淺析馬家窯彩陶的裝飾紋樣

賀永安［臨夏回族自治州彩陶館（州博物館），甘肅 臨夏 731100］

一、彩陶文化概述

（一）彩陶文化的概念

彩陶，是指以紅色、黑色或白色為基本色調，在陶胎上用彩釉描繪紋飾的陶器。彩陶最早是在舊石器時代晚期出現的一種原始文化，距今約有四五千年的歷史。彩陶是我國新石器時代陶器中的重要門類之一，不僅種類繁多，而且文化內涵豐富。下面為您詳細介紹彩陶文化知識，使您對我國的彩陶文化有更深入的了解。

（二）彩陶的起源

我國的彩陶文化歷史悠久，新石器時代的先民就開始制作彩陶，但是最早的彩陶，距今大約有四五千年的歷史。早在舊石器時代晚期，先民們就已經開始制作一些陶器，如夾砂粗陶缸、盆、碗等。后來隨著人口的繁衍和部落的壯大，陶器制作技藝得到了進一步發展。此時的陶器大多是泥質灰陶，還會在灰陶上繪有黑彩。在新石器時代晚期，新石器時代進入了文明階段。彩陶文化就是當時文明發展的標志之一。

（三）彩陶的制作工藝

彩陶的制作工藝一般包括泥料制備、坯體制作、彩繪三個步驟。其中，泥料制備是制作彩陶的關鍵步驟，這一工序與制陶技藝的發展有密切的關系。我國古代陶器的制作工藝最早是采用天然黏土進行手工制陶，但是后來出現了陶器和陶胎一次成型的技術，這樣就大大提高了制陶效率。

在彩陶的發展過程中，彩繪也逐漸成為重要步驟。彩陶上的彩繪主要有兩種類型，一種是以黑彩為主要元素，另一種是以紅彩為主要元素。彩陶的紋飾圖案種類繁多，例如：繩紋、方格紋、漩渦紋、植物紋、魚鱗紋、回紋、渦形紋等。其中有大量的紋飾圖案已經成為我國古代陶器裝飾工藝中最為突出的特點，也成為彩陶文化中最具特色的裝飾風格。

（四）彩陶的主要紋飾

我國的彩陶紋飾可謂多姿多彩，主要分為三種：第一種是以圖案構成的幾何紋，如網紋、回紋、渦紋、三角形紋、方格網格紋等。第二種是以動物為主的紋飾，如魚紋、龍紋、鳳紋、蟬紋等。第三種是以植物為主的紋飾，如禾本科植物葉子狀圖案，即古人崇拜的圖騰。其中魚紋飾也是彩陶中較為常見的一種，但是這種紋飾不是圖案化的裝飾，而是一種自然的造型，其產生應該與魚的生存環境有著密切的關系。這些彩陶紋飾主要以黑色或紅色作為主色調，并通過各種紋飾之間的組合，使整個彩陶作品充滿靈動之氣。其中，比較典型的如魚形紋飾、勾連雷紋、網紋等，這些紋飾在當時是比較普遍的一種紋飾形式。

二、馬家窯彩陶紋飾的類型

（一）馬家窯類型

馬家窯彩陶是按它的陶器紋飾分為六種：素面、刻劃紋、附加堆紋、細繩紋、印花貼花和彩繪。在馬家窯文化時期，馬家窯類型的陶器紋飾中出現了很多種紋飾，這些紋飾出現的時間是不一致的，有些是在馬家窯文化之前出現的，有些則是在馬家窯文化時期出現的。而彩陶上出現的紋飾都是這六種紋飾中所包含的。

彩陶上有各種裝飾紋樣，既有幾何紋，也有動物紋、植物紋、人物紋。其中動物紋占絕大多數，而動物紋中以龍和馬為主。動物紋在馬家窯文化中非常常見，幾乎每一件彩陶上都有動物紋，而龍和馬則是最為常見的動物紋。馬家窯文化中主要流行龍鳳組合紋。在馬家窯文化時期，龍鳳組合紋飾很多，可以分為單龍組合紋飾、三龍組合紋飾等。

馬家窯類型網紋彩陶瓶

馬家窯類型弧線水波紋彩陶盆

馬家窯類型旋渦紋彩陶壺

（二）半山類型

半山類型彩陶紋飾的典型器物是缽和缽內裝的小石磨，屬于石磨盤，這一特征在馬家窯文化早期非常明顯。學者研究，半山類型的石磨盤從馬家窯文化一期一直延續到馬家窯文化晚期，分布范圍比較廣泛。在青海化隆和德令哈市發現的馬家窯文化早期遺址中，都發現了石磨盤。

目前發現的石磨盤一般都是長方形或長方形，質地有石、木石、鐵石三種。最常見的是長方形，其次是方形。另外，還有一些不規則形、多邊形等。半山類型的石磨盤一般不大，最大的只有幾厘米大小。這些大型石磨盤一般都是圓形或方形，直徑大多在2～3厘米，厚約1～2厘米。在半山類型遺址中還發現了一些石磨盤殘塊和少量磨盤殘片，從這些殘片上看，這些石磨盤應該是使用過一段時間之后廢棄的。

（三）馬廠類型

馬廠類型是馬家窯文化的第三期，距今約有4500年至5000年。馬廠類型以農業生產為主，兼采集狩獵，手工業以制陶為主，也有少量的石器和骨角器，生活用具以陶器和石器為主。馬廠類型墓葬多為合葬墓，隨葬品種類較多，以陶器、骨角器和石器為代表。

馬廠類型彩陶紋飾以方格紋、魚鱗紋、旋渦紋為主。其中，方格紋以等距的二方連續方格和等距的三方連續方格構成；魚鱗紋以四方形連續的圓點紋構成；旋渦紋以一字形或菱形的菱形格紋構成。

馬廠類型彩陶紋飾的形態特點與中原地區新石器時代晚期至青銅時代早期的一些同類器相似，因此，馬廠類型彩陶紋飾與中原地區新石器時代晚期至青銅時代早期的一些同類器有密切聯系。它既有對中原地區史前文化的繼承，也有自身獨特的風格。

三、馬家窯彩陶常見紋飾的演變

（一）繩紋

繩紋是馬家窯文化彩陶中最具特色的紋飾，它有兩個明顯的特征：（1）線條粗細不一，多在30 μm左右；（2）每根繩子上有3～6組不等的圓環紋。馬家窯文化繩紋主要出現在半坡類型和馬廠類型的陶器上。半坡類型繩紋出現得最早，一般為30 μm左右，最細的有20 μm；馬廠類型繩紋出現得最晚，一般為20 μm左右，最細的有5 μm左右。其線條多為粗條狀，每根繩子上有3～6組不等的圓環紋，每組圓環紋上有3～4個對稱的圓圈紋。馬家窯文化繩紋線條粗的主要原因是繩子長度不同，不可能都是3 mm或5 mm的線條。半坡類型繩紋線條粗時可能用來捆綁東西，而馬廠類型繩紋線條粗時則可能是為了穿線方便。

（二）網紋

網紋是馬家窯文化彩陶紋飾的主體。它是以網紋為基本構圖形式的彩陶紋飾。從半坡類型到馬家窯文化，網紋的運用越來越廣泛，在不同的器型上都有發現。紋飾多以網為底，再以二方連續或四方連續的網格線來組成紋樣。這些網格線縱橫交織，形成一種似網非網的圖案，具有對稱性。因此，被稱為“網紋”。

馬家窯文化彩陶中最常見的網紋有兩種：一種是“三角網紋”，它是由3個三角形組成的圖案。三角網是由3個等邊三角形組成的連續菱形圖案，它們之間有一個大方格（或小方格）作為間隔。3個等邊三角形和一個大方格組成的圖案是馬家窯文化中最常見的紋飾之一。另一種是“十字形網紋”，它是由4個等邊三角形組成的圖案。

（三）葉紋

馬家窯文化彩陶葉紋的構圖是以大面積的葉片紋為中心，將葉片作為輔助裝飾，其手法是先以葉片為底紋，再在葉片上畫各種紋樣。一般圖案較簡單，主要有葉脈紋和葉形紋。葉脈紋一般較粗，常有“S”形和“X”形。有的葉形紋不用葉脈紋作底紋，直接在葉片上描繪各種紋樣。

馬家窯文化彩陶的葉形紋樣是由大面積的葉片紋發展而來的。早期彩陶一般繪于器物的內壁或腹部，多為對稱式；中期彩陶開始在器外壁繪制圖案。晚期彩陶紋飾比較豐富，有三角形、菱形、“S”形等多種紋樣。馬家窯文化中期彩陶紋飾線條細膩流暢，粗細變化明顯，構圖嚴謹；晚期彩陶紋飾線條粗疏，紋飾簡化、抽象化，構圖松散。

（四）星點紋

馬家窯文化彩陶中的星點紋，在半坡類型和馬廠類型的彩陶上都有發現，而且兩者的紋飾內容基本相同，都是由圓點組成的紋樣。半坡類型和馬廠類型的星點紋都是以圓點為基礎，在圓點上再畫出較細的線條，然后將它們以一定的間距連接起來構成較大的面積。馬廠類型的星點紋是直接用線條將圓點連接起來，形成大面積的星點。在馬家窯文化中，星點紋的構圖方式出現了變化：半坡類型和馬廠類型都是采用圓點和直線相結合的方式進行構圖，而馬家窯文化則是在圓點中間再畫一條較細、較長的直線，并且在直線周圍再畫出較細而彎曲的線條。馬家窯文化中星點紋多采用二方連續式構圖，這一構圖方式與半坡類型和馬廠類型中出現過的菱形格和“S”形紋都有聯系。這一變化是對半坡類型和馬廠類型紋飾構圖方式的繼承和發展。

（五）旋紋

半坡類型的旋紋為斜線紋，多呈弧線狀，由大而小。馬廠類型的旋紋則為折線紋，由小而大。兩種旋紋均呈左右對稱式分布，有兩個基本方向，在一個方向上有規則地重復排列成一條線，另一個方向上則無規則地重復排列。其產生的年代距今6 300年左右。

馬家窯文化的旋紋有兩種主要形式：一是有明顯的節奏韻律感；二是以直線為主，曲線為輔。以直線為主的旋紋，線條比較粗、直；以曲線為主的旋紋，線條比較細、曲。此外，還有一些復雜的旋紋，其線條既有規則重復的一條線，又有規則不重復的多條線組合而成，形成了彩陶上復雜多變而又極富表現力和節奏韻律感的圖案。

馬家窯類型樹紋彩陶瓶

馬家窯文化中的渦紋是由半地穴式彩陶的半地穴式、半坡類型和馬廠類型三種不同的紋飾發展而來的。其中，半地穴式渦紋最早出現在半坡類型半地穴式彩陶中。其形態有圓環狀、半月形等。馬廠類型中渦紋形態較少，只有少量馬廠類型彩陶中的圓形渦紋，但也是半地穴式彩陶中的常見紋飾之一。

馬家窯文化波浪紋多見于半坡類型和馬廠類型的尖底瓶、盆、罐、缽等器型上，其形態是由單條平行線組成，形成有規律的菱形。有的為直線與曲線結合而成，如馬家窯文化的半坡類型和馬廠類型的尖底瓶等。也有由幾條平行線組成的波浪狀圖案，其形態有由單條平行線組成的，也有由兩條平行線組成和由兩條以上平行線組成的共三種。

四、結語

綜上所述，馬家窯彩陶是我國新石器時代中最早的彩陶，距今五千年左右，是我國彩陶藝術的鼻祖。它以其獨特的藝術魅力和工藝技巧，成為中國陶器發展中的重要一環。馬家窯彩陶在其漫長的發展歷史中，其裝飾紋樣在種類上不斷增多，技法上不斷創新，紋飾題材也逐漸豐富。本文對馬家窯彩陶裝飾紋樣進行分析，希望更好地促進我國地方文化藝術的發展。