《當幸福來敲門》海報的多模態文體分析

劉祎，胡春梅

（西安外國語大學，陜西西安 710128）

多模態文本在意義表達方面發揮著重要作用， 電影海報作為多模態文本，能迅速吸引人眼球、傳遞電影的關鍵信息，并且在一定程度上，能傳達出特定時期特定群體的文化特征。因此，電影海報的應用對于電影的整體制作和文化的傳播也起著重要作用，電影海報的研究對于了解電影的主要信息、揭示電影的主題，以及跨文化交際都具有重要的意義。

多模態文體學是語篇分析的一個“新方向”[1]。它注意到非語言因素如圖像、色彩、排版、字體等在信息傳遞中起著重要作用，為語言表達之外的意義解碼提供了廣闊的視角。正如Norris[2]所說，所有的交流都包含多種模式，多模態是一種常見的現象，但在理解意義上往往被忽視。因此，對多模態語篇的研究對意義解釋具有重要意義。本文選取了美國電影《當幸福來敲門》的宣傳海報，基于CNKI(中國知網)和外文數據庫（web of science 、Elsevier）的分析，發現以往對這部影片的研究主要集中在電影人物塑造方法和文化價值分析方面。本文將采用定量和定性相結合的方法，借助多模態工具分析電影海報的構成要素，并將其與電影的主題實現聯系起來，希望能為讀者對電影海報等文本的識讀提供多模態角度，并為海報設計提供創作思路。基于以上所述，本研究旨在回答以下兩個問題：（1）電影海報中主要包含了哪些模態？（2）這些模態是對意義構建起著什么作用？

1 多模態文體學理論概述

文體學來源于古代修辭學，現代文體學是一門應用現代語言學理論和方法對不同類型文本進行分析的學科。近幾十年來，文學話語形式日趨多樣化，分析角度也有不同，認知文體學、語料庫文體學和多模態文體學是文體學研究的熱點。傳統意義上的文體學是以語言學理論和方法論為基礎，對文學作品進行研究的學科。多模態文體學則是基于Halliday[3]“語言是一種社會符號”的理論，關注到語言外諸如圖像、布局、色彩、版式、音樂、手勢等其他模態，以及其語言模態間的相互關系對意義構建的作用。Norgaard[4]教授首先提出了“多模態文體學”的概念，并指出多模態文體學是結合文體學和符號學理論的“文體學的一個新分支”。Kress和Van Leeuwen[5]在1996年提出了視覺語法，并在此后的研究中不斷完善不同模態的語法：Van Leeuwen[6-7]改進了排版語法；Kress和 Leeuwen提到了布局語法；2002年Leeuwen[8]提及了色彩語法。

2003年國內學者李戰子[9]將多模態話語分析首次引入中國，自此中國學者對其進行了多方面的探索。隨著多模態文體學在國內的蓬勃發展，一方面，研究者們致力于理論結構的探索和修正。如2009年張德祿[10]在模態語法的基礎上提出了多模態分析綜合框架，將文化語境、情境語境、語義層面、形式層面和媒介層面納入分析，并探討了模態間關系；2012年張德祿、穆志剛[11]在《多模態功能文體學理論框架探索》一文中提出了一個多模態功能文體學分析框架，但內容只涉及語言模態和圖像模態；2015年雷茜、張德祿[12]在張、穆的分析框架上又加入了印刷版式、色彩等模態；2015年張德祿等[13]通過增加時間維度和分割，發展了一個動態的多模態功能文體分析框架。另一方面，學者們將多模態文體學理論應用于實踐，包括運用多模態理論對視覺詩歌、繪本、網頁等文本進行多模態分析[14-16]。

電影宣傳海報內容包含多種靜態模態，本文將采納雷茜、張德祿在2015年提出的多模態功能文體學分析框架，在此基礎上將會更加關注多重模態及模態間關系對整體概念功能、人際功能和語篇功能的構建。由于色彩、布局等模態與圖像模態關系密切，將穿插在圖像模態三層意義構建及模態間關系中進行分析。

2 電影《當幸福來敲門》多模態意義的實現

與多數其他電影海報一樣，《當幸福來敲門》電影海報主要采用文字模態和圖像模態來構建意義，排版、色彩、布局等其他模態起輔助作用。

2.1 語言模態

海報的語言模態包括電影的名字，主角的名字及簡短的評論，海報簡要地傳遞出電影的主要信息。對電影文字模態的分析將基于系統功能語法，探究字體、顏色等對意義表現的貢獻，以及文字內容的失協特征。

在《當幸福來敲門》電影海報中，電影的名字用3種不同大小的字體書寫，“PURSUIT”和“HAPPYNESS”通過大寫、字體大小、字體顏色凸顯，寓意人生追求與幸福的主題。“PURSUIT”的字體顏色是白色，在背景色襯托下顯得很突出，有光明和希望的含義。我們可以將這個詞的概念意義從字面意義延伸到“對生活的追求”。海報中的其他詞語和情節與主題無關，但表明了一些背景信息。在右上角，是美國影評人杰弗里·萊昂斯的一篇評價很高的評論，上面寫 道 ：“Will Smith gives the most touching performance of his career”。一方面，一個著名的影評人所做的贊美評論無疑具有宣傳作用，讓觀眾相信這是一部值得觀看的電影。此外，這篇評論采用了陳述語氣，更具說服力。另一方面，評論中選擇的“touching”一詞在一定程度上被認為是對即將到來的故事情節的暗示。在電影的名字下面，有一行“Inspired by a true story”表明了電影取材于真實故事。

單詞“HAPPYNESS”是單詞錯誤拼寫，從功能的角度來看，這可能是一種失協。這源于電影中的一個場景，克里斯看到孩子的墻上寫“HAPPYNESS”，他糾正說：“There is an'I'in'happiness'.There is no'y'in'happiness'。”字母“i”隱喻的是我們每個人的第一人稱“I”。 字母“y”聽起來像“why”。 海報選擇了錯誤的拼寫，仿佛是主角在與觀眾互動，徐徐道出電影的主題：這是毫無疑問的，我們都在“幸福”里，盡管生活可能會讓我們遭受很多磨難。單詞“HAPPYNESS”的前半部分用紅色突出巧妙的構詞法，紅色蘊含著奮斗和歡樂的概念，強調了“幸福”的主題。該詞前半部分“HAPPY”可能有兩層含義，其一從側面暗示了他追求幸福過程中的艱辛；其二暗示了他的追求所帶來的快樂。

2.2 圖像模態

Theo van Leeuwen是 “視覺溝通和多模態的社會符號學方法”的創始人。對于非言語模式，Kress和Leeuwen將視覺圖像的語法系統化，他們以韓禮德的3種元功能為基礎，提出表征意義、互動意義和構成意義來分析非言語模式的作用。表征意義與韓禮德概念功能相對應，Kress和Leeuwen模擬功能語法及物性系統，將圖像表現意義分為敘事類和概念類。這兩種模式都包含3個過程，敘事表征包括行為過程、心理過程和言語過程；概念表征包括分類過程、分析過程和符號過程。在實際情況中，圖像模態可簡單可復雜，復雜圖像里并不只包含一個過程，而會出現各個過程的鑲嵌。因此在實際應用中，讀者不僅要識別各過程，還應注意嵌入關系。

《當幸福來敲門》海報中父親和孩子的形象取自電影中的一個場景，在海報中主角加德納右手提著皮箱，左手牽著兒子走在微光中，身后是夜晚紐約城市的剪影，那里高樓林立，在漆黑的樓宇里還透著片片燈光。兒子微微靠著父親，露出燦爛的微笑。在他們身后，是此時的太陽明亮地照耀著，父子倆牽著的手在光的照耀下格外耀眼。該電影海報將敘事表征與概念表征相結合，實現表征意義。孩子靠著父親，以及父親緊緊拉著兒子的手，父親加德納看向小男孩，而小男孩看向地面，包含了一個沒有目光接觸的互動過程。這些動作過程說明了兩個角色之間親密又相互依賴的關系。此外，圖片中還包含了一個分析過程，在這個過程中，男子和孩子都是一個與許多屬性相關的載體，這些屬性創造了他們身份的視覺概念。孩子的背上背著書包，說明他是學生；手里拿著玩具，顯示著小孩的單純快樂。男子穿著西裝，肩上背著公文包，手里拿著一個大箱子。從他的穿著，我們可以猜測他從事的是銷售之類的工作。這個箱子可能是他需要推銷的東西或者其他重要的東西。此外，男人和孩子都是卷發和黑皮膚，這代表了他們的種族。象征過程與參與者所代表的角色有關。Kress和Leeuwen將符號表征分為兩種類型，即屬性象征過程和暗示象征過程。屬性象征過程有兩個參與者，載體身份或意義是由另一個參與者，即符號屬性建立的。在暗示象征過程中只有一個參與者。海報中男人和孩子身后明亮的陽光照亮黑暗中的城市，也照亮了父子倆，這里的太陽是“追求幸福”的暗示性象征，它代表著希望，預示著光明的未來。

就互動意義而言，參與意義構建的參與者之間存在3種關系：被表征的參與者之間的關系，即形象中描繪的人、地點和事物之間的關系；互動參與者之間的關系，即談論圖像的人就像觀看圖像的人；表征參與者與互動參與者之間的關系，即觀者與圖像中的人之間的關系。4個參數用于測量互動關系，即注視、社會距離、視角和視覺形態。這張照片為中拍，被描繪者與互動者沒有直接的眼神接觸，被認為是客觀的表現。在照片里，男人和孩子站得很近，男人低頭看著孩子，表明被表征參與者之間親密的關系。兩位主角的圖像占領了海報三分之二左右的篇幅，主角直接站在互動參與者的面前，這就像一個朋友在送孩子上學或接孩子的路上聊天一樣，體現了互動參與者和被代表參與者之間的平等關系，仿佛是這個人在用一種溫和而從容的方式講述他的故事。這是他的世界里的故事，也是我們所有人所在的世界里的故事。畫面飽和度很高，使故事更像一個真實的故事，引起了讀者的共鳴。縱向上，兩個人物形象由低到高，顯示人物形象，尤其是高大可靠的父親形象。此外，天空和地面的顏色、建筑和兩個人物之間的鮮明對比可以理解為理想世界和現實的對比。主角站在兩種顏色的背后，代表著現實和夢想的混合。男主加德納站在天空和地面的前面，就像一棵朝著太陽生長的樹。他穿著黑色的衣服，當金色的陽光灑在他身上，我們知道他是在努力追求他的幸福生活。

根據Kress及Leeuwen的觀點，構成意義關注表征意義和互動意義之間的聯系方式。表征意義與互動意義之間有3個相互關聯的系統：信息價值、顯著性和框架。信息價值是關于圖片中每個部分所承載的不同信息。電影海報是一個中心邊緣結構，人物和其他放置在中心的東西是畫面的關鍵信息，兩個人物被放置在中間，他們之間的光線是畫面中最重要的元素。上面的天空顏色和下面的建筑物和地面顏色屬于不同的顏色系統，代表不同的信息。頂部采用了淺色，代表著理想的世界；底部為深色，是實際信息。突出是指制作人放置的讓觀眾首先注意到的元素。通常，前景物體比背景物體更突出。框架越強，信息就越獨立，電影的主要信息，如名字、出版商、作者等信息之間沒有明確的界線。在這幅畫中，父親和孩子的形象由于其布局、大小、顏色和中心位置而突出。背景的底部是城市的黑色剪影，與我們面前的彩色的父親和孩子的人物形象相比，反映了繁榮的城市與脆弱的人類之間的沖突。男人和孩子之間的光，必然是呈現最重要信息的中心，它代表著人們努力過幸福生活的希望。

2.3 模態間關系

信息交流不是由單一的符號構成的，而是通過各種模態的協調來實現的。在多模態語篇研究中，了解不同模態的作用，研究其意義的語法規則是一個重要的研究課題。但更重要的是，發現不同的模式之間是如何聯系起來的，從而理解說話人、作者或制作人的意思。

電影海報的目的是廣告宣傳，讓觀眾快速了解電影的情節和主要信息。在一張電影海報中，圖文配合，缺一不可。語言和畫面模式相輔相成，更好地構建了電影的主題和相關情節。在這張海報中，圖像對意義傳遞起主要作用，圖片中人物形象和人物背后的光是前景的，布局和色彩等模態對意義建構起著強化的作用，主題意義呼之欲出。而文字模態補充電影背景信息，并運用失協使“幸福”的主題意義突出。

3 結束語

本研究利用韓禮德的系統功能語法和Kress及Leeuwen的多模態語法對經典電影《當幸福來敲門》的海報進行分析。電影海報運用了語言、圖片、色彩、排版、布局等不同模態的組合，既傳達了主要內容，又相輔相成，與主題完美銜接。從分析中可以看出，在電影海報中，基于語言、圖像、色彩、排版、布局等模態的多模態文體分析可以使讀者理解電影背后的含義，更好地理解電影所傳達的主題。但鑒于色彩、排版、布局模態語法還不成熟，多模態語法建構和應用還值得進一步探究。