滿(mǎn)庭芳·碧水驚秋

〔宋〕秦觀(guān)

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜a，斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催b。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒c，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。

注釋?zhuān)?/p>

a 洞房：幽深的內(nèi)室。

b 砧（zhēn）杵（chǔ）：古代搗衣工具，搗衣石與搗衣棒。《子夜四時(shí)歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬(wàn)結(jié)砧杵勞。”

c 謾（màn）：不要。殢（tì）酒：為酒所困，此處指借酒澆愁。

【評(píng)析】

這首詞是宋代著名詞人秦觀(guān)的作品，大致作于詞人貶謫期間。通過(guò)對(duì)重陽(yáng)蕭瑟秋景的描寫(xiě)，表達(dá)了傷離懷舊的心緒。上片開(kāi)篇寫(xiě)景，“碧”字清寒，“黃”字陰郁，兩種顏色對(duì)舉，營(yíng)造出日暮黯淡的氛圍。“驚”言突如其來(lái)，驚嘆時(shí)序變遷之速，頗具力量感。“凝”意為凝聚，具有濃重之感。衰颯秋景，既是實(shí)寫(xiě)，也表達(dá)了詞人凄苦的主觀(guān)感受。“斜月”表明時(shí)間已由黃昏漸漸入夜。“靜”與“徘徊”對(duì)比，靜的是內(nèi)室中人，而詞人月下徘徊，足見(jiàn)其心緒的不寧?kù)o。“又是”句化用杜甫《秋興》“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧”，陣陣搗衣聲以生活化的場(chǎng)景，引入詞人的家園之思。“催”字與上文“徘徊”，皆傳遞出心緒煩亂的情感。“西窗”句用唐代詩(shī)人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”，風(fēng)搖竹影下產(chǎn)生的幻覺(jué)，來(lái)自熾熱的情感，而詞人對(duì)故人的綿綿情思，也解釋了前文“徘徊”的原因。《蓼園詞選》評(píng)：“‘風(fēng)搖’二句，寫(xiě)得蘊(yùn)藉，非故人也，風(fēng)也，能弗黯然？”下片起筆直寫(xiě)情感。“新歡易失，往事難猜”，寫(xiě)出了人情反復(fù)與世態(tài)炎涼。本應(yīng)賞菊的日子，詞人問(wèn)花開(kāi)為誰(shuí)，完全沒(méi)有賞菊的樂(lè)趣，可見(jiàn)詞人內(nèi)心的悲楚。“謾道”句說(shuō)理，借酒澆愁愁更愁，透著無(wú)限的辛酸。菊與酒都無(wú)法成為走出愁苦的手段，最終詞人將情感再次融入景色之中，“憑闌久”，月已高懸，月光漸轉(zhuǎn)，青苔上白露點(diǎn)點(diǎn)，一副凄清夜景展現(xiàn)眼前。尾句“金波”與“白露”，一個(gè)為月色一個(gè)為露色，與上片“碧水”“黃云”遙相呼應(yīng)。詞中的景色隨著時(shí)間的推移慢慢展開(kāi)、變換，而情感也在景色的包蘊(yùn)中愈來(lái)愈濃烈，上片由寫(xiě)景起，下片以寫(xiě)景終，一切景語(yǔ)又皆為情語(yǔ)。明李攀龍《草堂詩(shī)余雋》評(píng)其詞：“托意高遠(yuǎn)，措詞灑脫，而一種秋思，都為故人。展轉(zhuǎn)誦者，當(dāng)領(lǐng)之言先。”（陳樹(shù)千）