《極花》：再現混沌世界中的傷痛與救贖

蘇水梅

賈平凹是一位有著深沉悲憫情懷的作家，他宏闊的人生視野從不局限于小我的成敗得失，而是心系天地蒼生的喜悲暖涼。他的長篇小說《極花》，延續了現實主義風格，再現混沌世界中的傷痛與救贖。? ? ?小說描寫了一個從鄉村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃，最終卻又回到被拐賣鄉村的故事。賈平凹筆下的胡蝶，不甘于重復父輩的生活，急于擺脫農村的一切，夢想成為城里人。小說以“全息體驗的方式”敘述胡蝶的遭遇，展示她所看到的世界和經歷的內心煎熬。賈平凹一直關注飛速發展中的城市與鄉村，小說除了對人物進行細致描寫，還有對底層人群的體恤和對鄉村困境的探察。“近十年來，鄉村傳統文化衰敗的速度是極快的，快得令人吃驚。村寨人少，從門縫里看進去，黃草半人深。原來村與村要合并，現在鄉與鄉都要合并了。”喜歡賈平凹的讀者，一定對這段文字印象深刻。胡蝶是具有文藝氣質的女性，在現實面前飛蛾撲火般地不斷抗爭，最終在現實面前妥協，猶如“小蟲子”的人物代表著微弱的理想之光。作者在《極花》后記中寫道：“上幾輩人寫過的鄉土，我幾十年寫過的鄉土，發生巨大改變，習慣了精神棲息的田園已面目全非。雖然我們還企圖尋找，但無法找到，我們的一切努力也將是中國人最后的夢囈。”《極花》是一部具有現實提問能力的小說。生活的厚實對一個作家是重要的，故事和想象的世界顯然都扎根其中。

賈平凹是當今文壇的奇才，極具叛逆性、創造精神和廣泛影響，他身上顯示出來的互為矛盾的東西很多，因此他和他的作品一再成為文壇的熱門話題。自1973年第一次公開發表作品至今，從事文學寫作四十余年，龐大的作品數量，卓異的文字風格，不禁讓人叫絕。

賈平凹活得本色，寫出來的文字也藏巧于拙，顯得純樸大氣。《滿月兒》宛如林中月下吹奏一支清新動人的柳笛；“商州系列”的尋常瑣事，浸含文化的原汁原味，看似平淡，實則詭異奇崛、鬼斧神工，引得評論界的積極反響；上世紀九十年代后，賈平凹的小說開始從對社會政治、歷史文化層面的關注轉為對生命的思考與探求。當時人們普遍認為文化正在下滑，對史詩不再抱有希望，寫作陷于困境，在精神價值完全不被提起的歷史裂縫中，《廢都》出現了。這是一部滲透舊式的頹廢感，將窺鏡伸進文人圈層的長篇小說，真實表現了中國社會轉型期人們精神的無所棲身和靈魂的漂泊狀態；《高興》中的白描使小說閃爍出鉆石般的光芒，賈平凹以其一貫的慈悲，用淡定的筆致，打開一幅令人繚亂的城市生活畫卷，為我們講述了一個密布沖突、錯位、荒謬、傷痛的情切至深的故事；《老生》以老生常談的敘述方式記錄了中國近代的百年歷史。書中的靈魂人物老生，是一個在葬禮上唱喪歌的職業歌者，他身在兩界、長生不死，他超越了現世人生的局限，見證、記錄了幾代人的命運輾轉和時代變遷。從《浮躁》到《廢都》到《秦腔》再到《極花》，賈平凹見證了中國當代文學史的內在變化，也成為中國當代文學微妙精深的一段傳記。

賈平凹也是當代作家中少數幾個既在小說領域里獨樹一幟，又在散文領域里自成一家的作家之一。2015年的“讀書日”，賈平凹做客福州的“八閩書院”，筆者有幸聆聽了賈平凹老師的講座，有些話語至今記憶猶新，他說：“你是怎么呼吸的，你就會說怎樣的話。不要強行改變自己的正常呼吸而隨意改變句子的長短。”“小說是啥？我理解的小說就是小段的說話，小說就是正常與人說話的一種腔調。”他認為語言有情緒，有內涵，要表達出當時那個人的喜怒哀樂和冷暖，他稱之為語言的“彈性”。

（來源：人民網）