明式家具形制賞析與應用

詹長祥（福州市東方大院古典家具有限公司，福建 福州 350500）

明式家具是中國傳統家具的集大成者。經過歷代的更替、經濟的發展以及各民族文化的融合，取得了相當高的藝術成就。它不僅注重材料的質地、顏色和紋理，而且善于運用線條的起伏變化和構件的精巧設計來體現家具的簡潔明快和典雅柔美，同時也善于用結構來體現中國之“禮”以及對意境的追求。它所體現的工藝風格，已成為傳統家具藝術的劃時代標志。

一、明式家具形制的藝術特色

明式家具起源于明朝，最早興起于南方，隨著時間的推移逐漸傳播開來。它的特點是結構簡單、線條流暢、造型優美，講究實用性和美觀性的結合。

劍腿小平頭案

明式家具的結構形式和特點，既是宋元家具的歷史延續，也是借鑒其他藝術形式的結果，特別是深受中國傳統的木結構建筑、園林以及宋、元、明時期文化藝術的影響，在其他的藝術形式和規范中，并通過這些藝術之間的相互融合、相互影響，進一步影響、折射在了中國傳統家具——明式家具之上，以此達到傳承與發展的目的。

中國古語有云：“形而上者謂之道，形而下者謂之器，化而裁之謂之變，推而行之謂之通。”在明式家具上的體現，主要表現在家具構架的輔件和線形構架留下的空白部位，其形制與構造設計的特點，呈現在造型上則多是以線條為主，其家具結構穩定、線條流暢、造型簡潔、比例協調、富有變化。在形制上，簡潔大方，構造合理穩固。特別值得關注的是，明式家具的榫卯結構十分精巧，以此打造的家具，不費一釘一鉚卻又堅固可靠，具有整體性又不失美觀與實用。另外，明式家具所采用的一些特殊設計方法，比如“轉角”“抬翼”“著地”等，通過這些形制上的設計構造，也使得家具的結構與外表更加實用和美觀。

以這件黃花梨劍腿小平頭案為例。此件簡單的家具，得益于其形制的簡單大方，置于空間之內的擺放便有著眾多不同的變體，使得這件家具雖整體簡單，看起來平平無奇，但其次要的部位卻十分值得玩味。造型上四足健碩，微有側腳，方形結構，沉穩落地。細看腿足的做工又不失美觀，案腿子從下端直貫而上，側面兩足間裝兩根方形梯棖，梯棖方中帶圓。案面一木雙開，簡約又不失大氣，小平頭案的器形文雅大氣，方腿中間起香線，視覺美觀，層次豐富。案子為插肩榫結構，靈動秀氣，彰顯此案器形的文雅雋秀，線條簡潔明快，在雕飾素雅可人的同時，還能看到明式造型形制的工藝之美，極具收藏價值。

家具的設計離不開線條，線條看似簡單實則其中大有學問。明式家具是一門用線條造型表達內心追求的藝術。其線條巧妙運用了中國傳統文化中的書法及繪畫藝術中的線條方法，將書畫藝術線條巧妙地用在家具設計上，使家具的線條流暢有致，富有設計美感的同時又不失實用性，令家具更具有獨特的東方美學韻味。線條的粗細、曲直，以及平斜的不同形態均會使家具呈現不同的意境。一般情況下，現代明式家具會用抽象的線條，突出意大于形的思想，從而體現簡單的心境，用以傳達作者內在的情感，讓作品更具韻味。整體使用較為平直的線條則會使家具更加剛硬、簡約大方，現代感十足。柔和流暢的線條則可以使家具看著更加溫馨，使明式家具在簡約的基礎上更具柔美之感。

二、明式家具形制的空間藝術

明式家具以其精湛的工藝和富有民族特色的藝術風格，成為中國傳統家具中的重要代表，在世界家具史上也占有一定的地位。隨著人們審美觀念的不斷變化，在現代家居設計中，明式家具的風格得到了廣泛的傳承和發展，成為一種時尚的室內裝飾藝術。

明朝時期，文人雅士特有的生活方式與審美情趣在很大程度上影響了明式家具的造型和氣韻，不僅豐富了明代家具的審美層次，同時賦予明式家具高雅的情調以及深厚的藝術文化內涵。也正是因為有了當時文人雅士的積極參與，明代時期的家具也更為樸實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟，極具靜謐美和藝術表現力，這種藝術也進一步影響了明式家具，乃至此后的明式形制藝術發展進程，并將其作為載體，體現出明式家具在空間藝術上的美學追求。空靈的境界，“空”是一片空白，而“靈”代表流動與活力，從形式上看，動靜、繁簡的獨立統一，是空靈的基本表現。從對“空”的處理上可以看出，明朝時期的匠人們對于空間及其使用，就有了非常成熟的認識。明式家具由于采用的是線形構架而留下大片空間，在同一件家具上，空與空之間配合映襯，從一個空可以看到另一個空，使空間產生豐富的變化，也模糊了空間的邊界。還有的采用空與空之間的細密排列，如明式家具上常見的連續圖案，這些處理手法，都來源于中國的古典建筑。再從明式家具的空間形制藝術來看，其結構直接來源于中國傳統的木結構建筑，采用橫斷面很小的硬木材榫接，很少用塊材，與西方古代的家具相比，顯得十分輕巧。利用橫豎線材的縱深感，與塊狀材料結合來制作家具，為整體留下了大片的空間，它們并不是無意義的抽象存在，而是被明式家具的使用者和制作者賦予了深刻的含義。

黃花梨五足帶臺座香幾

圓包圓禪床

“素形素工”是明式家具的理性表達，在外形上，現代明式家具繼承了傳統明式家具簡約典雅、古樸空靈的意象，內里則更加貼合現代人的審美和生活習慣，十分講究對稱的均衡美。在制作時需要把握好家具的比例，在保留原木木質天然紋理的基礎上，運用極少的裝飾，讓家具的線條優美且有張力。圓包圓禪床作為一個結構類型，為家具平面增添立體感。在以線條為美的明式家具中，柔和了線條，軟化了硬度，增添了美感，曲直相間，柔硬相和，使得家具更具柔韌感。在現代臥室中，明式床是非常常見的家具，優美的曲線、巧妙的造型、制式經典、線條圓潤，柔和了家具的硬朗。在家具的線條及造型上融入了更多的藝術性和合理性，層次感強，讓整個臥室充滿古樸的氣息，同時又不失現代家居的時尚感。

卷書寶座

故此，不難看出明式家具的設計理念可以說是對中華傳統文化的歸納與總結，其在制作材料上受到道家以自然質樸為美的美學思想影響，認為事物之美美在本質，因此，明式家具工藝師在設計制作過程中會根據木材的紋理情況，因材施藝，最大限度展示原木的紋理美。在造型上，明式家具含蓄有度，雖種類繁多，但有一個共同特點，就是比例都十分講究協調與對稱，不論是柜子、桌子還是椅子，無一不是左右對稱的，這點就是儒家的中庸之道，不偏不倚，中正平衡。明式家具是古代“道器之辯”結合的產物，把為人處世的哲學理論與工匠的工藝經驗突破性地結合起來，明式家具的美不僅是造型美、藝術美，更多的是歷代文人大家的試驗與智慧交融的內涵美。

三、明式家具形制的應用藝術

隨著時代的變遷和文化的交流，明式家具的風格也得到了廣泛的傳承和發展，與現代審美的潮流融合，呈現出更為時尚和實用的特點。明式家具的風格以實用性為主，但也注重美觀性。明式家具的制作工藝也非常獨特，其家具形態多種多樣，有床、桌、柜、椅等，造型優美、線條流暢，構造精細，結構緊湊。明式家具的裝飾和雕刻非常精美，具有濃郁的中國傳統文化特色。簡約的結構造型加以裝飾讓家具整體更顯精致，成為明式家具形制結構中不可缺少的組成部分。這既是結構上的需要，同時又兼具美觀。明式家具的裝飾雕刻風格多樣，有的明快流暢，有的精細復雜，有的纖巧飄逸，讓家具的結構、裝飾與家居環境整體，有著渾然天成的融合之感。在雕刻方面，明式家具常以植物、動物、花卉等為題材，以線條流暢、造型逼真、表現力強為特點，將工藝與藝術完美融合。

現代家居注重的是功能、舒適性和美學的高度融合，現代明式家具不僅保留了傳統的風格和工藝，還融入了現代設計的元素，呈現更為時尚和實用的特點。明式家具與現代審美的融合，不僅在材料、造型、顏色等方面進行了創新和發展，還在設計中注重了實用性和人性化，使得明式家具更加符合現代家居的需求。明式家具的精致和古樸，與現代家居的簡約和時尚相得益彰，使得明式家具在現代家居中得到了廣泛的應用和認可，讓明式家具更適應現代人的審美需求。

就拿明式家具形制之一的卷書寶座來講，隨著時代的變遷，“寶座”已經不再僅限于統治者的專用坐具，而變得貼近普通人的生活需求，在形制上轉變了體型巨大的風格，為適應環境空間大多是形制較小的寶座形式，以色彩和紋理保留其古著大氣的風格，卷書形制下的寶座文雅、沉穩，寶座下部鼓腿彭牙內翻馬蹄，張力蓄勢，堅實穩重。上部S線卷書靠背，S形曲線扶手，前低后高式的設計，令手臂擱上去舒展自然，坐、靠踏實穩重，充分展現了明式家具“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”的說法。腿部雕飾劍腿，氣勢俊俏，造型簡練挺拔，具有明式家具簡約雋永的特點，可以看出卷書寶座的整器設計頗為用心。卷書寶座作為現代文房空間中一件不可或缺的裝飾性實用家具，在傳統形制上進行沿革與創新，融匯東方設計理念，使家具兼備形制與神韻、品質與溫度，承載中華優秀傳統文化的內涵與精神，是一件藝術價值較高的明代形制家具。

傳統的明式家具不僅包含技術美、形式美，還具有功能美和生態美，其設計理念為現代家居設計提供了有力的理論依據。每一件現代家具的設計，其實都不同程度地借鑒了明式家具中所蘊含的人文精神，在做到以人為本的同時，進而實現現代家具產品設計的藝術性與實用性，滿足消費者的需要。現代的明式家具，在融入傳統藝術與現代空間設計的同時，其不單是傳統明式家具形制框架的延續，更多是虛實空間的格調升華，進一步延伸了現代家居空間的視覺表現。明式家具的質樸可以創造簡素空靈的意境效果，豐富空間層次和審美情趣，同時也彰顯了民族藝術與地域文化的導向，讓明式家具文化在新時代中得到延續并煥發新的光芒。