入于古而得于新

張春華

在當代江蘇書壇，曹萬峰無疑是一位實力派高手。這不僅在于他是科班出身，作品兩次入展中國書法蘭亭獎，榮獲首屆江蘇省美術節書法銀獎，幾十次亮相國家級以及省級大展等，還在于他不一般的才氣以及獨特的眼光和恒久的定力。

從書法專業畢業到書法教師，再到書法碩士，從臨摹到創作，再到已然形成個性風貌，曹萬峰外積內修、勤奮探索，以堅韌的毅力在書法的道路上不斷前行。

熟悉曹萬峰的人都知道，早在20世紀80年代，有著書法童子功的他就考入南京藝術學院首屆書法篆刻專業。在這里，有幸得到了黃惇、徐利明、周積寅等教授的指導。俗話說：“師傅領進門，修行靠個人。”學習書法沒有捷徑可走，唯有選定取法方向、苦練經典碑帖才是正道。正如曹萬峰的大學同學謝少承所說：“別人海闊天空地閑聊，他卻在默默練字。”同學金丹在一篇文章中也曾寫道：“那時他們進進出出都要經過曹萬峰的房間，就見他一言不發，埋頭練字……”

南京藝術學院畢業后，曹萬峰沒有停止追逐夢想的腳步。為了邁向更高的書法藝術境界，他又在南京大學美術研究院師從言恭達、方小莊教授攻讀碩士學位。數年間，曹萬峰對書法各體均進行了系統的臨摹學習，專業而高強度的訓練使他的書法技藝不斷精進。理論和實踐不斷充盈筆端，也使曹萬峰的書法視野更加開闊宏大。他的書法展現出了既師法古人又不落窠臼的時代美感和個性追求。

古人云：“學書在法，其妙在人。”與曹萬峰交往多年，知曉他學習書法不僅擅于掌握法則，而且發揮得頗為高超。

《吳昌碩篆書七言聯》 曹萬峰/作

崔致遠《臨鏡臺》 曹萬峰/作

難能可貴的是，曹萬峰在學習中幾乎做到每帖必臨，并堅持心臨、對臨、背臨和實臨、意臨、創臨的有機結合。如此，通過大量有目的、有計劃的反復練習與反復積累，曹萬峰的書法學習已然從提高、掌握進化到熟能生巧。

從事書法教育工作后，曹萬峰對書法進行了更為深入的思考，其對于傳統的理解也隨著臨摹碑帖的不斷更換逐漸成熟。他雖遍學各家，但入而能出。研學時，他一方面注重臨摹對象的行筆節奏、速度情感因素以及書家的性格特征等，甚至嘗試運用多種工具和材料，追求某種想要的藝術效果；另一方面又在書法理論的涵養生化和自主創新之下突破了傳統的束縛，很自然地將傳統書法語言的內涵和現代文化的元素融入創作中，使作品更具時代風范。

作為當代頗具實力的書法家，曹萬峰諸體皆能。但在其書法創作中，最能代表他風格和水準的當是行草書。我們從其近年來的作品中可以看出他對黃山谷、米芾、孫過庭等古代名家的深入研習、探討。不僅如此，他還上溯魏晉，取法“二王”，對《圣教序》等用功尤勤。

曹萬峰的行草書用筆果斷爽利，線條虛實相生，墨色豐富，結字多變，生動自然。站在他的作品前，可以感知其縱情揮灑時的心境，可以體會到他的心情以及豪放的性格。由于曹萬峰在南京藝術學院學書法時對《張猛龍碑》《張遷碑》《石門頌》以及“二爨”等碑學經典下過苦功夫，所以使他本來個性強烈、狂野不羈的書風又多了一層“重劍無鋒”的意味和鮮明的時代感，體現了他對書法藝術的智慧和思想深度。

學習書法的人都知道，小楷最能體現書家的創作水平，也是決定書家書法藝術高度的重要參考標準。曹萬峰的小楷，章法嚴謹，輕靈自然，字里行間充滿了文雅之氣，觀之如同誦讀優美的散文般愜意。不難看出，這些都緣自他取法鐘繇、王羲之等魏晉名賢之經典，融入隸意并糅合成風格統一的整體，緣自他教師職業的細膩性格。

曹萬峰的隸書得力于《大開通》的開張、《張遷碑》的稚拙以及《石門頌》的飄逸自然，同時又融入簡帛的靈動，形成了石碑的侵蝕效果與裝飾造型并重的藝術風格。

受鄧石如、楊沂孫、吳昌碩等篆書大家的影響，曹萬峰的篆書作品給人以線條穩健凝練、結字古樸端莊、韻味渾厚蒼勁的感覺。

曹萬峰為人謙和低調，從藝執著，修養全面，具備了邁向書法藝術更高層面的條件和可能，我們有理由相信他在不久的將來一定會再創佳績。

《不忘初心 方得始終》 曹萬峰/作