“非遺文創”語境下的福州漆藝產業的發展研究

楊佳安（福建師范大學 美術學院，福建 福州 350108）

一、研究福州漆藝產業在文化創意背景下發展的意義

非物質文化遺產是地區民俗文化歷史的高度濃縮，是民間藝術的遺存和寫照。新的時代背景對非物質文化遺產的傳承提出了新的要求，其肩負延續傳統文化、增強國民文化自信、引領新時代文化風潮的時代任務。漆工藝是中國非物質文化遺產寶庫中重要且奪目的一項，在不同的地域文化背景下，也產生不同的特色漆工藝，如福州脫胎漆器、平遙漆器、成都漆器等。各地的漆工藝都承載著豐富的中華民族精神基因內核，成為推動我國文化軟實力發展的內驅力。

漆藝文創耳飾（來源：曦之漆器）

漆藝文創掛件（來源：筆者攝）

福州是著名的漆藝之都，福州脫胎漆器髹飾技藝于2006年被選入第一批中國非物質文化遺產保護名錄，作為非遺產業較受大眾關注，有接入文創市場的先決條件。中國使用漆器的歷史有7 000年。從新石器時代開始，漆器作為生活器皿被使用，發展至戰國和漢代，漆工藝的應用范圍逐漸擴大，工藝上更加精巧且開始作為祭祀禮器被使用。后出現更多新工藝如鑲嵌、雕漆，漆工藝開始和更多其他材料結合，至明末清初時期，福州的漆藝產業由于脫胎漆器工藝的復興而發展到了高峰，能工巧匠層出不窮，為中國工藝美術史留下了不可復制的精品。新中國成立初期，福州漆器的生產及銷售主要以福州第一、第二脫胎漆器廠的外貿漆器為主。隨著我國非物質文化遺產傳承和創新工作不斷發展，對于如何更好地發展傳統工藝的傳承創新思路與模式提出了要求。在信息交融的今天，當代漆工藝也一直在探索能夠和市場環境接軌的全新發展道路，逐步與文化創意產業走向了有機結合。

二、福州漆藝產業與文創產業結合的現狀

制約漆藝產業和文創市場接軌的主要問題來自消費主體、市場環境以及漆工藝產業本身。一是消費主體層面，許多消費者對非物質文化遺產行業欠缺了解，且缺乏對本民族傳統文化的認同，繼而導致文創市場缺少優秀傳統工藝的消費群體。二是整體市場環境受到經濟全球化趨勢的影響，海外工藝品涌入國內市場，對傳統工藝品市場造成沖擊，消費對象流失。三是非遺傳統工藝產業本身缺乏創新，形制守舊，已不能適應當今市場環境。在新時代下，人民對傳統文化文創產品的強烈需求主要在經濟的上升階段，對文化藝術品的消費需求已發生根本轉變，因此，漆藝產業及其他文創產品市場在此階段應該能夠順應局勢變化需要，作出一些相應改變，做到修身守正和改革創新的有機結合。

現今漆工藝文創產品在旅游文創市場的表現比較突出，但同時存在大量復制性強且用材粗劣的產品。旅游市場是地區文化傳播的一個重點領域，游客往往通過購買特色紀念品來了解地區的傳統工藝歷史與文化內涵。傳統漆工藝產品使用的是天然大漆，由漆樹上采割的天然樹汁經過氧化處理而成的原料，具有耐腐蝕、耐高溫的效果，且制成后經過打磨拋光具有盈潤光亮的視覺美感，其材料具有不可替代性。現今漆藝旅游文創市場中充斥著以化學漆為原材料，并為縮減工期而跳過拋光步驟，直接使用化學材料達到光亮效果的漆藝旅游產品，喪失了傳統工藝中不可替代的藝術美感，也難以讓購買群體真正理解大漆工藝的獨特之處，造成傳統文化繼承傳播的斷層。在漆工藝文創產品的設計中，應注重保留傳統技法中優秀的表現形式如脫胎漆器、犀皮漆、金屬色的運用、螺鈿與蛋殼鑲嵌等，此類技法在各地漆工藝中都有出現并發展出帶有特殊地域文化符號的表現形式，成為地區文化的縮影。其研發設計是在體現本民族文化內涵的基礎上，傳承古老工藝技術，將民族文化符號銘刻于器物之上，凝練在紋飾之上傳遞給使用者，從而達到非物質文化遺產的傳播和推廣目的。

隨著我國非物質文化遺產傳承創新事業的逐步深化，其重心已由主要重視非遺技藝原封不動地保存收錄，轉變為了對其創新性傳承開發模式的細化探索。在保證遵循非遺工藝的發展規律的前提下，促使其在市場環境中的流動，開發適合當代消費群體的文創產品，避免非遺文化在生產活動中的停滯。這種保護開發型戰略也為大漆工藝的再發展帶來了新的曙光。重視地區性保護，也為非遺文化地區帶來了新的經濟收益，促進了旅游文化市場發展，增加了文化消費的比重，以發展創新來保護非物質文化遺產。

漆器的胎底制作方法和髹涂技法早在漢唐時期就隨著漆器傳播到了海外，成為亞洲地區獨特的文化符號。近代以來，我國漆工藝事業相對處于停滯和保守的狀態，但在鄰國如韓國和日本，卻愈發受到重視。在日本，漆工藝的保護和傳承工作很早就開始了。20世紀70年代，漆藝就被日本納入“重要無形財產”保護名錄并發展出新的地域特色和特殊技法，如“蒔繪”。雖然中國在近代對漆工藝的保護傳承工作起步較晚，但應該明確的是漆工藝這一非物質文化遺產在中國工藝美術史中的重要地位和其承載的民族基因是無法替代的。

三、福州漆藝與文創產業結合的路徑分析

（一）深入挖掘地方文化內涵，打造特色文創產品

文創產品根植于一個地區的文化脈搏，連通古今，是連通藝術價值與實用價值的橋梁。福州漆文化在制作工藝、外在表現、審美構建上都是福州人民長久以來的精神文化生活的凝練。因此，在制作漆藝文創產品時，應當體現以受眾為中心、以非遺文化為根源、以文化自信為核心的特點。通過打造與地方實際生產生活的漆藝文創產品，在工藝和題材上進行革新，通過聯動其他特色文化如壽山石藝術、軟木畫藝術、木雕藝術等打造具有濃郁福州民俗特色的漆藝文創產品，能夠讓漆文化在普羅大眾間流通。

（二）堅持讓漆藝術回歸生活，創新生活化文創產品

大漆工藝最早是在生活器物的制作中出現的，此后由于材料昂貴、工藝復雜逐漸脫離生活用品的范疇，成為被束之高閣的奢侈工藝品，漆工藝品逐漸遠離大眾視野。過去漆藝行業面對的市場群體主要有家具行業、宗教塑像行業以及文玩工藝擺件等。近年來，隨著主要矛盾的變化以及電商經濟的發展，消費者的人群結構開始偏向年輕化，市場需求也出現了轉變，對手工藝品的需求開始轉向“小而美”。在當代，由于天然漆的特性，在保證特殊肌理紋樣和表面光亮的視覺效果的同時，也能夠附著在不同的器物胎體上，從單純的裝飾物如工藝擺件到有實用意義的食器、花器、茶器等都有廣泛運用。隨著科技的不斷發展，當代漆工藝從業者也開始重視大漆在全新材料上的運用，如金屬、玻璃、布料、樹脂材料等，不再局限于傳統胎體，因此漆工藝具有了與生活用品結合的可能，如服裝設計行業以及3D打印行業等。

（三）引入現代設計概念，改變漆藝文創產品設計理念

在文創產業的發展過程中，設計出更加切合時代、充滿活力的文創產品是從業者的目標。傳統的漆藝作坊在制作上有時受限于傳統題材和技法，導致產品單一，同質化嚴重。近年來，漆工藝也接入高等院校的教育系統，在很多以漆藝著稱的地區性綜合類大學藝術學院或美術專科院校中都設有漆藝專業，為古老的大漆工藝注入全新的能量，同時也優化了非遺傳統工藝的從業人群結構，為非遺大漆工藝接入現代市場帶來更多可能，同時為漆藝行業與文創產業結合的未來發展探明了方向。傳統漆藝作品中的造型、肌理、工藝與現代文創產品中的色彩、圖案、文化現象等結合起來，以受眾為中心的設計能夠更好地讓漆藝文化得到傳播和發展。

漆藝文創杯墊（來源：筆者攝）

（四）以受眾體驗為核心，打造旅游文創IP

文化IP是文化創新、產品創造、商品服務的綜合元素的集中展現。其對于文化產業的支撐與發展有著至關重要的作用。在互聯網高度發達的今天，文旅產業也隨之發生了新的變化。傳統的漆藝作坊由于產值、生產方式、商業運作等方式，難以形成具有特色的文化IP。因此，構建文化旅游IP是創新業態、發揚地域文化特點的重要手段。以IP效應宣傳文化，推動旅游業的發展，同時反作用于漆藝產業，推動地方旅游產業和與漆藝文創產品的結合，活化地方經濟；強化與工業設計、生產的跨界聯合，使藝術產品成為大眾消費的精神產品；充分利用互聯網進行宣傳推廣，打開文化旅游IP的宣傳和營銷渠道，消費帶來的商業營利又會再促進新的文創產品設計生產，形成正循環。

四、結語

福州漆藝創意產品是福州的特色地方旅游文化載體，其有文化性強、工藝性傳承性強的特點，應當兼具審美性、文化藝術性、實用性等特征。如何將非物質文化遺產的內涵融入文創設計，不僅為了傳承非物質文化遺產，同時也能夠繁榮現在的文化產業，是非物質文化遺產走向產業化的路徑之一。文化產業是與生活緊密聯系的產業，傳承傳統技法、融匯中西、服務人民的精神生活是文化產業的責任，在發展上與時俱進十分重要。

漆工藝文創產品在創新過程中要注意契合中國特色社會主義主要矛盾的轉變，消費者的需求轉向更加具有文化美學價值的產品。此時，漆藝文創產品必須具備能夠凸顯民族特色且具有不落后于時代的美學元素，才能夠在文創產品市場中脫穎而出，并最終拉動非遺文化的再發展。在對漆工藝文創產品的設計中要緊扣社會主義核心價值觀和群眾的需求導向，創造能夠喚起消費者情感共鳴的產品。同時要注意融入地方元素，因地制宜地為文創產品注入更多新的能量。在漆工藝產品的開發制作中，可以嘗試和現代流行元素相結合，嘗試更多材料的融合，以及對底胎造型的創新。在銷售過程中，也應該避免單一的銷售途徑，可以與原產地合作進行以文化傳播和地區性保護為目的的旅游市場銷售，同時積極接入電商平臺，通過積極營銷和網絡宣傳達到拓展市場和宣傳非遺文化的目的。