作為出版新業(yè)態(tài)的劇本殺：基于產業(yè)發(fā)展與出版管理的思考

趙均　崔展鴻

關鍵詞： 劇本殺；出版新業(yè)態(tài)；出版管理

DOI：10.3969/j.issn.2095-0330.2023.04.011

劇本殺是玩家在游戲主持人的組織下通過角色扮演進行互動推理的游戲，有線上、線下兩種游戲渠道。基本玩法是玩家們閱讀各自的分劇本，并按照劇本要求扮演劇中角色，通過搜證與交流找出扮演兇手角色的一個或多個玩家。

劇本殺起源于19世紀英國一款真人角色扮演游戲《謀殺之謎》（Murder Mystery Game）。2013年，英文劇本《死穿白》（Death Wears White）被桌游愛好者引進國內，中國劇本殺行業(yè)開始萌芽。2016年，芒果TV制作的推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》熱播讓劇本殺逐漸被大眾熟知。劇本殺游戲模式的探索主要開始于2018年，線上平臺逐步推出劇本殺游戲，線下平臺自2019年也相繼出現(xiàn)。隨后，劇本殺作品和劇本殺行業(yè)主體數(shù)量激增，產業(yè)鏈逐漸形成。2021年，電影《揚名立萬》上映，又推動了劇本殺這一娛樂模式在廣大消費者中的影響力進一步擴大。艾媒咨詢的行業(yè)調查報告顯示，2021年中國劇本殺行業(yè)市場規(guī)模達170.2億元，預計到2025年中國劇本殺行業(yè)市場規(guī)模將增至448.1億元。

一、劇本殺應歸屬于出版新業(yè)態(tài)

新業(yè)態(tài)是指基于不同產業(yè)間的組合、企業(yè)內部價值鏈和外部產業(yè)鏈環(huán)節(jié)的分化融合、行業(yè)跨界整合以及嫁接信息及互聯(lián)網技術所形成的新型企業(yè)、商業(yè)乃至產業(yè)的組織形態(tài)。由于新業(yè)態(tài)的跨行業(yè)特性，很難對很多新業(yè)態(tài)在傳統(tǒng)行業(yè)領域的歸屬做出界定。歸屬不清必然會影響到與其相關的政府監(jiān)督管理和促進發(fā)展等相關措施的實現(xiàn)。在實際運行和管理規(guī)范中，我們可以依據(jù)新業(yè)態(tài)與傳統(tǒng)行業(yè)的關系緊密度來適當掛靠，具體的掛靠應該以有利于新業(yè)態(tài)發(fā)展為評判標準。之所以認為劇本殺應被作為出版新業(yè)態(tài)對待，有以下三個方面的原因：一是源于劇本在劇本殺中的核心地位；二是源于劇本殺生產符合出版活動的特征；三是源于有利于監(jiān)管和行業(yè)發(fā)展，此為筆者對生產企業(yè)的相關資質門檻設定的構想。鑒于目前生產企業(yè)良莠不齊對劇本殺產品質量的影響，建議參照出版企業(yè)的標準對生產企業(yè)的資質提出要求，以出版物的標準要求劇本殺劇本，以利于行業(yè)的健康有序發(fā)展。

（一）源于劇本在劇本殺中的核心地位

一個劇本殺產品至少由劇本、線索、解析三部分組成，一些產品還會加入游戲說明、主持人手冊、游戲道具等內容，部分產品會有配套的服裝、音視頻內容等增加沉浸感。劇本殺產品的呈現(xiàn)方式分為線上與線下兩種，線上劇本殺的內容一般以App或小程序為平臺，線下劇本殺則一般以紙質印刷品形式呈現(xiàn)。

劇本殺產品的復雜構成導致了目前對劇本殺的歸屬難以界定，無論是圖書、玩具、游戲甚至是電影電視似乎都與劇本殺的邊界有重疊。學界對于劇本殺整體作品的表現(xiàn)形式歸屬存有較大爭議，如有學者認為特定主題的劇本殺整體作品可以被認定為戲劇作品或視聽作品；反對意見則認為劇本殺不存在角色的表演行為和觀眾的觀演、評價、欣賞行為，活動本身也沒有被攝制保存，不符合戲劇作品或視聽作品的基本特征，但符合2020年《著作權法》新增的“符合作品特征的其他智力成果”作為認定“作品”的兜底條款，應屬于《著作權法》規(guī)定的“其他作品”類型。

研究者普遍認為劇本殺中的劇本占據(jù)著核心地位。劇本是劇本殺內容的承載主體，其他道具或音視頻內容都是對劇本主體的補充。在玩具、游戲、電視、電影等同樣能夠復制傳播的文化產品中，劇本只屬于附屬部分。道具是玩具的主要內容載體；玩法規(guī)則、故事腳本是游戲的主要內容載體；影視作品是電視電影的主要內容載體。與玩具、游戲、影視作品相類比，劇本是引導劇本殺整體流程的文字表述，玩家要圍繞其內容進行后續(xù)的文化體驗，劇本在劇本殺產品中明顯占據(jù)著核心地位。

劇本殺新業(yè)態(tài)的歸屬應從占有核心地位的劇本歸屬出發(fā)。劇本屬于文字出版物的一種，應該依此劃歸出版范疇。對文字出版物的選擇、加工是傳統(tǒng)出版活動的主要形式，之后擴展到音像出版、游戲出版。劇本殺新業(yè)態(tài)其實就是融合出版的一種新形式，是出版邊界的新拓展。

（二）源于劇本殺生產符合出版活動的特征

出版物是以知識信息為內容，以一定的物質形態(tài)為載體，通過復制而傳播的文化產品。編輯、復制、發(fā)行是出版活動的必要條件，從出版活動的角度分析劇本殺的生產傳播過程，可以發(fā)現(xiàn)隨著產業(yè)鏈的日趨完善、生產傳播流程的逐漸成熟，編輯、復制、發(fā)行的出版三要素在劇本殺作品的生產傳播流程中的主要地位越發(fā)清晰。

1. 編輯加工環(huán)節(jié)

劇本殺作者會創(chuàng)作一個要素齊全的完整劇本，投稿到開發(fā)公司；還有一種情況是劇本定制或IP改編，作者會先創(chuàng)作劇本大綱，交由開發(fā)公司通過后再進行完整劇本的創(chuàng)作。開發(fā)公司收到劇本后先進行審稿，對題材、詭計、行文等評估后決定是否采用，劇本監(jiān)制負責與獲得采用劇本的作者進行后續(xù)溝通。監(jiān)制的角色類似于傳統(tǒng)出版的責任編輯，除了與作者溝通修改作品外，還負責至少兩次以上的劇本測試環(huán)節(jié)。監(jiān)制會組建測試團隊，并根據(jù)測試反饋與作者協(xié)商進一步修改作品。作品測試通過后，開發(fā)公司會根據(jù)劇本內容去設計裝幀、道具、線索卡等，與劇本一起定稿準備復制。

2. 作品復制環(huán)節(jié)

線上劇本殺作品的復制比較簡單，只需要監(jiān)制將所有內容上傳到App或小程序平臺，即可對玩家開放游玩。線下劇本殺作品的復制與傳統(tǒng)出版類似，將所有內容印刷裝盒后就可以進入后續(xù)的發(fā)行環(huán)節(jié)。

3. 宣傳發(fā)行環(huán)節(jié)

作品基本完成后，開發(fā)公司便會盡快展開作品的宣發(fā)工作。線上作品與線下作品的發(fā)行渠道存在較大區(qū)別。線上作品的發(fā)行渠道基本上局限在各個劇本開發(fā)商的App或小程序平臺，玩家只需要登錄對應的平臺即可游玩。線下劇本殺作品分為普通盒裝本、城限本、獨家本。普通盒裝本沒有發(fā)行渠道的限制，在線上銷售平臺和線下劇本殺門店同步發(fā)行。城限本即城市限定本，僅針對某一城市的幾家劇本殺門店發(fā)行，這幾家門店將作品買斷，玩家只能在這幾家門店游玩到該劇本。獨家本只針對一家劇本殺門店發(fā)行，因此發(fā)行價格最高。

（三）源于有利于監(jiān)管和行業(yè)發(fā)展

1. 參照出版管理經驗實施劇本審查

2022年6月，文化和旅游部、公安部、住房和城鄉(xiāng)建設部、應急管理部、市場監(jiān)管總局五部門發(fā)布了《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》（文旅市場發(fā)〔2022〕70號），明確了各部門職責分工，文化和旅游行政部門負責劇本娛樂經營場所內的劇本娛樂活動內容管理和有關未成年人保護工作，相關管理措施由國家文化和旅游部和各地文旅廳（局）獨立或牽頭發(fā)布。國家文化和旅游部2023年4月發(fā)布并向社會公開征求意見的《劇本娛樂管理暫行規(guī)定（征求意見稿）》、上海市文化和旅游局2022年1月印發(fā)的《上海市密室劇本殺內容管理暫行規(guī)定》（滬文旅規(guī)〔2022〕1號）和遼寧省文化和旅游廳2022年2月印發(fā)的《遼寧省密室劇本殺管理規(guī)定（試行）》（遼文旅發(fā)〔2022〕7號）都有同樣的職責界定。

在劇本及相關美術、音視頻作品的審查方面，新聞出版部門擁有專業(yè)的審查隊伍，也積累了豐富的審核經驗，尤其是在相關意識形態(tài)宣傳和輿論導向的把握上更具優(yōu)勢。《劇本娛樂管理暫行規(guī)定（征求意見稿）》也專門規(guī)定“解謎特定場景類劇本娛樂活動涉及重大題材或者國家安全、外交、民族、宗教、軍事等方面題材的，應當聘請專家評審。專家應當具有新聞、出版等相關專業(yè)中級及以上職稱，或者具備與審核要求相適應的專業(yè)能力”。這一條款也說明了劇本殺活動與新聞出版業(yè)的緊密聯(lián)系。

2. 促進劇本殺行業(yè)的發(fā)展

目前已有的劇本殺相關管理條例只是就劇本的審查、備案和監(jiān)督管理作出了明確規(guī)定，但對劇本殺的生產較少涉及。目前劇本殺行業(yè)發(fā)展的一大阻礙就是劇本的良莠不齊、粗制濫造，劇本殺的生產單位門檻較低，不需要相關資質。將劇本殺歸屬于出版新業(yè)態(tài)，參照對出版、印制、發(fā)行單位的審核管理，對劇本殺生產經營單位和從業(yè)人員提出更高的要求，將會有力促進劇本殺行業(yè)的發(fā)展。

二、發(fā)展需求與產業(yè)現(xiàn)實矛盾下的劇本殺產業(yè)問題

劇本殺產業(yè)對環(huán)境變化十分敏感，對于不斷迭代的發(fā)展需求，劇本殺產業(yè)的內容創(chuàng)作和發(fā)行銷售能夠在資源支持下做出迅速反應。在這一背景下，劇本殺呈現(xiàn)出場景化、平臺化、社交化、融合化的發(fā)展趨勢。然而，伴隨著劇本殺產業(yè)規(guī)模的迅速擴張，一些發(fā)展中的問題也不可避免地顯現(xiàn)出來。野蠻生長下的發(fā)展需求逐漸與產業(yè)現(xiàn)實產生矛盾，反映出作品質量、版權、從業(yè)人員、審核機制等產業(yè)發(fā)展問題。

（一）場景化發(fā)展：沉浸式體驗需求下的作品質量問題

劇本殺作品的互動性體現(xiàn)在玩家與作品要件之間，也體現(xiàn)在玩家互相之間。劇本殺作品通過內容、場景、衣著、道具、音視頻等互動性設計營造氛圍，最終目的是增強玩家的沉浸式體驗。例如本格驚悚類劇本殺作品《持斧奧夫》，劇本內容穿梭于虛構與現(xiàn)實世界之間，加之房間的場景布置、匕首斧頭等道具以及真人NPC的互動，玩家能夠最大限度地沉浸在故事之中，仿佛自己就是劇中角色。劇本殺使得玩家短暫放下現(xiàn)實中的價值與規(guī)則，在互動中通過扮演不同角色獲得重新認識自我的機會。劇本殺營造了臨時的、有限的社會框架，玩家作為劇本角色演繹沉浸其中，在劇本設計好的框架下進行互動。這一框架遠沒有現(xiàn)實世界中的社會框架豐富且復雜，但也足夠支持玩家在短暫的幾小時內扮演在現(xiàn)實世界中沒有扮演過的新角色。

用戶的沉浸式體驗需求日益增長，而沉浸式體驗的基礎是作品質量。艾媒咨詢2022年的數(shù)據(jù)顯示，47.4%的劇本殺消費者認為線下劇本殺需改進劇本質量。作品是影響用戶體驗的核心，作品質量無法滿足用戶體驗需求的產業(yè)現(xiàn)實主要體現(xiàn)在三方面：其一，隨著劇本殺行業(yè)的迅速發(fā)展，玩家對劇本創(chuàng)作水平的要求不斷升級，諸多創(chuàng)作者也陷入了創(chuàng)作瓶頸，橋段套路化、劇情模式化等同質化現(xiàn)象越發(fā)嚴重；其二，在開發(fā)商占主體的劇本殺行業(yè)，作品一味強調商業(yè)價值，依靠獵奇的噱頭和浮夸的包裝來吸引玩家，劇情復雜離奇但不合理，時有靈異、迷信、涉黃、暴力、血腥場面，降低了作品的文化品質；其三，出于搶跑市場和減少被仿造、盜版的影響，一些劇本急于入市，忽視了編校質量，以至于很多劇本存在錯別字、粗鄙用語和標點符號、語法等錯誤，還有一些劇本的印制工藝不過關，尤其是一些小道具的印制上容易出現(xiàn)錯印漏印，影響了玩家體驗，讓玩家頻頻“出戲”。

從真人NPC到實景搜證，從機制創(chuàng)新到故事設定，所有這些對沉浸式體驗的塑造本質上都是劇本殺的場景構建。線上劇本殺正嘗試通過更豐富的音視頻內容和3D虛擬環(huán)境呈現(xiàn)更具沉浸感的劇本場景；線下劇本殺也嘗試通過XR、VR等技術使玩家能夠將身體作為媒介，對劇本殺敘事方式進行重構，通過具身傳播的沉浸式敘事，實現(xiàn)深度互動下的場景化發(fā)展。表現(xiàn)形式上的技術更新是滿足用戶沉浸式體驗需求的手段之一，但表現(xiàn)形式同樣也是作品質量的一部分。目前對劇本殺產品質量的評判基本依靠行業(yè)自律和市場反饋，相關的質量標準和規(guī)范尚待明確，監(jiān)管審核措施有待完善。

（二）平臺化發(fā)展：版權運營與貿易需求下的版權保護問題

在資本注入與技術支持下，劇本殺產業(yè)中的頭部企業(yè)已經開始搭建分類平臺，將業(yè)務覆蓋全產業(yè)鏈。2018—2022年的五年間，已有十余家劇本殺生產企業(yè)獲得千萬級別的融資，其中的大多數(shù)都擁有獨立的劇本殺創(chuàng)作或分發(fā)平臺。此外，一些頭部企業(yè)還在積極運營線下展會，買方通過展會物色新作品，一些獨家本或城限本的版權爭奪往往十分激烈。

劇本殺企業(yè)所致力的打造內容壁壘、開拓發(fā)行渠道都是通過平臺進行的，綜觀位于市場頭部的劇本殺平臺，其平臺運營底層邏輯都建立在版權運營與貿易的基礎之上。以劇本殺企業(yè)“空然新語”為例，“空然新語”建立了內容生產平臺、內容分發(fā)平臺、宣傳推廣平臺。其中，內容生產平臺通過專業(yè)編劇團隊運作，以獨立創(chuàng)作、IP改編打造優(yōu)質劇本，培訓培養(yǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作者，是對版權的生產與運營；內容分發(fā)平臺以線上線下雙渠道并行，建設品牌旗艦店，以會員制向劇本殺門店提供成體系的發(fā)行服務，是對版權的貿易與價值變現(xiàn)；宣傳推廣平臺主要在于打造展會品牌，主辦的“本PLUS”劇本殺展會在多個城市均有開設，進一步拓寬了發(fā)行渠道，是對版權的貿易。

隨著平臺開發(fā)的深入，占有量更大的平臺將成為劇本殺市場的主流，對版權運營與貿易的需求也日益增長。然而，與之矛盾的產業(yè)現(xiàn)實是對劇本殺產品的版權保護薄弱，抄襲侵權現(xiàn)象時有發(fā)生。作品的游戲玩法、詭計設計等內容難以被思想表達二分法界定，劇本殺著作權領域尚未形成完善的管理機制，一些原創(chuàng)作者也缺乏版權保護意識，有一些作品甚至沒有經過著作權登記。盡管小黑探等企業(yè)和美團合作打造了正版劇本授權體系，但面對龐大的消費者群體，盜版依然能夠找到市場。有一些并不具備開發(fā)能力的劇本開發(fā)工作室涌入產業(yè)內，克扣作者的創(chuàng)作收入，以測試為由騙稿、洗稿，對劇本殺創(chuàng)作生態(tài)產生了極大的破壞。版權保護不力打壓了原創(chuàng)積極性，已經影響到產業(yè)發(fā)展。平臺化發(fā)展是版權經營貿易需求與版權保護薄弱現(xiàn)實矛盾的直接體現(xiàn)，從行業(yè)自身出發(fā)構建的平臺或體系難以從根本上轉化矛盾，需要借助外力整頓行業(yè)生態(tài)。

（三）社交化發(fā)展：社交需求下的從業(yè)人員問題

雪莉·特克爾（Sherry Turkle）在《群體性孤獨》中指出，隨著社會的發(fā)展，每個人的個體性都得到了凸顯，個體性在帶來自由的同時也帶來了孤獨。劇本殺的主要受眾是18—35歲的青年群體，擁有文化消費理念的青年群體以游戲為手段排解孤獨，劇本殺也成了他們滿足社交需求的一種手段。一些由熟人組成的車隊中的玩家是為了滿足維系社交關系的需求；而一些由陌生人組成的車隊中的玩家則是為了開拓社交關系。當然，游戲只是為人們建立社交關系提供了機會，社交關系最終還是由階層、地位等因素綜合決定的。為滿足劇本殺受眾的社交需求，劇本殺開始在作品內容創(chuàng)作、產品分發(fā)上發(fā)揮劇本殺的社交性特點，并在各個環(huán)節(jié)上安排工作人員引導以滿足玩家的社交需求。劇本殺新業(yè)態(tài)的主要從業(yè)人員包括監(jiān)制、銷售、發(fā)行、美編、印制、門店經營者、DM（劇本主持人）等，他們都在產業(yè)鏈條的各個環(huán)節(jié)發(fā)揮著滿足玩家社交需求的作用。例如，在游戲過程中DM（基本主持人）會推動玩家交流互動，也會與玩家社交；在內容生產上作者與監(jiān)制會加入需要頻繁互動的戀人、父子、君臣等角色，推動玩家進行社交；發(fā)行商會在消費者群體中建立粉絲社群，發(fā)布拼車、劇本測試、劇本推薦等信息。例如，小黑探的線上小程序“小黑探pro”劇本平臺每天都會發(fā)布行業(yè)資訊與劇本推薦動態(tài)，玩家可以發(fā)布劇評獲得互動，也可以加入本地劇本殺玩家群，與其他玩家交流或“拼車”。

在青年受眾群體持續(xù)的社交需求下，劇本殺產業(yè)正圍繞社交屬性在內容生產和內容分發(fā)上持續(xù)發(fā)展，產業(yè)從業(yè)人員遍布全產業(yè)鏈條，深度參與玩家的社交過程。但是，由于缺少準入門檻限制，劇本殺從業(yè)人員的素質和業(yè)務水平良莠不齊，如部分監(jiān)制把關能力不夠，選用質量有問題的作品并將其推向市場；部分門店經營者缺少消防安全意識，門店存有安全隱患；部分低水平DM破壞了玩家的消費體驗，造成玩家間的不愉快等。

（四）融合化發(fā)展：社會文化價值需求下的審核機制問題

目前“+劇本殺”已經十分成熟，以文學、影視、動漫等IP改編的劇本殺作品扎根原始IP粉絲取得了不錯的收益。傳統(tǒng)媒體手握優(yōu)質內容資源，也開始與企業(yè)合作開發(fā)劇本殺作品，進一步實現(xiàn)IP變現(xiàn)。此外，“文旅+劇本殺”已經在多個旅游景區(qū)得到應用，例如北京大柵欄的《使命召喚》、四川崇州街子古鎮(zhèn)的《九州江湖》等。比起線上劇本殺或單一房間內游玩的線下劇本殺，文旅劇本殺以旅游景區(qū)為游玩空間，讓玩家在實景旅游中獲得更沉浸的游玩體驗。“紅色主題教育+劇本殺”也在一些愛國主義教育基地得到應用，一些高校或青年團體組織也開始嘗試以“紅色劇本殺”創(chuàng)新活動形式。在傳統(tǒng)產業(yè)探索“+劇本殺”的同時，劇本殺產業(yè)也在探索“劇本殺+”，如在“雙減”政策背景下，“劇本殺+教培”成為劇本殺門店與教培機構的新方向。“教培劇本殺”將學科知識穿插于劇本中，讓孩子在游玩中學習知識、鍛煉邏輯思維能力。

在“跨界”背景下，劇本殺正走向融合化發(fā)展，跨界融合除了提升商業(yè)價值外，也為劇本殺賦予了新的社會文化價值。但值得警惕的是，這類具有強社會文化價值的劇本殺產品需要保證傳遞的是正向價值，一旦產品內容“失真”甚至觸碰底線，其負面影響將十分惡劣。劇本殺的社會文化價值需求值得肯定，但需要完善的內容審核機制保駕護航。目前劇本殺內容的主要審核機制是內容自審、專家評審和告知備案。

1. 內容自審和專家評審

劇本創(chuàng)作生產主體在向行政部門備案前需要對作品進行自審，并自主聘請專家作出對劇本適齡范圍和內容的評審。從審核機制來看，內容自審和專家評審還存在一定的不足之處：其一，主管部門對內容自審和專家評審的要求尚不明確，自審人員目前也沒有資格認定和審核培訓要求；其二，內容自審和自主聘請專家評審的方式實際上還是完全依靠企業(yè)自律，不能排除個別片面追求經濟利益的生產企業(yè)將審查流于形式；其三，涉及紅色主題、兒童教培等重點題材的劇本殺社會影響較大，需要主管部門從意識形態(tài)導向、內容尺度等方面進行更全面的把關，僅僅依靠企業(yè)自律，可靠程度恐怕還不夠。

2. 告知備案

生產者需要提交劇本名稱、作者介紹、故事梗概、版權聲明、適齡范圍、專家意見或者出版物書號，經營者需要提交營業(yè)執(zhí)照、場所基本情況、劇本娛樂活動基本信息，向文化和旅游行政部門申請備案。行政部門目前還沒有實現(xiàn)對劇本殺的劇本文字、主持言行、表演、互動游戲、場景、道具、服飾等具體內容的審核，這些環(huán)節(jié)都有可能存在隱含的意識形態(tài)風險和公序良俗問題。

三、對劇本殺新業(yè)態(tài)實行參照出版管理的建議

在充分認識劇本殺新業(yè)態(tài)特質的基礎上，我們建議將劇本殺納入或對標新聞出版體系實施監(jiān)督管理，參照成熟的出版物管理規(guī)范和出版業(yè)發(fā)展經驗，制定實行有利于行業(yè)發(fā)展的管理辦法，解決目前劇本殺產業(yè)存在的多方面問題。

（一）加強產業(yè)文化頂層設計和引導

相對于短視頻、網劇等新業(yè)態(tài)，劇本殺行業(yè)產業(yè)的頂層設計和引導還遠遠不夠，對其宏觀上的政策支持和引導、安全健康文化環(huán)境的營造、發(fā)展模式的指引還有很多工作需要扎實開展。對劇本殺的生產經營應該提出更高站位的統(tǒng)籌部署要求，如題材中對社會主義核心價值觀、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等主流價值觀的體現(xiàn)，劇本中正能量因素的提倡，相關精品生產的政策支持等。這些高層面的發(fā)展規(guī)劃必須依靠科學的頂層設計和統(tǒng)籌謀劃，否則，在發(fā)展中走了彎路，再回過頭來去做頂層設計，付出的代價會更大。

（二）促進創(chuàng)新發(fā)展、產業(yè)升級和“走出去”

劇本殺行業(yè)在新技術涌現(xiàn)的背景下繼續(xù)謀發(fā)展，豐富其自身的產品表現(xiàn)方式、打造“新爆點”的同時，也需要主管部門在破除行業(yè)發(fā)展瓶頸、扶持行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展、加強品牌化建設、促進產品升級換代、幫助劇本殺“走出去”等方面及時出臺相關鼓勵性政策，不能完全放任其自然生長。創(chuàng)新是行業(yè)發(fā)展的不竭動力，但創(chuàng)新需要引導和規(guī)范。在創(chuàng)新中獲得產業(yè)進步，并與中華文化的深厚底蘊相結合，以適宜的形式傳播海外，為文化“走出去”增添新形式。

（三） 規(guī)范管理，保障產業(yè)健康有序發(fā)展

1. 對生產經營單位的管理

目前對劇本殺開發(fā)商還沒有明確的資質要求，對經營門店的約束主要通過市場監(jiān)督管理局對其經營范圍為“劇本娛樂活動”的審批，也缺乏對經營資質的監(jiān)督；對作品印刷環(huán)節(jié)的監(jiān)管也同樣不夠，包裝裝潢印刷企業(yè)、其他印刷品印刷企業(yè)都可以印刷劇本殺產品。我國的出版管理施行法人準入制度，出版物生產經營單位未經主管部門審批，不得從事出版業(yè)務。對劇本殺行業(yè)的生產經營單位，也應該施行或參照施行對出版生產經營單位類似的相關資質管理。

2. 對從業(yè)人員的管理

劇本殺產品的編輯加工、審核把關對劇本殺質量保證非常重要。劇本監(jiān)制在劇本殺產品制作過程中發(fā)揮了責任編輯的功能，參照對出版從業(yè)者的要求對劇本殺監(jiān)制設立職業(yè)資格準入制度很有必要。門店經營者、DM等人員也應該需要通過定期培訓和年度審核來確保劇本殺產業(yè)鏈的運行質量。目前一些劇本殺企業(yè)已經自發(fā)定期舉辦作者創(chuàng)作訓練營、DM培訓等活動，取得了一定的培訓效果回饋。但覆蓋全行業(yè)的普遍意義上的培訓還有待相關管理部門的主持和支持。

3. 對生產經營活動的管理

書刊號的審批和重大選題備案制度是我國出版活動管理的重要內容。如果對劇本殺產品引入版號或類似的審批制度，可以督促劇本殺開發(fā)商對產品質量進行嚴格把關，再經過主管單位進行專項審核，確保劇本殺產品的意識形態(tài)標準、公序良俗要求和產品質量的達標。2022年的全國兩會上，就有代表提出應該為劇本殺發(fā)放版號。有從業(yè)者認為劇本殺產品如果完全按照圖書或電子游戲進行版號審批流程，對出版效率影響較大。實際上，正常出版物的審批時間并不長，僅需一到兩周時間，劇本殺的內容體量相對更小，審批時間還能夠進一步壓縮。劇本殺生產的周期更短，對時效的要求比傳統(tǒng)出版更高，對劇本殺生產的管理應充分考慮到其時效性和社會影響，順應行業(yè)發(fā)展需要。

此外，對于一些涉及紅色主題、民族文化、宗教背景、近代史、兒童題材等涉及國家安全、社會穩(wěn)定以及青少年身心健康的劇本殺作品，應該參考重大選題備案制度，由權威部門審核后再準予進入市場。文化旅游、歷史相關劇本殺可能會出現(xiàn)地圖，也應該按照《地圖管理條例》規(guī)定辦理相關手續(xù)。

4. 對作品的管理

目前的劇本殺產品備案只需要作者、作品的基本信息，對作品的內容審核、文字規(guī)范、印刷質量等方面的把關力度還不夠，對低質量的劇本入市限制較少。對作品內容的管理應該參照《出版管理條例》，實行“事前監(jiān)督”。對作品質量的管理應該參照《圖書質量管理規(guī)定》，從內容、編校、設計、印制等方面建立劇本殺作品質量標準。劇本殺作品往往會包含道具、服裝等非文字內容，也需要將其納入質量管理范圍。對于質量不合格的作品，劇本監(jiān)制與劇本殺生產經營單位都應承擔相應責任。

結語

將劇本殺定性為出版新業(yè)態(tài)，凸顯其具有的精神產品屬性和物質產品屬性，有利于其在出版管理政策支持下發(fā)揮出更大的社會文化價值。完善相關監(jiān)管制度，出臺相關促進政策，不斷探索發(fā)展新思路，促進產業(yè)的遠景發(fā)展，以防其“曇花一現(xiàn)”，是當下劇本殺行業(yè)亟須解決的問題。“十四五”規(guī)劃和2035年遠景目標綱要對“擴大優(yōu)質文化產品供給”作出了一系列部署，劇本殺作品作為出版新業(yè)態(tài)，如何在滿足人民精神文化生活新期待等方面更好更有質量地作出貢獻，是劇本殺研究需要不斷探索的問題。

（作者趙均系中國傳媒大學出版社總編輯，編審，博士生導師；崔展鴻系中國科學技術出版社編輯）