筆下靈動秀麗 寫意灑脫超然

高 瓊

《雙飛》 金強強/作

寫意畫是每一個中國畫愛好者都不可能也舍不得繞過的畫種之一。在一張張宣紙上，畫家憑借著變化多端的線條與豐富多樣的色彩，在獨屬于自己的小天地中，揮毫潑墨，天馬行空，縱情其中，肆意抒發著自己的心緒，帶給觀者自己的眼中所見、耳中所聞、心中所想。

在金強強先生的繪畫世界中，寫意始終占據著主導地位。欣賞他的花鳥畫，常常會被他獨特的視角、巧妙的布局、開闊的意境所吸引，時不時驚嘆于他筆下花鳥的鮮活靈動，令人覺得眼前的一切是那樣熟悉，栩栩如生，充滿生趣。他的花鳥不似工筆畫那般線條嚴謹細致、用色考究、極盡寫實，而是僅用寥寥數筆，便意境全出。

泰戈爾在《流螢集》中曾說：“天空沒有翅膀的痕跡，而我已飛過。”是啊，曾幾何時，無數只鳥兒無數次飛過人們的頭頂，不僅在詩人心中留下印記，還激起了金強強先生心中的漣漪。他打開畫卷，鳥兒的纖毫頃刻間便在腦海中顯現，生命的張力噴薄而出。

瞧！在這幅《雙飛》中，兩只鳥兒的羽翼一張一翕，雙腳尚未收起，顯然是先生將畫面定格在借力起飛的一瞬間。相依相伴的鳥兒們，在花間恣意飛翔，此處沒有“微雨燕雙飛”的傷感和遺憾，卻多了幾分“黃鳥時兼白鳥飛”的閑適和恬淡。綠葉襯托下的花朵似乎也在鳥兒的振翅下微微晃動，似乎也被這對飛鳥的歡躍和鳴所感染，一朵朵競相開放，異常絢爛，正應和了那句“桃花欲共楊花語”。一動一靜中方才顯得這幅鳥語花香圖張弛有度、妙趣橫生，充滿蓬勃的生命力。

再看題名《秋實》的這幅畫，兩只鳥兒安詳地立在石上，其中一只鳥兒歪著腦袋，正跟另一只鳥兒嘰嘰喳喳地訴說著什么。旁邊是綴滿了枇杷的樹枝，不禁讓人想到蘇東坡筆下的“枇杷已熟粲金珠，桑落初嘗滟玉蛆”。雖沒有細致、完整地描繪出整棵樹的樣子，但窺一斑可見全豹，想必其他的枝頭也是碩果累累。再回頭望向那兩只鳥兒，它們看著一個個黃似橘的小枇杷，心中定思索著如何偷嘗這美味。

中國畫講究以筆為骨、以墨為肉，以筆取氣、以墨生韻，通過正確的筆墨搭配達到“氣韻生動”的目的。唐人張彥遠提出，“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”。從金強強先生的畫作中不難看出，先生的畫作視角新奇，常采用動靜結合的方法，描繪生趣盎然的定格瞬間；立意明晰，以花鳥之靈動彰顯生活之樂趣；筆法扎實，粗放而不草率，含蓄而不晦澀，下筆輕重得當，色彩濃淡變化自由隨心，表現出一種超然的靈秀之感，從側面反映出金強強先生高超的畫技。

《秋實》 金強強/作

總的來說，作為小寫意國畫的擁躉，金強強先生的表現技法頗有五代野逸派花鳥畫大師徐熙的風格，多是先以墨繪出畫中內容，如花蕊、葉脈、枝干、翎羽等，再加以點墨浸潤，輕染著色，不經意間風骨全出。后人對徐熙的技法總結道：“獨落墨以寫其枝葉蕊萼，然后敷色，故骨氣風神為古今之絕筆。”“以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉，而已神氣迥出，別有生動之態。”這用來形容先生的表現技法似乎也并無不妥。技法上雖有相似，但繪畫對象多有不同，將徐熙的“多狀水禽”轉變為當地常見的飛鳥，更加接地氣。再加上獨特的個人視角和特色鮮明的運筆，使得看似普通、平平無奇的花鳥靈動傳神、充滿意趣。

踏入先生的花鳥世界，時時處處可感受到先生的素養與心境。愿先生在屬于自己的一方天地中繼續大放異彩。