非遺傳承背景下新昌竹編的形制特征研究

潘玉艷，盧順心（浙江農業商貿職業學院，浙江 紹興 312088）

一、新昌竹編的發展歷程

新昌地處浙江省東部，氣候濕潤，蘊藏著豐富的竹資源。早在唐宋時期，新昌竹編藝人就通過自己的慧眼和巧手，汲取其他工藝特長，創作出一件件精致美觀、實用性強的竹編工藝品。

新昌竹編的生產在早期多以個體工匠、家庭作坊為主。1951年9月，由13位民間竹編匠人組成了新昌縣城關鎮竹業生產自救小組，從此新昌竹編成為企業化生產的集體組織。60多年來，經歷了生產自救的初創時期、追求經典的發展時期和與時俱進的開拓時期，行業內涌現出一代又一代優秀的竹編藝人，他們不僅繼承了傳統技藝，還創制了一批又一批竹藝精品。

在生產自救組初期，產品主要為面包籃、熱水瓶殼等家居用品和農業上需要的籮、簟、畚斗等生產工具。當時竹編藝人就已經開始有意識探索竹編藝術，盡可能地在日常用具中呈現竹編作品的藝術價值。如珍藏于竹藝精品館的《提籃》《盒籃》《果罐》等，既為耐用的生活用具，也為高雅的竹編精品。

圖1 《提籃》竹藝精品館藏

隨著居民生活條件改善，人們對竹編產品的藝術需求也逐漸增加，開始著手精細制作竹編，不斷增加產品的藝術成分。在攻克重重技術難關后，產品能逼真地反映原作品的真實感，大大促進了產品向大、難、精的方向發展。人們創作了各種大型、高檔的藝術精品，榮獲眾多國家級獎項。如《老壽星》《孔雀開屏》分別獲原輕工部“中國工藝美術百花獎”中的優秀創作設計一、二等獎。

后期為了適應國際市場的需求，一系列集實用性、可觀性為一體的竹編日用品被開發出來，如串絲系列產品，深受日本和東南亞市場歡迎，實現了與世界接軌。同時，針織棉襪、竹木結合的日用工藝品、竹家具和日本市場著名的兒童禮品“人形”等系列產品也被開發出來。經過上千年的歷史積淀，新昌竹編嶄露頭角，在竹編行業中占有一席之地。

二、新昌竹編的藝術風格

新昌這座“因創新而興，因創新而昌”的城市，文化底蘊深厚，歷代能工巧匠不計其數。憑借該地區豐富的竹資源以及悠久的人文歷史，孕育了新昌極具特色的傳統手工藝。

（一）新昌竹編藝術的文化內涵

首先，歷史悠久，內涵豐富。新昌是“八山半水分半田”的山區縣，竹類資源極為豐富，老百姓利用竹子的歷史也很悠久。不僅有地理地貌的先天因素，也有傳統文化的影響。他們不僅創制了各種實用性較強的竹編工藝品，還創作了觀賞和藝術功能并舉的竹編動物、人物、仿古建筑等大型高檔的藝術精品，比如《嫦娥奔月》《滕王閣》等。

圖2 陳再邦設計《天壇》

其次，清雅質樸，用色大方。當代的新昌竹編設色講究“小對比，大統一”“同一色調，少量對比”，并穿插少量深色篾絲紋線，以達到畫龍點睛的效果。竹編精品《天壇》參加在美國洛杉磯舉行的中國浙江省工藝品展覽會，被當地媒體和各界人士譽為“東方珍寶”“世上精品”。

最后，生動有趣，意在筆先。新昌竹編傳世作品《老壽星》等以形寫神，恢宏大氣，具有較高的藝術價值。

《老壽星》創作于1982年，高96 cm，寬52 cm，獲原輕工部“中國工藝美術百花獎”中的優秀創作設計一等獎，同時獲“希望杯”獎。

（二）新昌竹編的美學風格

第一，靈動的線條之美。竹編藝人在取料時，用鋸、刀、劍門、刮刀、銼、刨等工具，使竹材成為所需的各種規格的材料，篾片和竹絲可達到薄如蟬翼、細如發絲的程度；在編織時，藝人們通過對篾片、竹絲的挑、壓、彈、插、繞、穿、貼等技法，創制出數以百計的竹編圖案，將作品表現得精致傳神、多姿多彩。劉國才創作的《天壇》直徑280 cm、高2.38 cm，由祈年殿和天壇兩部分組成。其中，最精細的竹絲只有0.3 mm粗，所有材料全采用竹子。

第二，以實用器皿和動物題材為代表。在新昌竹編的發展歷史中，早期有籃、盤、瓶、罐、盒、箱等實用性較強的竹編工藝品，隨著手工藝人不斷創新，創作了《孔雀開屏》等工藝品，使新昌竹編實現了從“篾作”“工藝品”到“藝術品”的轉變。

《孔雀開屏》創作于1978年，該作品高100 cm，寬120 cm，構思奇巧，造型生動，獲原輕工部“中國工藝美術百花獎”中的優秀創作、設計二等獎。曾陳列于北京人民大會堂浙江廳。

第三，“意”與“象”的表達。新昌竹編的各種形象設計和民間藝術的起源和發展都有著緊密的聯系，承載著本土的歷史、文化和情感等元素符號。竹編的表達使造型更加符號化、藝術化，賦予了人們更多的想象空間，具有強烈的象征意義和豐富的人文內涵。竹編《地震儀》上面有幾條作勢欲飛的“龍”，頭角崢嶸，圓睜雙目。

《地震儀》以漢代張衡的地動儀為原型，按2：1比例創作，高200 cm，寬128 cm，以竹為原料，手工劈絲，并運用竹絲經緯對換法，綜合串絲、翻簧、微雕、精雕、雙面雕等技法編制而成。此作品榮獲“中國工藝美術文化創意獎特別金獎”，該獎項相當于文化產業界的“奧斯卡”金獎。

三、新昌竹編的形制特征

（一）新昌竹編的形制分類

1.以家居用品和農業生產工具為代表的實用類器物

早在唐宋時期，新昌竹編藝人就通過自己的慧眼和巧手，汲取其他工藝特長，創作出一件件精致美觀、實用性強的竹編工藝精品。如日常家用的筐、盤、瓶、罐、箱、簾、竹扇、供奉在寺院內的傳統祭祀用品等。

2.以觀賞性和藝術性并舉的竹編動物、人物、仿真建筑等為代表的裝飾造型類藝術精品

在北京人民大會堂浙江廳入口處的《竹石圖》雙面竹貼屏風，修篁扶疏，奇石點綴，工藝精巧；竹編《天壇》在第十五屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲得“2014中國原創·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎。2017年，在第十三屆中國（深圳）國際文化產業博覽會上，竹編《地震儀》榮獲“中國工藝美術文化創意獎特別金獎”。

3.以竹家具、藝術木線條、嬰兒床和日本市場著名的兒童禮品“人形”等系列產品為代表的實用類立體竹編

2005年3月，在第十六屆深圳國際家具展覽會上，竹制西餐桌榮獲歐式古典家具系列金獎。

圖3 陳再邦 《孔雀開屏》

（二）新昌竹編的編制技巧

工藝竹編是一項具有悠久歷史的傳統技藝，新昌竹編在這一領域占有重要的位置，對新昌竹編編織技巧的整理，為傳承和發揚竹編這門古老技術留下了寶貴的歷史資料。

1.花簾入門

花簾是經篾與緯篾雙向交織，其中一向為染色篾，過去通常用黑色，簡稱烏篾。花簾是由壓三簾演變而來，壓三花的“沖開花與斗攏花”是學習花簾的基礎。沖開花是以經篾與緯篾的中心篾為中心，與經緯篾成45度角的斜花紋向四面展開。以中心篾為中心，左右分為左手花和右手花；左手花的編法是花紋由左向右傾斜，下面編織圖案時作為豎來處理，每編一根緯篾，壓三的經篾向右移根，到中心篾為止。右手花的編法與倒手花相反。斗攏花的編法是緯中心篾以下部分以縱中心為界，右邊是順手花，左邊是倒手花。緯中心篾以上部分是：右邊是左手花，左邊是右手斗攏花，與沖開花編法恰好相反，下面編織字圖案時作為橫來處理。

2.花簾系列

（1）小花系列：小花是由3個直花或3個橫花，加上邊框共五個花組成，每個花由循環六根篾組成，單獨一個小花是由30根篾組成，以中心篾為準，上下左右各15根，如果是邊片小花，邊框只計算一邊，則按4個花計算，小花由24根組成。以中心篾為準上下左右各12根。小花是竹編圖案的基礎，必須反復練習，掌握其變化規律，竹編圖案大多數都是從小花演變而來。小花大多數是對稱圖案，以中心篾為準，其表現形式有全對稱形式，左與右同、上與下同的圖案，在學習的圖譜中只記錄四分之一；左右不對稱、上下對稱的圖案，在學習的圖譜中只記錄縱向二分之一；上下左右全不對稱的圖案，為全記圖案；特殊圖案，緯中心篾以下部分不對稱，為全記圖案。

（2）花邊系列：花邊是由小花演變而來。但也有每個不同花邊的個性，由于各個花形不同，其變化規律也不同，用處也不同，使用前要經過嚴格計算，否則會弄巧成拙。

（3）大花系列：一個大花是由4個小花組成，大花是由6個橫花或6個直花，加上邊框共8個花組成，每個花的循環由6根篾組成，單獨一個大花是由48根篾組成，以中心篾為準上下左右各24根，如果是連片大花，邊框只計算一邊，則按7個花計算，大花由42根篾組成。以中心篾為準，上下左右各21根篾組成。

四、新昌竹編多元發展的創新途徑

（一）新昌竹編的現狀

隨著市場經濟和以科技信息化為代表的新經濟高速發展，目前傳統工業經濟壓力加大，特別是工藝竹編這類以手工為主的生產方式，如今，工藝竹編產業的市場需求越來越小。更為嚴重的是，年輕一代對竹編技藝無人問津，這門手藝已后繼乏人。目前只有幾個工藝大師還在孜孜不倦地追求制作高端作品，還有一些家庭加工廠在堅守生產竹編工藝品。創作和提升工藝竹編的人文空間越來越小。而且新昌竹編工藝很少有文字記載，傳承基本靠口口相傳，學術性的書面資料卻很少。

（二）新昌竹編的多元發展途徑

1.設計創新

竹編產品需改變傳統生產與銷售思路。首先，可通過產品與數字化技術相結合，打開產品銷售市場。其次，通過與其他材料相結合，研發復合化與多元化的產品。再次，可借鑒玩具的設計創新點，通過創新多功能化的竹產品，實現可變換、可扭動、帶有趣味性的成長性竹產品。最后，可把如今人們生活方式的轉變作為出發點，設計出滿足人們精神需求的節日禮物、伴手禮及其包裝等，力求適應當代市場，不斷更新竹編花色、品種和技藝。

2.文化傳承

組織研學、非遺進校園等活動，有助于推動非遺文化和數字經濟深度融合發展，增強年輕一代對傳統技藝的了解與興趣。在匠人的教導下，學生們深刻了解了傳統技藝的魅力，青少年群體對傳統文化的興趣被喚起了，人人都可成為傳統技藝“傳承人”。