隸變對漢字形體、結構的影響

翟雪明

【摘要】隸變是中國古代文字由小篆逐漸轉變為隸書的這一階段，對漢字形體、結構的發展產生著重要的影響。本文針對分析隸變產生的過程和原因，從社會層面、文字自身發展的層面以及漢字書寫工具和載體三個方面研究，準確地認識隸變對于書寫時筆畫變化和漢字字形結構產生的作用，并從功能和審美價值兩方面分析隸變對漢字的影響。

【關鍵詞】漢字結構；隸變；功能價值

【中圖分類號】H12? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）33-0122-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.33.039

基金項目：陜西理工大學人文學院研究生創新基金項目“南北朝墓志同素異序詞之演變研究”（項目編號：RWXYCX2305）。

漢字歷經了3000多年漫長的發展史，從最初的甲骨文，逐漸演變到現如今大眾普遍使用的楷書字，漢字的形體結構歷經了長久的發展過程，雖然形體不斷變化，但具備穩定的內部結構和演變規律。為研究其不同發展階段的文字，以每個朝代官方使用漢字為主要研究對象，可以分成六個階段，分別是甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書以及楷書。本文探討的隸變，是發生在小篆至隸書之間這一階段文字的變演變，以隸變為分界點，古文字是指小篆及以前的字體，今文字指隸書及以后的字體。在漢字形體發展變化的不同階段中，隸變這一過程產生著重要的影響，在漢字發展史上的地位非常重要，演化是一種長時間的量變，指漢字字形的細微漸變。變革則是漢字演變到一定階段的結果，是一種有成果的質變。一種字體發展到一定階段，在來自政治、經濟、文化等多種因素的影響下，逐漸暴露了其弊端，不適應于這個社會發展的需要，再加上人們一些約定俗成的規則，字體開始發生演變，最終確定一種新的字體，產生的這一結果稱為漢字的變革。

時至今日，仍有不少學者依舊從各個不同角度研究隸書問題，如從不同的文字載體方面研究隸書，或是從隸書自身筆畫這一特點進行研究，又或者把隸書同文化、書法聯系在一起，從審美價值的角度進行研究。

一、隸變的階段

隸變在漢字發展史上的地位舉足輕重，“隸變”一詞最早見于玄度的《新加九經字樣》，對于隸變的定義，晉衛恒在《四體書勢》中解釋“隸變是依靠快寫、省略、假借、合并部首等篆書快寫手段，破壞和肢解原有的漢字結構和用筆方式，并在變化中逐步形成自己的規律。”[1]現代學者對于隸變的定義，還存在一些細微的分歧，但都認為隸變是古文字的一次變革，在漢字演變過程中，憑借快寫改變原有的文字書寫方式和漢字字型，并漸漸形成自己的一套理論體系。趙平安曾在其《隸變研究》一書中提道：“隸變是漢字發展史上的一個里程碑，標志著古漢字演變成現代漢字的起點。有隸變，才有今天的漢字，可見研究隸變不但對一個文字學者來說非常重要，對研究漢族文化的人也同樣重要。”[2]在隸變這一過程中，除了文字內部因素，還有很多外部因素導致隸變的產生。

（一）社會的發展

文字作為語言記錄的一種符號，社會的發展同時影響著文字的演化。春秋戰國時期，各個國家都形成了自己的文字和制度，在這種背景下產生的文字都與其人文和地域有著密不可分的關系。秦國統一了六國后，為了方便管理，在省改六書文字的基礎上，發明了小篆，并把小篆當作當時的官方字體。雖然確定了通用文字，但也有其局限性，一方面，篆書由于書寫速度太慢，且耗費大量的人力物力，不適用于當時官方文書記錄的需要，另一方面，（幾乎每個時代的文字都有正體和俗體，官方使用正體，而民間為了方便記錄和書寫，使用俗體文字，但俗體文字在使用的過程中逐漸有了大眾基礎，又反影響于正體文字。）隨著文化的發展，私學的興起，再加上寫字工具竹簡的特殊形狀，更有利于寫出隸書扁平的字形。在各方面因素導線下，程邈將此文字進行整理，創造了隸書。

漢朝的許慎在《說文解字》記錄了：“……秦燒經書，滌蕩舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易。”[3]文字是人們用來記錄和表達信息的工具，小篆的書寫速度不快，而隸書能夠快速書寫，流暢的線條，連貫的筆畫，極大程度上減少節約了書寫時長，滿足了官方文字記錄的需求。漢字由篆書轉為隸書的這一過程，就被稱為隸變。在秦和西漢早期的日常書寫體中，已經出現了成熟的隸書，代表作品有秦文簡牘《云夢秦簡》《青川木櫝》等。

（二）文字的發展

文字有其自身發展規律。漢字是一種音義結合體文字，隨著社會發展的需要，文字演變的選擇，形聲字憑借自己既可以表意的形，以及形符聲符的優勢，只要確定了所要表示的義類，找一個合適的形旁，再加上一個同音字做聲旁，就可以造出一個新字，所以現在的形聲字占漢字的大多數。而“象形”“指事”“會意”字只著眼于表意，沒有表音功能，在基本字體到達一定數量后，很難再造出新的字，有一定局限性。隸變的發生有其必然性。隸書的發展在春秋戰國時期相當完善，主要表現在字體改造的迅速發展以及漢字的急增。春秋后漢字偏旁的日趨成熟為創造大量形聲字提供條件，但由于大篆象形意味濃，線條連綿，逆筆回筆多，字體較為繁瑣復雜，帶來書寫記錄上的極大不便。再者，漢字以“象形”為基礎發展，象形字只需要抓住事物特征即可，形體可以繁瑣也可以簡省，例如“羊”字，在書寫時只需要突出它的明顯特征，即漢字上部分的兩個羊角，讓人能分辨出是羊這個動物即可。因此一個象形字在不同的地方有不同的寫法，往往有多異體，有細微的差異，這體現了形體的可變性，但也導致文字的不準確性。象形字形成同義，近義系列，假借字形成音同，音近系列。形聲字出現后，有增（換）形（聲）的變化，為了精準的表達音義關系，使漢字更加準確，于是帶來了隸變，進一步促進了形聲字的增加。

（三）書寫工具和載體的影響

對于不同的書寫工具，容易對漢字形體產生不同的影響。殷商、西周時期的文字主要是一筆一劃在青銅器上刻出來的。春秋戰國時期，由于信息傳遞的需要，用刀雕刻，一筆一劃的方式已經不能滿足人們的需求，而使用毛筆寫出來的字流暢快速，方便記錄，僅僅通過控制用筆力度，速度緩急，就能夠呈現出其他書寫工具所不具備的“起承轉折”，豐富多彩的文字形態。

除了書寫工具的影響，書寫時所使用的載體也在一定程度上影響著隸變，石器、龜甲、鐘鼎都是人們使用記錄文字的工具，但這對書寫環境有一定的限制。使用竹簡進行書寫，“由于竹子的纖維是呈縱勢均勻排列的，在書寫橫畫時，運筆的方向是和竹纖維垂直交叉的，而書寫豎畫又是和竹纖維平行的，橫畫的書寫易于用力，而豎畫不易用力。”[4]從而使人書寫時不由得減少對垂直豎畫的書寫，而加重對橫畫的書寫，同時，扁方式的文字能夠節省書寫材料，于是隸書漸漸異于小篆修長的字形，呈現扁方式字形。因此，使用毛筆在簡牘上書寫漢字，方便快捷記錄，正好滿足了當時人們對于文字書寫的需求。

二、隸變對漢字形體、結構的影響

早期的隸書也被成為“古隸”，多帶有濃郁的篆書痕跡，篆法隸勢，古今結構一應俱全。由于隸變是在大篆基礎上對筆畫進行簡化，性質上屬于大篆的草寫，因此隸變最早可追溯到西周晚期的《散氏盤》和戰國中期的《商鞅镈》。

漢字的形體即外形，漢字字形變化包括結構和筆畫兩方面。漢字在發展過程中，字形發生很大的變化，以書寫性簡化為基本動力，運用快寫、省略、假借、部首合并，通過這些方法轉變了原有篆書的用筆和結字方式，并在這一過程中逐步形成規律并被普遍運用。主要變化有省形、省聲、訛變等。如豪，形聲字，從豕，高省聲。

（一）對筆畫的影響

隸變的最初特征表現在用筆力度改變化，書寫時開始出現筆畫順滑，兩個筆畫間的連接方式轉折交接分明，不同構件位置關系的變動。隸變在筆畫方面呈現的特點是“表現出了徹底的符號化，隸書的字形由小篆的豎長方形變為扁方形，隸書已演變為初期的筆畫文字，筆畫由粗細一致演變為粗細不一，字體結構簡省。”[5]把原本兩筆的筆畫改為一筆，用簡化的偏旁代替原本繁瑣的偏旁。它改變了漢字原有的“象形”特點，使原本圓滑的線條變為橫平豎直的筆畫，文字開始抽象化和線條化。從出土的西漢中晚期竹簡古籍可見，成熟時期隸書的特點：用筆逆入平出，主筆皆蠶頭燕尾，中段提筆收束。東漢時期，隸書興盛，代表作有《張遷碑》蒼勁高古，《曹全碑》飄逸秀美，《史晨碑》雄奇恣肆。隸變對筆畫的影響還體現在對漢字書寫的變化，為了書寫文字更加減省方便，不同于以往官方篆書的寫法，落筆流暢度更重要，強調結構的形態舒和美，書寫落筆時更能看出作者的心境。隸書對筆法的不斷完善促進了隸書朝著不斷官方的方向發展，這些在漢字發展史上具有非常重要的意義。

（二）對形體結構的影響

隸變從字形方面的變化來看，對形體結構的影響表現在把漢字其中一個部件分成多個部件，或者把原本的多個部件合并為一個部件。小篆的整個構形系統得到進一步完善和加強，其結構更加固定，為今文字的發展奠定了基礎。（但也存在個別特殊的情況要注意，如一些隸變后的字與小篆之間沒有任何聯系。）歸納總結可得，隸變對字形的改造體現在如下這些方面：

1.改變篆體。小篆的書寫形式很規范。隸變改變了“隨體詰詘”的筆畫線條，把流暢順滑的線條變成方折的斷筆。漢字書寫時更注重快速、美觀、順手。例如“犬”象形字本來是像一只狗，但隸變之后的“犬”更加抽象，讓人看不出“犬”的象形意味。常見的還有“水”“衣”“心”“五”等等。

2.偏旁混同，把部分偏旁結合。兩個偏旁合成現在的一個，把復雜的結構簡單化。換形旁的字“飲”“溪”等，換聲旁字如“糧”“慷”等。

3.結構簡省，隸書省去篆文的一部分。如省形的字“蟲”，本來是三個蟲，后來簡省為一個蟲，“集”本義是三只鳥歇在樹上，現在變為一只鳥歇在樹上。“霍”本義是鳥在雨中飛行，發出“嚯嚯嚯”的聲音，后下部分的兩個“鳥”簡省為一個“鳥”，省聲字有“杯”，從木否聲，現在變成“從木否省聲，”“彌”從弓璽省聲，現在的“璽”變為“爾”。

4.偏旁分化，隸書把原有的兩筆并為一筆，形符增加的字有“然”本義是燃燒，“虛”本意是廢墟，“原”本意是水源。聲符增加的字有“頟”從頁各聲，現在常用的是從頁客聲的“額”。

5.同一偏旁在不同的位置有不同的寫法。有些字改變了原來的結構和位置，打破了其固定結構，基本上做到了定型。如象形字中原本是表意部分的義符變為聲符，比如“羞”，會意字，意為手拿羊肉去進獻，現在變為從羊丑聲，原本表示手的“又”變成了“丑”。

總體來說，隸變之后的漢字保留了原有漢字輪廓，同時也順應了書寫需求，在體現漢字形音義結合體特點的同時，也讓漢字的書寫更加具有藝術性美感。

三、隸變的價值

隸變對漢字的影響非常大，隸變的價值在于多個方面，首先，突破了漢字的象形性質，脫離了象形對漢字的束縛，漢字開始抽象化；其次，降低了繁難程度，一些偏旁簡省，可以連貫寫的筆畫，加快了書寫速度；在隸書基礎上逐漸演變出多種字體，奠定了后世楷書字體的基礎。

（一）功能價值

在隸變過程中，逐漸演變出草書、 楷書、 行書三種書體。隸變是草書形成和規范化發展的前提基礎，打破了篆書不能連寫、快寫的桎梏，開啟了草書的前序。兩漢作為書法發展的黃金時代，隸變對草書依然起到了至關重要的作用，筆畫和結構都有了更多的表現空間，書寫變得更加生動和富有變化，充分體現出了隸變的重要作用。

隸變也影響著楷書的形成和發展，為之后楷書的確定奠定了基礎，楷體與隸書相比在字形上發生了一些變化，首先，從筆畫上來看，隸書只有一種尚未成熟的“豎鉤”，而楷書筆畫豐富，有橫鉤、豎鉤、豎提鉤等10種筆畫；其次，從形態來看，隸書呈扁平的字體，左右開張，楷書呈方正或者長方的字體；最后，在結構方面，隸書固定，橫畫較長，“一波三折”，隸書結體扁平工整，極具藝術欣賞的價值。楷書書寫則比較靈活，巧妙運用“提”“收”“轉”“回”等書寫技巧。可見在隸變之后，文字的發展徹底擺脫了篆書構型單一的特點，筆畫也更加豐富。

（二）審美價值

到東漢時，隸書扁平工整的結構，富有變化的筆畫停頓風格多樣化，極具藝術感。在隸變之后，漢字的審美價值也逐漸凸顯，從線條來看，與甲骨文蜿蜒曲折的符號比，隸書的筆畫平直方折，字體簡潔，筆鋒穩健有力。

小篆形體是長方的，隸變之后的文字變得扁方，向左右延伸，風格逐漸形成一套完整的書法體系，筆法得到豐富。

在書法方面，脫離了篆書字形結構的固定束縛，開始走向線條抽象化，由篆書委婉的弧筆變為筆直的線條，兩個筆畫之間的交界處也變為轉折的方筆。不同的書法家也形成了自己獨具一格的書寫風格，無不彰顯書法藝術之美。隸變標志著大部分漢字逐漸脫離象形這一特點，抽象符號表示的漢字逐漸增多，漢字逐漸向今文字演化；也意味著隸書的書寫形體的形成。

四、結語

綜上所述，通過隸變，漢字的筆畫線條發生了很大程度的改變，形體也逐漸固，適應著社會發展以及漢字書寫的需要，滿足人們的文字記錄需求，所以說隸變是古今漢字的分水嶺。隸變是文字演變和書法發展的重要階段，隸變過程總體上可以分為兩個階段。“第一階段從小篆到古隸，第二階段從古隸到今隸”。[6]從文字學角度講，它的演進和定型，使古今字判然有別，同時又孕育變化出草書、行書和楷書，從書法角度講，篆書、隸書、楷書、行書、草書五書已備，為文字的書寫成為藝術奠定了基礎。

漢字作為一種表意文字，“象形”是主要造字方法，但是經過“隸變”，把很多象形文字都改變了其原有的結構，失去了原有的“象形”意味，但無論怎樣變化，漢字的筆畫或形體都遵循著一定的規律，始終與原造字保持著某種聯系，有跡可循。同時也有少部分字在發展過程中逐漸脫離原有的造字依據，與造字本意不符，這種現象被稱為訛變現象。訛變是指“漢字形體在演變過程中，由于失誤寫錯字形或者為著書寫的方便而破壞原本表意結構的變形”。[7]訛變在漢字發展的每個階段都存在，但在隸變過程中這種情況更甚，竹簡作為當時的書寫材料，其制作工藝復雜，耗時時間長，為了節約人工時間成本及原料，在書寫時將原本方長的小篆寫成扁平字體，并且簡化了原本繁難的篆書，這種情況很容易造成誤抄錯抄。如“鄧、燈”，鄧現在寫作“鄧”，燈卻演變為“燈”，無法辨其別從“登”得聲的依據。在分析漢字演變過程中應該多注意此現象，仔細辨別。

隸變是漢字字形和結構上一次非常重要的變革，隸變的發展從始至終遵循著由繁至簡的發展規律。隸書是在漫長歷史進程中書體演變的重要環節，是古文字走向進文字的關鍵，也在中國書法史上具有重要意義。

參考文獻：

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