淺析郭怡昌建筑創(chuàng)作理念和方法

才世偉

（廣東省建筑設計研究院有限公司，廣東廣州 510010）

0 引言

在嶺南當代建筑的發(fā)展歷程中，建筑師對地域性建筑思想的形成起到了至關重要的作用，他們的創(chuàng)作實踐逐漸進入公眾的視野并引起了學術界的重視。郭怡昌先生是改革開放后第一代建筑設計大師之一，他在學術，設計，教育領域皆有參與，自身特點鮮明。他的建筑創(chuàng)作主要集中在改革開放后，這個時期是中國建筑發(fā)展迅速、形式多樣、變化復雜，影響重大的一個時期。其次，郭怡昌先生長期工作的設計一線，設計作品多樣，具有鮮明的歷史特征，對嶺南地區(qū)的現(xiàn)當代建筑發(fā)展及城市建設具有不可磨滅的貢獻。同時他也是嶺南當代建筑流派的重要代表人物，中國建筑設計領域的杰出代表。因此，研究郭怡昌建筑設計作品對于中國現(xiàn)代建筑史具有重大的意義，同時也是對于嶺南建筑師個體研究的有益補充。

1 郭怡昌建筑設計理念

1.1 吸古納今，融匯創(chuàng)新

黑格爾曾說道：“我們之所以是我們，乃是由于我們有歷史。”那么也就是說有歷史才有傳統(tǒng)，有傳統(tǒng)才有歷史。后人的發(fā)展一定是站在前人發(fā)展的基礎之上。如果摒棄了前人的基礎那么便沒有了歷史，更沒有了傳統(tǒng)。

改革開放后，我國經濟建設發(fā)展迅速，城市建設欣欣向榮，隨著西方現(xiàn)代主義思潮的涌入，許多建筑師在現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)主義間難以抉擇，也有一些建筑摒棄了中國建筑的傳統(tǒng)接納了西方現(xiàn)代主義，隨著城市的發(fā)展，逐漸失去了城市的文脈[1]。研究傳統(tǒng)，不是為了復古，而是為了今用。研究建筑中的傳統(tǒng)是為了在建筑中的創(chuàng)新。作為一名建筑建筑師，郭怡昌面對城市文化、地域傳統(tǒng)，清醒的意識到了著這一點，同時他也樹立了正確的建筑觀。郭怡昌一生中建筑作品頗豐，他的大部分建筑作品多集中在改革開放后，90 年代初，建筑形式以現(xiàn)代建筑為主，其中不乏許多優(yōu)秀作品。雖然作品中大部分都是現(xiàn)代建筑，但郭怡昌研究傳統(tǒng)建筑中的精華，并用以現(xiàn)代建筑的創(chuàng)作實踐中，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合起來，使建筑及新穎又傳統(tǒng)，同時也也反映了時代對建筑的要求。

郭怡昌建筑思想的傳統(tǒng)性主要通過學習傳統(tǒng)建筑形式、學習地方性建筑特色、并結合與現(xiàn)代主義建筑創(chuàng)作，這3 種方式所形成的。他的建筑思想的傳統(tǒng)性主要體現(xiàn)在3 個方面。

（1）郭怡昌研究傳統(tǒng)建筑中的平面形式、空間形式，以及建筑風格，例如建筑的整體比例，細部做法，檐口處理，空間庭院的處理等，在新時代的要求下，結合新的建筑結構，新的建筑材料，新的建筑構造加以運用。北京釣魚臺國賓館12 號樓、廣州南湖賓館、深圳東湖賓館等現(xiàn)代建筑就是比較明顯的實例。這些建筑多為低層建筑，建筑形體不大，內部采用具有嶺南特色的庭院式布局方式，同時也采用具有中國特色的坡屋面，建筑形式及傳統(tǒng)又新穎，符合時代對于建筑的要求。北京釣魚臺國賓館12 號樓如圖1 所示。

（2）由于郭怡昌創(chuàng)作時期正逢西方后現(xiàn)代主義思想涌入中國的時期，郭怡昌將傳統(tǒng)建筑中一些具有符號及象征意義的一些做法抽離出來，例如屋頂形式，開窗方式、檐口處理，在將這些做法通過轉化變形運用到現(xiàn)代建筑中。這種建筑設計手法使建筑形式及新穎又傳統(tǒng)，同時具有一定的時代特色，如中國工藝美術館檐口處理，北京陶然賓館屋頂處理，深圳圖書館檐口處理。

（3）郭怡昌通過研究傳統(tǒng)建筑并從中吸取精華，包括建筑形體、平面、細部和內外空間等，從思想內核方面進一步提煉，改造而加以運用。例如廣州南湖賓館屋面采用綠色垂直瓦面封檐板的裝飾處理，東莞理工的四合院式布局方式及檐口處理，北京工藝美術館，廣東省政協(xié)大樓建筑的外形采用吊腳樓式挑檐等都是一些較好的實例。

從以上分析可以看出郭怡昌以吸古納今、融匯創(chuàng)新為建筑創(chuàng)作的執(zhí)念。恰到好處的將傳統(tǒng)建筑形式與現(xiàn)代建筑設計思想結合，創(chuàng)造出了一批符合時代文化要求的優(yōu)秀建筑。

1.2 尊重環(huán)境，和諧共生

現(xiàn)代嶺南建筑的精髓在于合適的處理建筑與周邊環(huán)境的關系。建筑和自然相互結合的原則在建筑創(chuàng)作中更是具有普遍的意義，而在嶺南地區(qū)更是具有特殊的含義。五嶺之南，氣候溫和，雨量充沛，一年四季花繁葉茂，傳統(tǒng)的嶺南建筑就以其和自然的完美結合著稱，現(xiàn)代嶺南建筑大師們在這方面做出了卓越的貢獻。設計大師莫伯治在《我的設計思想和方法》的一文中明確指出，大自然是人們生存活動的背景，人們喜愛和眷戀大自然，這是人類的本能。山水草木，自然景物，不僅能夠滿足人們衛(wèi)生健康的功能要求，當人們接觸到自然景物時，會悠然產生“復歸”的感覺。因此，在建筑設計中，將山池樹石有機地組織、融合與建筑空間，并不是可有可無，而是必不可少。這樣做可以使建筑空間的層次更加深遠，序列的變化更富有韻律，增強四維空間的感覺；另外，建筑與景物組合在一起，透過傳統(tǒng)的文化知識（如詩情畫意），誘導人們對大自然意境的聯(lián)想和對空間的感情移入，賦予建筑空間以生命力[2]。深圳市圖書館如圖2 所示。

圖2 深圳市圖書館

郭怡昌在他的建筑實踐中很好地詮釋了建筑與環(huán)境之間的關系。例如在深圳圖書館的設計中由于基地所在城市公園內，周邊高樓林立，周邊景色景色宜人，綠樹成蔭，另外基地地勢北高南低，在這種情況下郭怡昌采用疊級處理的處理方式，使建筑建筑物更好的于自然然環(huán)境相融合。郭怡昌在設計時，沒有去和周邊的大廈比高低而是強調建筑和公園的自然景色相協(xié)調。整個建筑映襯在萬綠叢中，被繁華環(huán)抱[3]。在廣東省人大報告廳的設計中基地周邊樹木成蔭，環(huán)境優(yōu)美十分安靜，郭怡昌在對于空間的塑造旨在情景相容，是達到大院原有內部環(huán)境與外部環(huán)境和諧統(tǒng)一，由于周邊民房較多，郭怡昌利用原有的樹木適當?shù)募右跃G化，自然地使建筑融于自然環(huán)境之中。同樣在廣州南湖賓館的設計中，建筑平面采用傳統(tǒng)的嶺南院落式的自由布局，為與地形相適應建筑依山而建，采用退臺處理，既可增加房間的采光面又可以增加建筑的觀景面。

從前文作品分析可以看出郭怡昌以尊重環(huán)境，和諧共生為創(chuàng)作執(zhí)念。恰到好處的處理了建筑與周邊環(huán)境的關系，體現(xiàn)了現(xiàn)代嶺南建筑的精髓。廣州南湖賓館庭院組合平面構成分析如表1 所示。

表1 廣州南湖賓館庭院組合平面構成分析

1.3 堅持地域，務實求真

建筑的地域性能反應當?shù)氐牡赜蛭幕水數(shù)氐慕ㄖ问健⒖臻g形態(tài)、交通組織，并且與當?shù)氐牡赜颦h(huán)境有機結合。在特定的地域環(huán)境下，由于在共同的社會背景、文化背景、經濟背景、的共同作用下會表現(xiàn)出來趨于相似的建筑空間，而不同的自然環(huán)境，文化背景，經濟發(fā)展等諸多因素會使得建筑形態(tài)、建筑空間產生不一樣的變化，形成具有鮮明地域文化特征的建筑性格。時間、程序、技術、文化的相互作用使地域性建筑有著鮮明的自身特點。它不僅是一種智慧結合下的產物，還是人、建筑、生態(tài)相互作用下的結果，同時它也是地域文化的表現(xiàn)[4]。深圳東湖賓館內庭院如圖3 所示。

圖3 深圳東湖賓館內庭院

建筑和自然相結合的原則在建筑創(chuàng)作中具有十分普遍的意義，而在嶺南地區(qū)更有特殊的內涵。五嶺以南，氣候溫和，雨量充沛，一年四季花草繁茂、傳統(tǒng)的嶺南建筑就以其和自然完美結合而著稱，現(xiàn)代嶺南建筑的大師們，在這方面更是作出了杰出的貢獻。我們可以看出郭怡昌在他的創(chuàng)作實踐中，繼承和豐富了現(xiàn)代嶺南建筑的這一設計原則。例如在廣州南湖賓館的設計中，郭怡昌很好的協(xié)調建筑與周圍環(huán)境的關系，建筑主體建筑分為了兩個建筑組群，一組跟隨地勢依山而建，另一組則是沿著湖面自由展開，把大體量建筑分散為小體量建筑，高低錯落，曲折贏回，在建筑的組合方式上郭怡昌采用了具有嶺南特色的庭院式布局方式，庭院里都布置了步行小道、草地、池水、山石、花木，通過大片玻璃或連廊引入室內，形成了室內外滲透的空間，這些空間大小不一形狀各異與周邊環(huán)境融為一體；在深圳東湖賓館的設計中設計者過對前門廊的設置、中庭綠化安排、后院的水景草坪布局、甚至坡頂院墻、橫向的空間流通、幾個建筑層面的相互銜接，使得整個建筑空間通透雅致，充滿著南國庭院氣息；在深圳圖書館的設計中，從外形到室內布局安排，都融合了很多嶺南地域建筑的傳統(tǒng)手法。入口軸線上帶有嶺南民居色彩，尺度怡人，頂部創(chuàng)造性的采用了斜鏡面玻璃，層次分明，簡介突出。兩側的柱廊、騎樓、陰影、深度使得這做座文化建筑強化了其地域特征[5]。

從以上分析可以看出，郭怡昌以建筑地域主義建筑創(chuàng)作為執(zhí)念，力求建筑與自然的對話。同時郭怡昌也繼承和發(fā)揚了嶺南地域文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在郭怡昌許多的作品中，都是以立意為先，力求體現(xiàn)這一寶貴的傳統(tǒng)。深圳東湖賓館庭院組合平面構成分析如表2 所示。

表2 深圳東湖賓館庭院組合平面構成分析

2 結語

總體而言，郭怡昌在建筑設計手法上表現(xiàn)出了對各種不同建筑形式均具有很強的掌控和處理能力。作為一名建筑師他可以嫻熟的游走于各種建筑形式之間。善于將傳統(tǒng)的地域性建筑結合以現(xiàn)代建筑設計手法，創(chuàng)作出符合時代特征以及文化要求的優(yōu)秀的建筑作品。