博物館內能夠被授權的物品主要有館藏品和數碼影像等，但國內對博物館藝術授權制度的論述甚少，不過在一些其他國家已經形成了比較完整的產業鏈。根據我國《著作權法》的規定，在博物館享有的著作權許可中，博物館即被授權的機構，對相關的作品進行版權保護。在博物館的藝術品授權工作中，最關鍵的一步就是確認作品的版權歸屬，在享有著作權的情況下，博物館本身便可與被授權人簽訂授權協議。而在著作權人不是博物館的時候，物權與著作權就需要分開。博物館在進行藝術品授權前，必須與版權所有者進行溝通，取得版權人的同意。博物館的藝術授權對于博物館的數字化建設有著非常重要的作用，因為隨著博物館的數字化發展將會有更多的數字化產品問世，而這些產品就是版權方進行商業活動的主要材料。博物館在數字化建設中，通過合理使用藝術授權的運營方式，為博物館帶來收益，以解決資金短缺的問題，把公共的文化資源和市場機制有效融合到一起，充分幫助博物館獲得更好的發展。但相應的，博物館在數字化建設時也需要充分考慮到數字化作品的版權問題，要盡可能避免侵權行為出現。

三、藏品數字化的著作權侵權風險與防范措施

在數字化博物館的建設中必須重視對博物館自身的著作權保護，同時也要防范在數字化的過程中對他人知識產權的侵害。在我國《文物保護法》中，對中華人民共和國領土內的文物進行了明確的界定。公共博物館是國家保護和管理文物的象征，所以，博物館對本館所藏文物的使用不涉及侵權行為。不過，和其他的收藏品不一樣，在非文物收藏品中，有些收藏品在數字化的過程中，有可能會侵犯到原作者的版權，在博物館的工作人員看來，在進行數字化的過程中，必須將收藏品的所有權和知識產權進行嚴格的分割，從而使博物館能夠以購買、交易等方式獲取其所有權。

（一）侵犯復制權與展覽權的風險

博物館在進行館藏作品數字化的過程中，先要進行影像化的操作，這個過程中容易出現侵犯著作權的問題。在《著作權法》中有提到，博物館出于陳列、保存等原因的情況下，可以對館內收藏的藏品進行復制。通過該法可以了解到，當博物館要對館藏作品進行復制時，可以在不經過著作權人批準、額外支付報酬的情況下展開。但是，在對藏品進行復制時需要清楚標記出該藏品的具體作者。不過，博物館在數字化建設的時候對相關的產品進行影像化可能會涉及較為高昂的費用。對此，博物館有可能對館內的數字資源展出時進行相應的收費，在這個過程當中博物館則有可能侵犯到了復制權。

此外，在數字博物館的建設過程中，也存在著侵犯著作權人權利的問題。與著作權中的其他權利相比，展覽權是將有關作品的原稿或復制品進行公共展示的權利。在博物館的日常工作中最重要的就是展覽、陳列，通過這些日常工作的開展，促進不同文化之間的充分交流。《著作權法》第十八條規定，藝術品等有關的原始作品其所有權轉讓不能被認為是作品的權利轉讓，原件的展示權歸原所有者。該條例的目的在于避免物權與版權的過度矛盾。在一般的情形中，如果發生了知識產權與財產權利之間的矛盾，知識產權應讓位于物權。舉例來說，如果有人向博物館捐獻他的一件作品，那么博物館就會擁有這件作品的所有權，但不會對原作者的版權產生任何的影響。因此，未經相關許可，博物館不得擅自使用其作品的著作權。但如果物權和著作權分別歸屬于不同的權利人，則著作權的相關行使容易受到物權的限制。當這兩種權利發生沖突的時候，由于博物館在展出作品時會受到《著作權法》的特別保護，往往以博物館的物權為主。雖然博物館擁有的物權權利受到法律保護，但這并不代表博物館在進行展覽陳列活動時完全不存在侵犯知識產權的風險，例如把著作權上未過保護期的相關文學作品進行數字化，便有可能侵犯到著作權人的權利。

（二）侵犯信息網絡傳播權的風險

在大多情況下，博物館的數字化建設主要的目的，就是幫助公眾能夠更為便捷獲取到館內藏品的相關資源，這是因為運用網絡信息技術之后有效打破了時空的限制，促使著信息的傳播更為快速與高效，方便公眾對藏品資源的獲取。由于博物館的數字化與信息網絡之間的關系密切，期間難免會產生侵犯產品著作權人信息網絡傳播權的風險。當博物館把館內的某一作品影像化上傳到網絡空間，向公眾開放后，公眾便可獲取到該作品的相關信息，這個行為即向公眾提供開放展覽的行為。在這些向公眾開放的館藏品當中，文學作品與視覺美術作品的信息網絡傳播權最容易被侵害，對此，博物館在決定把相關的館藏產品數據對外進行開放之前，應審查這一行為是否會涉及作者尚保留著作權的作品當中的信息網絡傳播權。

（三）著作權侵權風險防范

由于不屬于博物館藏品本身的作者，博物館想要獲得該藏品著作權，以此規避相關法律風險時，可以通過以下方式：第一種方式，可以通過找到原著作權人，讓原著作權人把藏品的著作權授權博物館，使博物館因此獲得著作權的許可，并在此基礎上可以對藏品進行復制、展覽等。當博物館要對藏品的部分著作權進行轉讓時，需要根據《著作權法》中所提到的相關要求簽訂協議，且要把轉讓的具體內容詳細羅列清楚；第二種方式是，博物館在一些情況下可能會對還沒有發表的作品原件進行收藏，對于這一類的藏品，如果作者在生前沒有公開表明不進行發表的話，博物館可以在該藏品原作者去世后50 年內行使該藏品的發表權，并與作者繼承人共同享有著作權。

如果因為各種原因，導致博物館無法獲取到館藏作品的著作權的情況下，博物館還可以通過其他的途徑防止侵權風險出現。如在《著作權法》所規定的范疇中開展數字化實踐。博物館出于陳列、保存等需求，對藏品進行數字化行為時可以不經過原作者的同意，一定程度上能夠規避侵犯著作權的風險。

四、結束語

雖然我國的博物館數字化建設起步較晚，但這必然會是博物館將來發展的主要趨勢之一。但在數字化建設中，博物館應當嚴格規范自身的相關行為，要在《著作權法》的框架下有序開展活動，不管博物館是作為著作權人還是被授權人，都要關注到著作權的相關管理，規范自身的行為。