如何收藏紫砂壺

艾祥

?百元“代工壺”刻大師名章賣幾十萬元！這段時(shí)間，有關(guān)宜興紫砂壺黑幕的新聞?lì)l頻上熱搜。宜興紫砂是否“黑幕重重”？究竟什么樣的紫砂才更有價(jià)值？不久前在申城舉行的幾場(chǎng)紫砂展覽，其中的展品“講述”了紫砂投資的訣竅。

好的紫砂，原材料是基礎(chǔ)

紫砂壺是用宜興特有的紫砂泥燒制而成。至少在明朝正德年間，就有能工巧匠開始用紫砂制壺。明末及清代，紫砂壺趨于興盛。改革開放初期，紫砂壺開始通過中國(guó)香港走向國(guó)際，并成為拍賣市場(chǎng)上的寵兒。

與天價(jià)成交的紫砂壺相比，目前紫砂市場(chǎng)的另外一個(gè)傾向就是各種“化工壺”混雜其中，特別是一些不法商家在泥料中添加多種化工原料，以求達(dá)到以假亂真的目的。9月在朵云畫廊舉行的“正本清源——郭紀(jì)成佘蓉芬制黃龍山原礦紫砂展”中，紫砂壺使用的原料無疑成了最大的亮點(diǎn)。

在紫砂收藏界，提起郭紀(jì)成、佘蓉芬的紫砂壺，藏家除了沖著他的精湛手藝之外，也非常看重他的原礦紫砂原料。

20世紀(jì)80年代初，郭紀(jì)成、佘蓉芬開始做紫砂壺，當(dāng)時(shí)紫砂壺的價(jià)格還沒有漲起來，許多年輕人都不安心整天和泥巴打交道，但郭紀(jì)成、佘蓉芬卻對(duì)紫砂藝術(shù)如癡如醉，而且特別愛刨根究底。當(dāng)時(shí)顧景舟喜愛用黃龍山四號(hào)井泥料做紫砂壺。用黃龍山原礦泥料做壺，原礦泥料看上去色彩并不是很出挑，但由于原礦含有自然砂礫，泡茶久了，茶色會(huì)透過砂礫滲出，使得紫砂壺色澤更加溫潤(rùn)，甚至有種玉的感覺。郭紀(jì)成當(dāng)時(shí)就認(rèn)準(zhǔn)，這是一種最上乘的泥料，有了它，就能讓紫砂壺錦上添花了。

到了20世紀(jì)90年代末，一次偶然的機(jī)會(huì)，郭紀(jì)成聽說有人急需現(xiàn)金還債，愿意將手中的近百噸黃龍山四號(hào)井、五號(hào)井等原礦泥料打包出讓。郭紀(jì)成得知后欣喜若狂，說服了家人，把股票全部割肉拋掉，湊足了300多萬元，把這批近百噸黃龍山四號(hào)井、五號(hào)井等原礦泥料全部買下。

在郭紀(jì)成使用的泥料中，有黃龍山四號(hào)礦井、五號(hào)礦井等原礦泥料近20種，如四號(hào)礦井底槽青、五號(hào)礦井底槽青、五號(hào)礦井底槽紫泥、四號(hào)礦井紫泥、臺(tái)西礦區(qū)紫泥、四號(hào)礦井綠泥、寶山礦區(qū)綠泥、黃龍山大紅泥等，這些在此次展覽中也都有呈現(xiàn)。

文人紫砂，技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合

過去，人們對(duì)于紫砂的認(rèn)識(shí)是工藝美術(shù)：工藝在前，美術(shù)在后。但隨著人們的審美情趣不斷提高，他們對(duì)紫砂壺的要求也越來越趨于藝術(shù)化。過去，宜興藝人都有和書畫家合作的傳統(tǒng)。在今年西泠印社春拍中，清早期·陳鳴遠(yuǎn)制銘后赤壁賦朱泥方斗酒杯以862.5萬元成交。

這幾年來，許多書畫藝術(shù)家和郭紀(jì)成、佘蓉芬合作創(chuàng)作了多件文人紫砂，這些藝術(shù)家包括著名篆刻家陳輝、海派雕刻名家龔展等，在此次展覽中就可以看到不少他們的作品。

從8月1日起到9月中旬在上海靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓舉辦的“萬象澄澈——龔展海派雕刻展”，其中上海文史館館員龔展與其他書畫名家合作的紫砂精品也皆來自郭紀(jì)成佘蓉芬夫婦。

從20世紀(jì)70年代起至今，龔展在鈕雕、硯雕、陶刻等領(lǐng)域自成一派、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，享有“海派雕刻藝術(shù)第一人”之譽(yù)，并曾得到錢君匋、謝稚柳、沈覺初、賴少其、胡問遂、高式熊、周慧珺等前輩藝術(shù)大家的高度評(píng)價(jià)并珍藏。特別是在紫砂雕刻中，龔展能夠于方寸之中辨千尋之峻、咫尺之內(nèi)瞻萬里之遙，加上其深厚的書畫涵養(yǎng)，獨(dú)創(chuàng)背臨技藝，把文人紫砂推向了新的高度。

當(dāng)年，龔展由刻石入手，轉(zhuǎn)刻紫砂，得到了海派雕刻大師沈覺初先生的指導(dǎo)。與龔展已有30多年交情，同為刻壺高手的九旬著名書法家、金石篆刻家高式熊先生對(duì)龔展的紫砂壺雕刻也贊賞有加，他們共同創(chuàng)作的精品，極受業(yè)內(nèi)人士追捧。沈覺初先生和高式熊先生在世的時(shí)候就是上海文史館館員，而在此次展覽中，龔展與多位上海文史館館員的合作，為海派雕刻增加了新的內(nèi)涵，堪稱一段佳話。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，從看得懂到買得起

紫砂與書畫的結(jié)合，自明清時(shí)代起就蔚然成風(fēng)，誕生了時(shí)大彬、陳鴻壽等眾多巨匠。到了近代，顧景舟、蔣蓉等制壺大家與吳湖帆、謝稚柳、唐云、程十發(fā)等書畫巨擘的精彩合作，更是譜寫了紫砂藝術(shù)在新時(shí)代的佳話。

與前輩大師們一樣，海派書畫家楊正新、勞繼雄、樂震文等也常繪丹青于紫砂，每每根據(jù)器形、泥料、顏色的不同，選擇山水、花鳥、書法等諸多形式加以表現(xiàn)。在紫砂器的合作中，海派嫡傳畫家楊正新以其個(gè)性鮮明而富有變化的線條，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意象與西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)圖手法相結(jié)合，賦予紫砂作品更多的主觀情感和更強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)貌。海派繪畫名家勞繼雄、樂震文則多以古人詩意為題，結(jié)合自家心境，為觀者營(yíng)造雅致、細(xì)膩、古樸與雋秀的別樣韻味，其筆下的山水蒼茫深幽，小中見大;花鳥則清新明快，生機(jī)盎然;書法則清秀儒雅，別具一格。

從看得懂到買得起，紫砂收藏投資還是有技巧可言的，包括泥料、制作者以及工藝大師，藏家其實(shí)可以從各種展覽中尋得跡象。特別是名家之間的合作，更是可以誕生新的機(jī)會(huì)。至于拍賣市場(chǎng)上的天價(jià)，對(duì)于普通藏家來說，更多是一種風(fēng)向標(biāo)的作用。