米芾《盛制帖》結字賞析與臨摹圖解

西泠印社出版社 潘云娟

2023年12月（371 期）競臨：米芾《盛制帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《盛制帖》，紙本。縱27.4 厘米，橫32.4 厘米，北京故宮博物院藏。此帖也是米芾寫給蔡天啟的尺牘。小行草，筆勢飛動，形態曼妙。

釋文：

盛制珍藏榮感日夕 為相識拉出遂未得前 見寒光之作固所愿 也一兩日面納次黻頓首 天啟親

臨習要領：

盛：上合下開，中間緊密，左伸右展。左撇略斜而長，重起曲收，平拖輕收，形態較長。上橫短斜，收筆牽絲下帶寫橫折鉤，橫長折短鉤含蓄，豎畫略長，橫折稍寬，內兩短豎弧斜，與橫折相交，以求中密，下橫長而上斜，收筆向右上挑，與斜鉤呼應，斜鉤起筆逆鋒與橫的右部相交，收筆比左撇略低，調鋒出鉤含蓄，出游絲接寫弧撇，最后一點粗重，在橫與折之間。

制：上下錯位，一正一斜，下部右傾，字形動蕩。撇橫連寫，中橫偏左部，收筆連左豎，勢斜形曲，橫折鉤較短小，橫上斜而折筆細輕，出鉤含蓄，中豎略向右下斜，收筆向上挑出連寫右部短豎，斜而似點，豎鉤短縮為斜弧豎。下部“衣”一點省減，橫畫上仰，接寫弧撇，豎提略斜，挑向右上較多，與短撇相接，最后一捺取反勢，向右下遠出。

珍：左窄右寬，左低右高，左收右放，左密右疏。左部縱伸橫縮，用筆粗重，首橫短斜，接寫豎畫，長而粗壯，收筆向左上挑，第二橫短，第三橫變挑，兩筆連寫而形似點挑。右部撇高捺低，捺取反勢而收筆牽絲下帶，三撇連寫，有直曲、長短變化，上下對正，“珍”字左右之間留空較多，疏密對比巧妙靈動。

藏：“蔵”古同“藏”。草字頭先寫兩點再寫長橫，下部先撇后橫，再寫中豎，短橫與短豎連寫，橫折與后面短橫、短豎、最后一橫連寫，筆畫短小者雖連而不亂，最后短橫的收筆向上挑，與斜鉤呼應，中間以細絲相連，斜鉤長而縱伸，使不出鋒，撇直點高，點居第二橫之收筆處。整字上緊下松，左收右放，中間密而左右疏。

榮：這是草法，上部兩個“火”用省減筆法，兩點合寫似一橫，撇、點合寫似一豎，筆順應先橫后縱，右上橫被重疊，似一撇點，收筆向左下帶出，與點連寫，再接橫鉤，點粗重，橫上斜，鉤長拖而轉寫下橫，斜而上弧，牽絲寫豎鉤，向左上出鉤后折回連寫一點，最后一點偏右，與其他筆畫均相離較遠。上下錯位，欹側中求平衡。

感：先寫左撇，形長微曲，上橫切入，短平而收筆與下橫連寫。“口”用草法，用筆略重而相疊，收筆實連下點，形似弧撇。臥鉤與后兩點連寫，弧形分布，最后一點牽絲上挑與斜鉤呼應，位置偏右，與橫相接，若即若離以留空，撇弧而位置靠下，點粗壯有力，正對撇上，與其他筆畫相距甚遠，營造大空間。

日：筆畫少而字形小，形態窄長，首豎略長而向右下微斜，橫折的橫上斜明顯，折筆呈向勢，圓轉上連內短橫，與下橫連寫，牽絲與下字第一筆相連，左豎低而右折高，有動態感。

夕：字形斜長，上收下放。撇承上牽絲，先細后粗，折筆寫橫撇，橫比首撇略短，向右上斜，調鋒后寫撇，長而有弧度，前段略粗而勻稱，后段漸輕，平出收筆，點長而居下撇中部，與之相交，點的起筆在兩撇收筆處中間，這樣左右均有參差錯落之變化。

為：草書“為”用省減法，合并同類項，三個橫折減去兩個，只保留一個橫折鉤，四點省去三點只保留一點。第一點與撇連寫，點取橫勢，撇取縱勢，輕細收筆，橫折鉤重起輕收，側落方起，鋪毫重按，轉中鋒行筆，圓轉弧行，與撇之直勢呼應，一直一曲，點側居中與兩畫相接搭。

相：草書“相”左右相連，對比明顯，最后一筆的收筆向左下牽絲。首橫長斜上仰，豎與橫的右段相交，豎畫出鉤與下筆相連，撇、點連寫為一弧筆，再接寫右部橫折，圓轉向左下，再寫末橫，短小似點，收筆下帶。左放右收，左高右低。

識：“識”的草法與繁體楷書從字形上看區別較大，言字旁似一豎，中間和右邊的左右結構變成上下結構，“音”部用兩撇折取代。起筆承上筆意，斜入縱行，收筆調鋒向右上挑出，牽絲與右上相連，兩撇折形短線勻，接寫橫畫，上斜幅度很大，接寫斜鉤，曲斜向右下伸展，出鉤弧上，接寫撇畫，長而偏下，最后一點偏右高懸。

拉：左放右收，上開下合。左部筆畫少而形態大，右部筆畫稍多而形態小，行書在處理左右筆畫不同的字時，通常反其情而為之，突出疏密對比。提手旁豎鉤長而微向右下斜，左右之間留空，“立”一筆而成，點長橫短，中間兩點相連取縱勢，最后一橫偏左。整體向左下斜，形成上開下合之勢，動中求平穩。

出：先寫中豎，露鋒尖起，按筆下行，豎折豎短橫長，短豎向右下斜，橫向左上斜，右短豎接橫末，向左下斜，并與下部左豎相連，下橫比上橫長，最后一豎似撇，伸長左下方。

遂：“遂”字取縱勢，兩點分得較開，上開下合，撇點較長并與下橫相連，橫又與下撇和彎鉤連寫，形成“蛇”形線，曲勢優美。兩短撇一直一曲，一輕一重；右部撇與點省減成一點，遠離彎鉤，留出較大空間，以顯參差錯落。走之旁則以豎彎代替。整字流暢空靈，上松下緊。

未：上小下大，上收下放。首橫縱落平行，取上仰之勢，收筆牽絲映帶，下橫長而上揚，起重收輕，細絲連寫豎畫，略向右下斜，收筆出鉤向左上連寫左點，粗重上斜，挑出與右點相連，取橫勢行筆，收筆向左下帶步，形態較長，與下一字首筆實連。

得：草書雙人旁省減似一豎，有相向之弧勢，右部似橫撇彎鉤狀，橫細而輕，撇漸按有變化，轉筆寫彎鉤，先向右下再轉向左下，弧勢明顯，最后連寫一點，不出鋒，整字中間大片留空，左低右高，疏密對比明顯。

前：在整行中位置偏左，字形欹側取勢，上部向左下斜，下部偏右。兩點左低右高，筆斷意連，橫畫偏左，左低右高，斜度較大，收筆向左下連寫弧豎，橫折鉤橫輕豎粗，鉤向左下斜，內兩短橫連寫為點、提，與右短豎相連，短豎似點，挑向右上寫豎鉤，豎短鉤長，鉤向左下方撇出。

見：上部取縱勢，下部取橫勢，中間筆畫間距小而緊密，上下留出空間較大。首豎長而略呈弧形，橫折在左豎的上方起筆，收筆與左豎基本對齊。內兩橫靠近居中，上部留空，下橫偏左，與左豎相交，與右豎相接，橫末接寫撇，直挺下斜，收筆含蓄，豎彎鉤豎短橫長，出鉤向上，左收右放。

寒：字形窄長，重心略偏左下。寶蓋頭寬舒空靈，中間緊密，下部撇伸點收，大片留白。整字疏密對比強烈。首點直下，左點略長取縱勢；橫鉤弧勢較大，出鉤長伸，與下豎連寫，也呈弧勢；右豎略短，三橫靠緊，間距很小，長短稍有參差，由平漸斜，橫末接寫撇，直向左下；捺畫平而取反勢，收筆下帶連寫兩點。

光：豎畫承點末連寫，有弧度且形態較長，兩點靠近中豎，與橫連寫，用筆較重。橫末接寫撇，長而弧行，收筆不出尖，急回上帶寫豎彎鉤；豎斜向右下，鉤變一斜上的弧線，向右上伸展。“光”字上緊下松，左收右放，上密下疏。

之：上字外放，“之”字則內收，三筆之間筆斷意連。首點側臥，起重收輕，橫撇弧行，橫畫起重收輕，呈上仰之勢，撇取向勢，均有一定的弧度，捺畫收則短，且不向右出捺腳，形似一點，起輕收重，與上點正好反其情。

作：起筆自上一字之末筆收筆下帶，先俯后仰進行不同弧度的行筆，輕起重收，微出鋒向上，再縱落寫豎，撇長豎短，豎取背勢，收筆牽絲向右上與右短撇相接，撇縱橫斜，兩筆相連，橫末接寫豎畫，略向左下斜，左右兩豎上開下合，最后兩短橫連寫成弧筆，形似橫折鉤，出鋒下帶，與下一個字首筆相連。

固：豎承上一字末筆帶下，形態較斜，收筆向左上出鉤，再寫橫折，兩筆之間斷開，筆意相連，橫的起筆部分與豎相交，轉折處圓轉弧行，收筆向左下拖，內容偏左，內橫起筆接左豎，橫末上挑寫中豎，與下“口”的豎并用，橫折和橫連寫，收筆帶下寫最后一橫，與左右兩豎依然均相離，以留大片空白。

所：行書中撇往往逆寫，自左下向右上斜，似與橫畫相近，首撇上仰，左撇似豎，起輕收重，呈向勢弧行，橫折和橫由相接變相交，似豎鉤連挑，并與右部連寫，中間這段似撇，連寫豎畫，再宛轉寫橫，收筆向左下帶出。

愿：左右結構的字為了加強對比，筆畫之間多少不同使空間的大小及密疏產生變化。該字左放右收，左大右小，左右之間大量留白，但筆意依然連貫。橫撇長伸向左下，豎與撇相接，橫折有弧度，撇弧行后上挑連寫點，點收筆向右上挑，右部橫短平，折筆向左下，形態比橫長，再轉向右下，最后一橫短而似點，沉穩收住。

也：橫折鉤的橫特別長，且上斜幅度較大，折短且角度小，收筆上挑寫中豎，有一點弧度，形態較短。豎彎鉤行書中常寫成斜向的豎提，豎向右下斜，起輕行重，收筆快速向右出鋒。“也”字左放右收，字形寬扁，縱向線條呈上開下合之勢。

一：遠離上一字“也”，而與下一字“兩”略近。起筆露鋒縱落后，轉向右下略按，再向右行筆，漸提收筆，使不出鋒，從下部邊緣看，有一道明顯的弧線。“一”取仰勢，宛轉流暢。

兩：草書“兩”的寫法與行書相差很大。先寫一橫，取平勢，不宜太長，橫畫收筆向左上挑出，接合豎畫，略向左下斜，豎末連寫橫折鉤，取縱勢，橫折鉤呈弧形，出鉤向左上，最后兩筆是撇與反捺，往往連寫，反捺長而穿插勾畫。

日：起筆承上一筆收筆，向左下帶出寫豎，角度較斜，似一長斜撇，收筆折向右上寫橫折，轉折處圓潤，向左下斜行，收筆向左上環繞一圈后出鋒向下收筆。字形斜長，左收右放，上部空間大，下部則收緊。

面：上字斜長而小，“面”字大而寬扁。第一筆有四筆連寫，草法中常用此法。橫、撇、豎、橫這四個筆畫通過兩次轉折而成，橫向右上斜，撇向左下接豎，一條有向有背的弧線，最后一橫斜上。橫折則橫長豎短，也似一條弧線，兩豎居中，分割均稱，稍粗重，兩短橫連寫似一點。“面”字中間密左右疏，斜中求正。

納：草書絞絲旁的寫法與行書子字旁相似，橫撇彎鉤連寫平提，上緊下松，提向右上后與橫折鉤連寫，取橫勢，橫長折短，出鉤向左上環繞，接寫撇畫，取縱勢，橫末接點。“納”字左縱右橫，左低右高。

次：左低右高，左收右放。兩點連寫，首點側下，收筆下帶寫挑點，挑出部分重疊較多，出鋒不明顯，右部撇畫短斜，接寫橫撇，橫短撇略長，下部撇畫取縱勢，弧度較大，最后一點靠下，與撇相接，支撐重心。

黻：草書的寫法較特別，先寫兩點再寫一豎，收筆向左上牽絲連帶寫短橫，再寫一橫點，再多左邊一豎，收筆向右上寫一長橫，并與右部相連，向左上牽絲后寫長弧撇，由輕漸重，撇轉向左上方寫一捺，用反捺。

頓首：草書往往將兩個字連寫，先橫后豎，橫短豎長，略向左下斜，圓轉弧形向右上，再折筆遞行向左，再折返向右上弧行，與豎相交后再轉向左下斜行，最后以“豎彎鉤”的形態收筆，鉤向字心，猶如長長的尾巴。中間密結環繞，上下舒展。

天：“天”字的草書首橫特粗重且平，下一筆與橫斷開，三撇相連，角度稍有微小變化，連接處先轉后折，長度不一樣，使左右參差錯落，造型上進行了上橫下縱的變化，上收下放，中側并用，酣暢淋漓。

啟：與“天”之末筆連寫，橫短撇長，用筆快捷，稍有枯燥，撇略有向背變化，收筆戛然而止，橫折短小，向左上環繞與右部連寫，橫折折撇向右下斜，牽絲下帶后寫“口”部，豎短橫長，收筆向左下撇出。字形夸張，收放強烈。

親：首橫短平，連筆寫下橫，收筆向上挑出接寫豎鉤；出鉤先向左下再轉左上，提畫與右部相連，速度快而筆枯；橫折向左下，環繞寫撇，取縱勢，末端接寫橫鉤，向右伸展，出鉤外展向右上，左收右放，左密右疏。

（參考形式）