〔宋〕秦觀(guān)
碧水驚秋,黃云凝暮,敗葉零亂空階。洞房人靜a,斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也,幾處處,砧杵聲催b。西窗下,風(fēng)搖翠竹,疑是故人來(lái)。傷懷。增悵望,新歡易失,往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊,知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒c,酒未醒、愁已先回。憑闌久,金波漸轉(zhuǎn),白露點(diǎn)蒼苔。
注釋?zhuān)?/p>
a 洞房:幽深的內(nèi)室。
b 砧(zhēn)杵(chǔ):古代搗衣工具,搗衣石與搗衣棒。《子夜四時(shí)歌·秋歌》:“佳人理寒服,萬(wàn)結(jié)砧杵勞。”
c 謾(màn):不要。殢(tì)酒:為酒所困,此處指借酒澆愁。
【評(píng)析】
這首詞是宋代著名詞人秦觀(guān)的作品,大致作于詞人貶謫期間。通過(guò)對(duì)重陽(yáng)蕭瑟秋景的描寫(xiě),表達(dá)了傷離懷舊的心緒。上片開(kāi)篇寫(xiě)景,“碧”字清寒,“黃”字陰郁,兩種顏色對(duì)舉,營(yíng)造出日暮黯淡的氛圍。“驚”言突如其來(lái),驚嘆時(shí)序變遷之速,頗具力量感。“凝”意為凝聚,具有濃重之感。衰颯秋景,既是實(shí)寫(xiě),也表達(dá)了詞人凄苦的主觀(guān)感受。“斜月”表明時(shí)間已由黃昏漸漸入夜。“靜”與“徘徊”對(duì)比,靜的是內(nèi)室中人,而詞人月下徘徊,足見(jiàn)其心緒的不寧?kù)o。“又是”句化用杜甫《秋興》“寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧”,陣陣搗衣聲以生活化的場(chǎng)景,引入詞人的家園之思。“催”字與上文“徘徊”,皆傳遞出心緒煩亂的情感。“西窗”句用唐代詩(shī)人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹,疑是故人來(lái)”,風(fēng)搖竹影下產(chǎn)生的幻覺(jué),來(lái)自熾熱的情感,而詞人對(duì)故人的綿綿情思,也解釋了前文“徘徊”的原因。《蓼園詞選》評(píng):“‘風(fēng)搖’二句,寫(xiě)得蘊(yùn)藉,非故人也,風(fēng)也,能弗黯然?”下片起筆直寫(xiě)情感。“新歡易失,往事難猜”,寫(xiě)出了人情反復(fù)與世態(tài)炎涼。本應(yīng)賞菊的日子,詞人問(wèn)花開(kāi)為誰(shuí),完全沒(méi)有賞菊的樂(lè)趣,可見(jiàn)詞人內(nèi)心的悲楚。“謾道”句說(shuō)理,借酒澆愁愁更愁,透著無(wú)限的辛酸。菊與酒都無(wú)法成為走出愁苦的手段,最終詞人將情感再次融入景色之中,“憑闌久”,月已高懸,月光漸轉(zhuǎn),青苔上白露點(diǎn)點(diǎn),一副凄清夜景展現(xiàn)眼前。尾句“金波”與“白露”,一個(gè)為月色一個(gè)為露色,與上片“碧水”“黃云”遙相呼應(yīng)。詞中的景色隨著時(shí)間的推移慢慢展開(kāi)、變換,而情感也在景色的包蘊(yùn)中愈來(lái)愈濃烈,上片由寫(xiě)景起,下片以寫(xiě)景終,一切景語(yǔ)又皆為情語(yǔ)。明李攀龍《草堂詩(shī)余雋》評(píng)其詞:“托意高遠(yuǎn),措詞灑脫,而一種秋思,都為故人。展轉(zhuǎn)誦者,當(dāng)領(lǐng)之言先。”(陳樹(shù)千)