曹禺《原野》的色彩藝術(shù)分析

高凌霄

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

色彩藝術(shù)雖在繪畫領(lǐng)域應(yīng)用廣泛，但也常見于文學(xué)作品中，色彩感被馬克思稱為“一般美感的最普遍的形式”（《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》）。作家通過色彩語言對具體事物進(jìn)行描繪，能夠使文學(xué)作品中的對象更加形象化且富有畫面感。曹禺的著名戲劇《原野》在環(huán)境舞臺的布置、人物的形象等方面充斥著大量的色彩描寫。這些色彩描寫創(chuàng)造出了具體可感的藝術(shù)作品形象。具有色彩感的意象，除了自身所具有的象征意蘊(yùn)以外，在塑造人物形象、渲染氣氛、表達(dá)主題等方面都起著重要作用。

一、色彩意象的象征意蘊(yùn)

《原野》中的色彩意象主要集中在環(huán)境色彩意象和人物服飾色彩意象等方面。《原野》分為一篇序幕和三幕話劇，序幕發(fā)生在秋天的原野鐵道旁。第一幕發(fā)生在焦閻王家正屋，第二幕發(fā)生在原野鐵道旁，第三幕發(fā)生在黑林子和原野鐵道旁。故事從原野鐵道旁開始，最后又在原野鐵道旁結(jié)束。人物的命運(yùn)也始于原野鐵道旁，結(jié)束于原野鐵道旁。

對于原野鐵道旁的環(huán)境描寫，在序幕中作者運(yùn)用了如下色彩性的描繪：“油綠的雨水”“鐵軌鑄得像烏金，黑黑的兩條，在暮靄里閃著光”“黑煙”“黑線”“黑云”“血湖似的破口”“幽暗的赭紅”“萬千詭異怪艷的色彩”“灰霧”“紅紅的燈火”。在對原野鐵道旁的環(huán)境描寫中所用詞語的色彩非常鮮明，“詭異怪艷”一詞概括了整個原野的顏色基調(diào)。整體上來說，原野是壓抑的、神秘的、沉重的。人物命運(yùn)的起伏在茫茫原野上展開，仇虎的復(fù)仇計劃從這里開始，也在這里終結(jié)。整個原野的詭異艷麗的顏色形成了一個整體的色彩意象，象征著劇中人物充滿了野性、罪惡與慘烈的命運(yùn)。

二、人物形象塑造

在序幕中，主要人物相繼出場。第一個映入讀者眼簾的是復(fù)仇者仇虎，仇虎有一雙黑腿，臉是黑臉，眉是黑眉，皮帶是黑皮帶，穿著被鐵絲戳爛的藍(lán)布褂。除了這樣直接的色彩描繪外，我們還可以注意到仇虎的腳踝上戴著鐵鐐，并且因徒手用巨石砸鐵鐐，把腿上弄得血殷殷的，手上也在流血。這里雖沒有直接的色彩描寫，但憑借經(jīng)驗(yàn)可知，鐵鐐應(yīng)是黑色的。仇虎戴著鐵鐐跳下火車時受了新傷，加之仇虎在監(jiān)獄中受的舊傷，因此仇虎的整個身體都帶著鮮紅或者暗紅色的血跡以及內(nèi)傷導(dǎo)致的淤青。青黑色、暗紫色、黃色等多種顏色混合呈現(xiàn)在仇虎的皮膚上。仇虎的臉黑、腿黑、眉黑、鐵鐐黑，進(jìn)而呈現(xiàn)出了一個黑色的復(fù)仇者形象。黑色往往給人以沉重、壓抑、痛苦、陰森恐怖、神秘的感覺。作者用黑色塑造出了仇虎苦大仇深、痛苦不堪的形象。除了黑色外，血紅色也為這一人物加大了痛苦的程度。紅色使人激動、興奮，在視覺上有一種緊迫感，仇虎流血的雙手和身上或明或暗的血跡使人物顯示出急躁、暴躁的性格特質(zhì)。總之，這些色彩描寫塑造出了一個傷痕累累、苦大仇深、暴躁興奮的復(fù)仇者形象。

第一幕中，仇虎在焦家出現(xiàn)時改了裝扮，穿上了血紅里子的黑鍛袍，腰扎藍(lán)線帶，手拈紅花。這里人物著裝的顏色變得稍加明快，不再僅以黑紅為主。序幕中仇虎的藍(lán)布褂被鐵絲戳出了窟窿，因而呈現(xiàn)出一種被黑色破壞的藍(lán)色。黑色是黑緞袍上的顏色，第一幕的黑色變得更加明亮。紅花所展現(xiàn)出來的紅色并不似先前般血腥，而是鮮亮的、富有生命力的紅色。在這里色彩明度的提升表明了仇虎所發(fā)生的變化：仇虎與花金子本就是情人，現(xiàn)在舊情復(fù)燃，這使仇虎心中出現(xiàn)了一點(diǎn)愛與美好。當(dāng)然，黑鍛袍和血紅的里子再次提示了仇虎的復(fù)仇形象，他是帶著血海深仇來到焦家的，他與金子之間有情，但同時他也利用金子來報復(fù)焦閻王。

第二個出場的是白傻子，他的臉漲得通紅，是在原野上奔跑而顯露出來的自然膚色。在第三幕最后一景里，白傻子拿著浸透了的紅燈籠和仇虎的黑色鐵鐐。白傻子仿佛是一個局外人，對他的色彩語言描寫并不多，但大致是單純而明凈的。

第三個出場的是金子，金子戴著鍍金環(huán)子、鍍金鐲子。她有著烏黑的頭發(fā)、明亮的黑眼睛，臉色是黑里透著健康的紅褐色，穿著大紅褲襖。劇中對花金子外貌的色彩描寫集中在黑、紅、金三種顏色上。第一幕中花金子也是穿紅綢襖、黑緞褲，頭發(fā)上扎著紅絲線，戴著金鐲子，仇虎送給金子的花也是紅花，由此可見金子對于紅色和金色的偏愛。偏愛紅色表現(xiàn)出這個女人旺盛的生命力和野性色彩。一如花金子大膽、潑辣的性格，而對金的執(zhí)著又體現(xiàn)出她喜歡物質(zhì)，向往充足的物質(zhì)生活。

第三個出場的是焦大星，他有著濃濃的黑眉，臉色黧黑，額上有青筋，左耳懸銅環(huán)，穿深灰褲褂，懸著銀表鏈，頭戴青氈帽。對焦大星的外貌描寫中所使用的色彩詞語多呈現(xiàn)出暗淡的特征。比起仇虎黑中有紅的沉重和花金子紅衣金飾的艷麗，焦大星外貌的色彩感變輕了，沖擊力不如前面二者強(qiáng)烈，這也暗示了焦大星單純的性格。在這場復(fù)仇大戲中，焦大星是一個無辜的受害者，他身上本無罪孽和冤仇。焦大星的臉色是黧黑的，黧黑往往指人面部均勻地顯露晦黑的病色，再結(jié)合眉間的憂郁，進(jìn)而呈現(xiàn)出焦大星抑郁愁悶的氣質(zhì)。由于他夾在母親和妻子之間經(jīng)常受氣，既不能倒向一方，又不能解決二人的矛盾，想兩端討好卻沒有合適的方式，這顯示出了他的懦弱特質(zhì)。第二幕中，焦大星從母親口中得知花金子有了其他男人，臉色在焦母的描述中變得慘白。焦母是一個瞎子，不可能看到焦大星的臉色，但在焦母的心中，焦大星是一根細(xì)草，經(jīng)不起風(fēng)霜，所以焦母能夠想象焦大星的臉色變得慘白，這更突出了他懦弱的性格。

第四個出場的是焦母，她頭發(fā)大半斑白，額角有紫疤，眼前似乎罩上了一層白紗布，穿灰布褂、黑坎肩、灰布褲。另外，焦母在第一幕出場時抱著小紅包袱，紅包袱里面是木刻的涂了紅胭脂的小人和貼著素黃紙、朱紅的鬼符。第二幕中，焦母與仇虎對話，說她看到三個充滿殺氣的黑騰騰的屈死鬼，看到黑色的天，還看到仇虎脖子上流著鮮血。焦母身上的色彩都是灰暗陰沉的，這暗示著她之前與焦閻王犯下的罪惡往事。紅包袱里面裝著的用來詛咒花金子的紅胭脂小人充滿了詭異的封建色彩，焦母與陰森恐怖的血紅是分不開的，這也說明她是一個陰暗恐怖、殘忍、充滿妒忌和仇恨的女人。

三、渲染氣氛

在序幕中，主要人物陸續(xù)出場后，花金子看著天邊的紅云幻成了烏云，四周的顏色也暗下去了，大地更黑了。隨著時間的推移，花金子和仇虎重逢，顏色更黑更暗，整個原野籠罩著更加神秘、陰沉的色彩，這也暗示著仇虎復(fù)仇的開始。仇虎給花金子描述的黃金鋪地的金色世界與現(xiàn)實(shí)世界中的黑暗形成鮮明對比，一邊是慘痛的現(xiàn)實(shí)，另一邊是幸福和美好。黑與金這兩種色彩互相對照，揭露出人物的現(xiàn)實(shí)境況與生存理想。序幕中，金色的出現(xiàn)給原本沉重的黑色世界增添了一絲光亮。首先是花金子本身的閃亮登場，這個女人身上帶著金色的元素，她叫金子，愛戴金飾，仇虎向她描繪了一個黃金世界，并且用金光閃閃的戒指來引誘花金子。

色彩描寫對于渲染文本氣氛的作用集中在第一幕中，第一幕發(fā)生在焦大星的家里，這一幕的色彩描寫主要集中在原野的景色和屋內(nèi)的陳設(shè)上。此時是傍晚，從屋里可以看見慘黃的陽光、成群的烏鴉。這時是序幕后的第十天，仇虎正在悄悄醞釀復(fù)仇計劃，原野的景色更加沉重。黑色烏鴉在天空中盤旋，形成一種流動的濃烈的色彩感。密云和成群的黑色烏鴉讓人感到天空越來越低，使整個氣氛變得更加壓抑。后面起了霧，草原上灰沉沉的，偶爾有烏鴉，原野變得昏黑。這時的色彩感由大面積的黑變成了灰黑，色彩的流動感也減少了，濃霧彌漫在昏黑的原野上給人以一種窒息感，一切仿佛都停止了，只有昏黑的原野。這樣的氛圍已經(jīng)低沉到了極點(diǎn)，仿佛那些罪孽和對于生命的殘忍、血腥都蘊(yùn)藏在了原野的厚霧中。當(dāng)?shù)谝荒恢薪鼓概c仇虎相遇時，作者又再次描繪了窗外灰蒙蒙的霧，暗示即將發(fā)生激烈的沖突。

對于屋內(nèi)的陳設(shè)，作者重點(diǎn)展示了屋內(nèi)供奉焦閻王的場景。其中的色彩描寫包括紅色的綢簾、三臂金眼的黑臉菩薩被火光照得油亮、黑香案、烏黑的香、紅拜墊、褪色的紅棉拖、暗紅的立柜、巨大的圓銅片、老舊的黃鎖、暗黑的墻。焦大星的屋內(nèi)彌漫著一種陰森恐怖的氣氛，主色調(diào)仍舊是紅色和黑色。與仇虎出場時黑色與紅色給人帶來的痛苦與緊張不同，焦家屋內(nèi)的紅與黑更加幽暗可怖。紅棉拖是褪色的，立柜也是暗紅的，一種陰暗、腐朽、陳舊的感覺撲面而來，也暗示著焦家八年前犯下的罪孽。這樣恐怖的氛圍和恐怖的色彩描寫形成了一種幽暗恐怖的意境，古典詩詞中李長吉的“漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生銅花”所造之境與之相似。色彩給人的感受是非常直觀且深刻的，涉及整體意境的表達(dá)。在第二幕開頭，作者對陰森的氛圍再度用色彩詞語進(jìn)行渲染：黑影憧憧、灰暗的墻壁、烏紅柜、熒熒的火光照著黑臉的菩薩。焦母燒著黃錢，紅光閃爍。菩薩原本應(yīng)該是圣潔的，但是焦家供奉的菩薩是黑臉的，暗示焦家充滿了罪惡。供奉菩薩和燒紙錢只為掩飾內(nèi)心的不安。這里跳動的紅色火光也烘托了一種緊張的氣氛，此時仇虎已經(jīng)出現(xiàn)，焦母內(nèi)心也非常焦躁不安。而當(dāng)仇虎把八年前的事情告訴大星后，矛盾又一次升級，大星做著噩夢睡著了，屋里變得更暗，焦母在黑影里面，一切都被黑暗籠罩著。仇虎光著上身，露出胸前黑毛，插著裹了紅布的手槍。接著，仇虎殺了焦大星，手上沾滿鮮血，這渲染出了一種極端恐怖的氣氛，并且這種恐怖血腥氛圍的出現(xiàn)也推動著戲劇走向高潮。

四、主題表達(dá)

美國學(xué)者阿思海姆在他的“色彩論”中講道：“色彩能有力地表達(dá)情感。”《原野》中的主要顏色描寫集中在對黑色、紅色的描寫上，另外還有金色等，在黑色象征痛苦、黑暗，紅色象征血腥、罪惡，金色象征光明、幸福的基礎(chǔ)上構(gòu)成了《原野》主題思想的表達(dá)。

第二幕中，仇虎與花金子商量半夜逃走，穿過黑樹林就能逃去那黃金鋪地的世界。這里用穿越黑色世界到達(dá)金色世界表達(dá)了仇虎與金子對于美好世界的向往以及心中對幸福和光明的渴望。

第三幕的色彩描寫集中在黑林子里面。第一景：黑幽幽的森林、灰蒙蒙的細(xì)霧、烏黑的沼澤、粼粼的水光如慘白女人的臉、白蒿、白骨、黑團(tuán)團(tuán)的肉球、黑腦袋、如同穿白衣的幽靈一樣的發(fā)亮的白皮樹干、花金子的血紅色衣褂和小白包袱、野草的黑影、紅燈、仇虎黑色的肌肉。第二景：青苔、黑黝黝的叢林、漆黑的天空、黑云、烏黑的山巒、黑郁的樹林，并且在仇虎的幻象中出現(xiàn)了他白發(fā)的父親，又出現(xiàn)了穿著軍裝、濃眉黑眼的焦閻王。第三景：暗黑的叢林、烏云、仇虎流血的腿、黑茸茸的胸膛、金亮亮的手鐲，在仇虎的幻覺中出現(xiàn)了黃衣獄長。第四景：黑壓壓的叢林、黑洞似的樹林、仇虎流血的胳膊，在仇虎的幻覺中出現(xiàn)了黑里閻羅、穿月白紡綢衣衫的妹妹、青面獠牙的小鬼、白發(fā)龍鐘的老農(nóng)人（仇虎爹）。黑林子里面的場景十分詭異，顏色依舊以黑為主，增加了白色，白色給人以凄冷的感覺，在這里象征著死去的冤魂，即仇虎一家的冤屈，暗含了逝去亡靈的悲苦，表達(dá)了作者的悲憫情懷。

第五景是特殊的，這時回到了序幕中的原野鐵道旁，天空現(xiàn)出了曙白，天際外仿佛有紅光，烏云變得透亮，天空中出現(xiàn)艷麗的金紅色，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的蔚藍(lán)，烏黑的鐵道，仇虎死前舉起黑色鐵鐐擲到鐵軌上。此處原野鐵道旁的色彩描寫與以往截然不同，色彩的明度提高了，紅光、蔚藍(lán)出現(xiàn)了，明快、鮮亮的顏色出現(xiàn)了。這是戲劇的結(jié)尾，一切都塵埃落定，自然又開始了新的輪回，那些血腥黑暗仿佛被洗刷殆盡。筆者認(rèn)為，這里的環(huán)境色彩描寫有意與原劇黑暗血腥的主題拉開了一段距離，顯示出更為宏大的生命主題。劇作中除了焦閻王和焦母這兩個罪惡的創(chuàng)造者以外，焦大星和小黑子都是無辜的受害者，而無辜的生命又被復(fù)仇者仇虎奪去，其中夾雜著一種命運(yùn)的無常與慘烈的況味。

色彩是充滿力量與情感的，曹禺用他精心設(shè)計的色彩語言描繪了一個以黑紅為主色調(diào)又夾雜其他各種顏色的原野，呈現(xiàn)出了一副驚心動魄的畫面。深入文字所呈現(xiàn)的色彩畫面，我們能夠感受到《原野》所表現(xiàn)的命運(yùn)主題、復(fù)仇主題和神秘莫測的自然力量。