創(chuàng)意寫作理念下網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新研究

蘇藝菁

一、相關(guān)定義及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）網(wǎng)絡(luò)微短劇的定義及發(fā)展現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)微短劇又稱作“網(wǎng)絡(luò)微視劇”，一般而言，微短劇指的是在制式標準上每集時長不超過十分鐘的影視作品。區(qū)別于一般獨立成片的短視頻作品，網(wǎng)絡(luò)微短劇或者在劇情上如傳統(tǒng)電視連續(xù)劇般具有連貫性，或者按照劇目主題以單元劇的模式連續(xù)更新。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展以及融媒體技術(shù)的賦能，網(wǎng)絡(luò)與微短劇的結(jié)合體逐漸流入新媒體市場，成為觀眾娛樂休閑生活中的新選項。網(wǎng)絡(luò)微短劇以網(wǎng)絡(luò)視頻軟件為傳播平臺，使用橫屏或豎屏形式呈現(xiàn)。由于時長限制，網(wǎng)絡(luò)微短劇在故事情節(jié)方面多具備節(jié)奏較快、劇集間無強時空聯(lián)系的劇情特點，而其時長較短的特征也在一定程度上滿足了受眾快節(jié)奏的生活習(xí)慣，以碎片化的信息迎合了受眾對各類型信息流的高數(shù)量需求。對于創(chuàng)作者而言，網(wǎng)絡(luò)微短劇在制作上既具備拍攝成本低、時間成本低、成品互動娛樂性強等特征，又能在劇作內(nèi)容上基本保證故事的完整性，在劇作結(jié)構(gòu)較為優(yōu)化的情況下，還能凸顯快節(jié)奏、劇情集中不拖沓等優(yōu)勢。過去人們觀看一部完整的電視劇需要花費幾十甚至上百個小時，觀看網(wǎng)絡(luò)微短劇所需花費的時間則少很多，此種視聽形式較為符合當下觀眾的觀影需求。

《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2023）》顯示，自2021 年來，網(wǎng)絡(luò)微短劇生產(chǎn)規(guī)模不斷擴大，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也日益規(guī)范，由于各大視頻平臺加入網(wǎng)絡(luò)微短劇投資行列，2021—2022 年網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量大幅增長。為了鼓勵更多的創(chuàng)作者投入該類型短視頻的創(chuàng)作中，各大平臺設(shè)置了創(chuàng)作扶持計劃及激勵措施，效果顯著，網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量短時間內(nèi)由2021 年的58 部增長至2022 年的172 部，如圖1 所示。2023 年時過半年，市場已涌現(xiàn)出不少重點網(wǎng)絡(luò)微短劇項目，市場延續(xù)擴張趨勢。由此可見，當下網(wǎng)絡(luò)微短劇市場發(fā)展勁頭較足，為投資者、創(chuàng)作者、消費者所關(guān)注。

圖1 2021—2022 年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量

（二）編劇藝術(shù)中的創(chuàng)意寫作理念淺析

創(chuàng)意寫作指的是在符合傳統(tǒng)寫作要求的基礎(chǔ)上，為寫作內(nèi)容、形式增加創(chuàng)新性，創(chuàng)意的充分展現(xiàn)與寫作技巧的熟練運用二者缺一不可。編劇藝術(shù)的創(chuàng)新性，強調(diào)的是創(chuàng)作者在熟練掌握客觀寫作技巧的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮主觀能動性，進行社會觀察，并將之與深度的自我挖掘相結(jié)合，創(chuàng)作出既能表達自我又具有社會意義的作品。正是因為創(chuàng)作者、受眾都具備不可復(fù)制的獨特性，因此，在網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作中融合編劇藝術(shù)中的創(chuàng)意寫作理念，可以使網(wǎng)絡(luò)微短劇市場形成風(fēng)格多樣化的創(chuàng)作環(huán)境?？v觀國內(nèi)影視市場，無論是微短劇還是其他類別的影視作品，其實都存在創(chuàng)新力不足、內(nèi)容重復(fù)、套路化的問題，由此可見，在網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇創(chuàng)作中融合創(chuàng)意寫作所強調(diào)的個性化表達對于作品質(zhì)量的提升極具意義。創(chuàng)意寫作的第一要義是自我的剖析，也就是創(chuàng)意既來自社會現(xiàn)實又源于內(nèi)在的思考，創(chuàng)作者不再僅僅因為市場趨利性而盲目生產(chǎn)模式化的作品，而是真正地創(chuàng)作表達內(nèi)心觀點的內(nèi)容，這樣才能使網(wǎng)絡(luò)微短劇市場百花齊放。網(wǎng)絡(luò)微短劇屬于一門綜合藝術(shù)，包括了文學(xué)藝術(shù)、視聽藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，編劇創(chuàng)作作為其中較為前期的一環(huán)，為了更好地體現(xiàn)其寫作創(chuàng)意性，創(chuàng)作者應(yīng)當在符合基本編劇技巧要求的基礎(chǔ)上，盡量弱化套路式編劇寫作技巧，結(jié)合短視頻的時長特征，跳脫傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)布局，以求得更為自由的創(chuàng)作空間。

二、網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新研究現(xiàn)狀綜述

（一）國內(nèi)研究現(xiàn)狀分析

以“網(wǎng)絡(luò)微短劇”“創(chuàng)意寫作”作為關(guān)鍵詞進行文獻搜索，筆者發(fā)現(xiàn)基于創(chuàng)意寫作理念下網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新研究的相關(guān)內(nèi)容極為缺乏，較多研究成果皆由融媒體環(huán)境、“互聯(lián)網(wǎng)+”方向展開。部分研究成果旨在說明網(wǎng)絡(luò)新媒體環(huán)境下研究網(wǎng)絡(luò)作品編劇創(chuàng)作技巧的重要性。如謝倩瑋、高明珍在《融媒體時代影視編劇人才跨媒介敘事能力培養(yǎng)》一文中提道：“影視編劇教育應(yīng)以融媒體時代為立足點，結(jié)合其傳播特性，改革與創(chuàng)新影視編劇人才培養(yǎng)方式，探索影視編劇人才跨媒介敘事能力的培養(yǎng)模式?！庇秩鐝堦显凇?G 時代下互動電影編劇創(chuàng)作的挑戰(zhàn)與突破路徑——基于〈互聯(lián)網(wǎng)互動視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范〉的解讀》一文中提道：“依托新媒體技術(shù)，影視劇中傳統(tǒng)的宏大敘事被進一步消解，互動電影正是其中一個典型代表?！蓖瑫r，張婉妮在《網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)新路徑與文化價值》一文中指出：“網(wǎng)絡(luò)微短劇作為短視頻發(fā)展的產(chǎn)物，雖然目前大行其道，但也存在發(fā)展速度與內(nèi)容生產(chǎn)速度不匹配、拍攝制作粗糙、質(zhì)量良莠不齊等問題?！庇纱丝梢姡瑥膭?chuàng)意寫作角度研究網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新對于產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展極具意義。

（二）國外研究現(xiàn)狀分析

分析國外相關(guān)文獻后，筆者總結(jié)到多數(shù)國外成果集中在網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)新與用戶個人交互體驗的研究領(lǐng)域，例如在學(xué)者Bronwin Patrickson 寫的Multi-user Interactive Drama：A Micro User Drama in Process 一 文 中，其提到個人用戶對網(wǎng)絡(luò)劇的實時觀感是網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)作的重要參考指標。由Xiaohui Gong 寫的A Personalized Recommendation Method for Short Drama Videos Based on External Index Features 一文中也提到應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容上實現(xiàn)個性化創(chuàng)作與推銷。以上國內(nèi)外成果為該課題的深入探索提供了研究基礎(chǔ)。

三、創(chuàng)意寫作理念下網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新的途徑

（一）結(jié)合創(chuàng)意寫作理念，加強網(wǎng)絡(luò)微短劇主題的正向挖掘

2022 年11 月，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《國家廣播電視總局辦公廳關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實施創(chuàng)作提升計劃有關(guān)工作的通知》，通知強調(diào)加強網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作規(guī)劃引導(dǎo)，堅持內(nèi)容為王，堅持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向和審美取向，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極主動將社會主義核心價值觀融入網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作與宣傳推廣，以不斷增強人民群眾精神力量為出發(fā)點和落腳點，把社會效益放在首位，推動網(wǎng)絡(luò)微短劇健康有序地繁榮發(fā)展。

為此，創(chuàng)作者應(yīng)當在作品立意上凸顯“真、善、美”的正向價值觀念，通過思考特殊的社會生活客體，從中深挖具備社會意義的內(nèi)容主旨?？v觀當下網(wǎng)絡(luò)微短劇市場，仍然充斥著大量低俗主題作品，例如宣傳拜金主義、畸形審美觀等，此類作品的大量傳播，會給受眾尤其是年輕受眾的價值觀帶來負面影響。作品主題的確立，是前期劇本寫作過程中的核心問題，創(chuàng)意寫作理念要求創(chuàng)作者在素材積累的過程中積極觀察生活，挖掘全新的創(chuàng)作視角，結(jié)合靈感與想象完成藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，最后進行藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)意寫作理念下戲劇沖突的合理運用

戲劇沖突是影視作品的靈魂。一般而言，編劇應(yīng)當按照其所設(shè)置的劇作結(jié)構(gòu)在劇本中合理地安排各類型沖突并調(diào)控沖突的節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)微短劇受到時長限制，在戲劇沖突的設(shè)置上需要更為集中，一是為了更好地展現(xiàn)人物形象；二是為了優(yōu)化故事情節(jié)敘事，加強情緒渲染。雖然網(wǎng)絡(luò)微短劇本身較易形成沖突緊密的劇本結(jié)構(gòu)，但往往也意味著人物難以被塑造為真實、全面的圓形形象，更多時候會給觀眾一種人物臉譜化，或者人物性格刻板且不立體，脫離現(xiàn)實生活的觀感。創(chuàng)意寫作理念強調(diào)內(nèi)容創(chuàng)作的真實性，此種真實性等同于作品創(chuàng)作的藝術(shù)真實，即寫作內(nèi)容雖為虛構(gòu)，但卻是一種客觀的虛構(gòu)，以假定之情境承載真實之情感。因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇寫作不應(yīng)將創(chuàng)作的出發(fā)點定位于博人眼球，去設(shè)置大量不合時宜的戲劇沖突和反轉(zhuǎn)劇情。由于網(wǎng)絡(luò)信息傳播迅速，此類作品若大量生產(chǎn)將會使觀眾審美疲勞。早期較為優(yōu)秀的微短劇，如《萬萬沒想到》《陳翔六點半》等，都屬于主打劇情反轉(zhuǎn)的敘事作品。創(chuàng)作者在進行內(nèi)容寫作前，應(yīng)先做好市場調(diào)查，強調(diào)創(chuàng)新，而不是一味“抄近路”復(fù)制前人的成功案例，此種創(chuàng)作風(fēng)氣不利于網(wǎng)絡(luò)微短劇劇情內(nèi)容的多元化發(fā)展。相反，一些反套路化的敘事結(jié)構(gòu)反而能彰顯作品的獨特風(fēng)格，例如芒果TV 自制微短劇《念念無名》，既注重傳統(tǒng)戲劇沖突的打造，又把握了各支線情節(jié)，在細節(jié)處理上合情合理，值得推敲，人物設(shè)定也不落俗套，此類作品可以更好地豐富網(wǎng)絡(luò)微短劇題材類型，同時在內(nèi)容質(zhì)量上也較為上乘，更易于被觀眾所接受。

（三）創(chuàng)意寫作理念下提高內(nèi)容的互動性，增強觀眾的體驗感

創(chuàng)意寫作理念強調(diào)受眾的體驗感與反饋。由于移動設(shè)備播放平臺的操作屬性，受眾在觀看微短劇的過程中，除了被動接受信息流入，還可以參與劇情的建設(shè)，達到沉浸式互動體驗。此種劇作形式在一些網(wǎng)絡(luò)電視劇中已有過嘗試，例如由愛奇藝芝麻莢工作室出品的情感喜劇《破事精英》，可以由觀眾選擇劇中人物的命運，從而導(dǎo)致不同的劇情發(fā)展。再如微短劇《摩玉玄奇》，觀眾在觀影過程中可以代入主人公視角，以第一人稱身份參與到作品的情節(jié)之中，同時作品設(shè)置互動選項，劇情將會根據(jù)觀眾的不同選擇進入不同的發(fā)展分支，因此在前期劇本創(chuàng)作的過程中，編劇需要設(shè)置多條平行宇宙式劇情線，以保證此種劇情模式的完美建構(gòu)。在由優(yōu)酷出品的體感互動微短劇《娜娜的一天》中，創(chuàng)作者使用了多項創(chuàng)新互動技術(shù)，使觀眾能夠在五感上充分融入劇情。隨著劇情的發(fā)展，屏幕上會出現(xiàn)交互按鈕，邀請觀眾完成接聽電話、發(fā)短消息等情節(jié)，代入感較為強烈。這種互動形式與網(wǎng)絡(luò)微短劇是十分適配的，網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇可以從該類設(shè)定出發(fā)，展開想象，貫徹創(chuàng)意寫作理念所提倡的新穎性原則，增強觀眾的參與感。

四、結(jié)語

就網(wǎng)絡(luò)微短劇的長遠發(fā)展而言，如何提升劇本質(zhì)量是不容忽視的問題之一。這是一個強調(diào)互動的時代，受眾已然不像過去一般被動地接受創(chuàng)作者的信息傳播，全民教育、審美水平的提升與民眾與日俱增的精神需求都決定了受眾將更大程度地發(fā)揮對作品的選擇權(quán)、評價權(quán)，用以消費質(zhì)量更高的藝術(shù)作品。除此以外，相關(guān)政府機構(gòu)也應(yīng)當發(fā)揮其管理職能，進一步規(guī)范作品要求，引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的正確方向。所謂以明德引領(lǐng)風(fēng)尚，無論是獨出心裁的個性表達、題材的擴而充之，還是藝術(shù)形式的推陳出新，創(chuàng)意寫作理念在網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇創(chuàng)作中的運用仍需要創(chuàng)作者通過實踐逐步摸索，并以系統(tǒng)化的市場調(diào)研、受眾分析去有效把控。