阿那亞 隱秘的海上夏宮

劉少才

在我國秦皇島北戴河一帶的海邊，有一座名叫“阿那亞”（aranya）的小鎮。據說，阿那亞之名來自梵語“阿蘭若”，原意為“人間寂靜處，找回本我的地方”。這是一處新開發的旅游景區，雖然開發較晚，但后來居上，其獨特的設計理念，美麗的海邊景色、阿那亞禮堂、孤獨圖書館、藝術中心、沙丘美術館、阿那亞劇場等設施群構成的功能空間，正在將阿那亞變為該區域重要的文化坐標，化身為一處“隱秘的海上夏宮”。

北戴河新寵兒

阿那亞位于河北省秦皇島市北戴河新區國際滑沙中心北500米，創立于2013年，自然條件得天獨厚，有著大面積的濱海沙灘、豐富的沙丘、灘涂濕地和原生林地，是深受人們喜愛的北方度假目的地。

阿那亞的海水質量較好，沙灘沙質細膩，雖然比不上海南三亞和東南亞一些島嶼，但在北方來說，已經相當不錯。這里曾被評為中國最美八大海岸之一。

阿那亞的日出是游人不可錯過的一項旅游活動。阿那亞地處名副其實的黃金海岸，清晨時分，當太陽從海面上徐徐升起，遠處的天際泛起一絲紅色，陽光不經意地照在沙灘上，所有景物立即變成金黃色，連站在海邊的游人也“不能幸免”，先是發絲被染成金色，隨后整個人也變為“金人”，真可謂晨光一刻值千金。難怪有詩友感嘆：這金光，是詩！

如果是攝影愛好者，阿那亞絕對能讓你拍過癮，只要不是技術太差，每個人都能拍出極具藝術氣息的照片。

孤獨圖書館

阿那亞的景點雖然都是人工打造的，但特色鮮明，其中一些已經成為當地的標志性建筑。比如孤獨圖書館。只聽它的名字，既讓人覺得有些不可思議，又不免有幾分好奇：這座圖書館是怎樣一種孤獨方式？

孤獨圖書館是一棟灰色的兩層小樓，建筑面積不大，只有約450平方米，設計的讀者容量僅為100人左右。在設計之初，只是為了給生活在附近的居民提供一個自由閱讀和交流的場所，現在則屬于當地居住社區公共配套設施的一部分。選擇這樣的定位是希望為人們營造一個親近大自然、潛心閱讀且充滿詩意的靜謐空間。

其建造位置與人們傳統觀念中的圖書館迥異—它比鄰大海，孤獨地矗立在沙灘上，傾聽著大海的濤聲，厚重的灰色混凝土建筑在深藍色海水的襯托下，顯得格外醒目。它也被譽為“全世界最孤獨的圖書館”，之所以會被賦予“孤獨”之名，源于圖書館周圍完全沒有任何人工環境及景觀營造的痕跡，甚至沒有銜接外界的道路，讀者要想來到這里，只能腳踏沙地，一步一個腳印才能抵達。

遠遠望去，孤獨圖書館就像天然存在的一塊灰色礁石，簡單而純粹，沒有絲毫多余的粉飾，同時也實實在在地將“寬納一切”這種表達孤獨的精神狀態完美地物化。此時，“孤獨”不再只是字典里淺層的“獨處”之意，而是建筑師希望營造的一種“互通”的空間和場地的關系：看窗外，風起浪涌；覽窗內，滿室墨香。

在圖書館北側的入口處，看不到懸掛的店招，也找不到傳統建筑里的大門，只有一堵矮墻，上面挖出一個四方形的鏤空，看上去既像四合院門口的影壁，又像極了中式古典園林里的“漏窗”。透過它，可以看到館內動態：稍遠處是閱讀走廊，座位從高到低呈階梯狀排列；再遠一些，透過南面的玻璃門可以望到大海。

孤獨圖書館由閱讀空間、冥想空間和活動室組成。作為重要功能區的閱覽室占據兩層空間，圖書整齊地碼在書架與書桌之上，墻體為混凝土灌注，長條書桌和書柜為木質材料，地板采用竹鋼材料……與室外的大海、沙灘相呼應。閱覽室一層朝向大海的一面是落地玻璃門，門邊是幾把面向大海的座椅，坐在這里，就能透過落地玻璃門看見海浪和沙灘。在室內照明方面，孤獨圖書館也別出心裁：屋頂整齊排列著圓形電動光炮筒，可以將自然光引入閱覽室，增加室內亮度。讀者坐在閱覽室，陽光透過玻璃，穿過獨特的光孔，灑在身上，同時也帶來海的味道。這里的燈具在安裝上也極具特色，不是吊在房頂，而是利用支桿支在桌子上、地上。陰天，打開室內燈源，光線不會直接射到人身上，而是向上發散，溫和而不刺眼。

阿那亞的聞名，很大一部分原因是由于這座孤獨圖書館。它像一座鋼筋混凝土雕塑，靜靜地矗立在海邊，很多人第一次知道阿那亞，也是源于這座建在海邊的圖書館，還有很多游客專程為了打卡這座圖書館而來。

這樣一座建在沙灘上的圖書館，且鄰近別無多余建筑，其外表看似孤獨，實則充溢著難以言說的浪漫情懷和詩意。

海上禮堂

在距離孤獨圖書館300米處，是一座通體潔白的海邊禮堂，它就是阿那亞禮堂。阿那亞因孤獨圖書館而興起，又因禮堂而走紅，可以說，坐落在沙灘上的一灰一白兩座建筑成就了阿那亞，共同構成阿那亞的精神高地。

阿那亞禮堂建在離海非常近的沙灘上，漲潮時，其底層空間甚至會被海水浸沒。禮堂設計靈感來自美國畫家安德魯·懷斯的作品《克利斯蒂娜的世界》—久遠的過去，漂泊在海上的一艘船，經歷無數斗轉星移、滄海桑田，當海水退去，留下來的這處空間構筑依然懸浮于沙灘之上。

從高空俯瞰，禮堂猶如一艘在海邊整裝待發的白色帆船，又似一架置于海邊的鋼琴。其頂部以三角形為主，配以四邊形的外墻設計，簡約典雅。一條白色甬道連接著禮堂和海邊步道。通往室內的階梯被中間的狹形開口一分為二，靜態的建筑瞬間融入了動態的自然韻律。邁上層層白色階梯，光線在空間內緩緩移動，耳畔吹來的海風帶來絲絲涼意。禮堂內，純白的顆粒型質感墻壁搭配了棕黃色的木制地板和木制長椅，極具自然韻味。禮堂內沒有刺眼的光線，自然光從墻體之間的縫隙滲入，形成幾何形光斑，讓白色調的空間不失溫度感，并且彌漫著安謐的光影氛圍。禮堂北側是大小只容一人入內的懸挑空間，供人冥想。在這里，只有海與你一起靜聽心聲。

阿那亞禮堂也是社區音樂會、藝術展的舉辦地，是一個充滿儀式感的文化藝術空間。

阿那亞禮堂很美，無論是什么時間—日出、艷陽、日落，無論從什么角度看，只要走在那片沙灘上，純白色的禮堂都是那么醒目，它以藍天碧海為背景，隨手一拍都是一張優美的風景畫。尤其是黃昏時分，太陽斜斜地打在禮堂頂端，漏下一層淡淡的影子，時而還會出現神奇少見的自然三色光。

沙丘美術館

過了阿那亞禮堂，沿著沙灘前行，便到了沙丘美術館—國內獨立藝術機構UCCA尤倫斯當代藝術中心在國內的第一個分館。

如果說阿那亞禮堂是海上的建筑藝術，那么沙丘美術館就是沙下的建筑藝術。這座“消隱的美術館”像是在沙灘上挖出來的神秘洞穴一般。它占地930平方米，共3層，擁有7個室內展廳和3個戶外展廳。這些展廳如同形態各異又相互連接的白色“洞穴”，每個“洞穴”通往不同的入口或者出口，沙丘之上則是幾棟純白色的建筑。

沙丘美術館的主入口嵌入沙丘里，非常隱秘，稍不留意就會錯過。走過入口處長長的幽暗隧道，參觀者便進入一個有柔和天光的接待廳。過了接待廳，眼前豁然開朗—中央展廳到了。那里，光線從高高的穹頂上傾瀉而下，在墻壁與地面間跳躍折射，混凝土殼體上留有不規則甚至不完美的肌理，讓手工建造的痕跡可以被觸摸和感知。

美術館內，每個展廳各有角度不同的“洞口”和天窗，目的是引入不斷變化的自然光。很多參觀者以為這些“洞口”和天窗都是隨意開設的，實則不然，它們都是通過精確的計算才確定最終位置的，以避免陽光直接照射到藝術品上。除了提供照明功能，這些“洞口”和天窗也是獨特的風景展示臺。從館內向外看，不同的“洞口”和天窗宛若別致的畫框，框住藍天之下、沙海之間那一方天地。參觀者置身其中，對光與影的變換、風與沙以及海水的流動有著再清晰不過的體悟。

逛完了室內展廳，參觀者還可以到三個視野廣闊的展覽平臺看風景。此時，既可以選擇坐在室內，透過光潔的玻璃看“洞”外的藍色海浪，也可以走到“洞口”，置身海天之間，吸一口帶著咸味的海風。

沙丘美術館不僅在外觀上力圖與自然環境融為一體，在建造中也蘊含著不少小“心機”，以盡可能實現建筑的可持續性：由植被和沙土覆蓋的屋面降低了冬夏兩季的能源負荷；朝向不同的“洞口”和天窗為美術館提供全天候的自然采光；低能耗、零排放的地源熱泵系統代替傳統空調，為藝術空間提供恒溫、恒濕的室內環境……現代科技和自然景觀在這座美術館身上完美結合，使其狀態更接近自然。

生活在這片海邊，享受孤獨圖書館的安靜、海邊禮堂的神圣和沙丘之下的當代藝術之美，一條延伸在海邊的步道把它們串在一起，構成一條海邊的精神主軸。

阿那亞藝術中心

繼沙丘美術館之后，阿那亞在2019年建起了藝術中心，以擴充當代藝術展覽空間。

藝術中心位于阿那亞北戴河小鎮南區，在建筑設計上同樣極富創意。建筑外立面由不同紋理的黑色模塑混凝土磚拼接而成，厚重而飽滿，宛如一塊在海岸邊屹立不倒的巨石。令人感到震撼的是，這座建筑的厚重體量被一個巨大的圓形內庭院所貫穿，其中心空間設有環形階梯式劇場，在滿足藝術陳列的同時，可以作為社區居民的公共活動空間。如遇降雨，庭院底部充滿雨水，變成一處室內的自然水景。

藝術中心由一系列相互交錯的空間組成，一條螺旋形上升的小路連接所有空間，巧妙地引導著參觀者穿過不同的畫廊空間，最終到達屋頂露臺，俯瞰四周的風景和建筑內部。

在圓形劇場拍照，一定很出彩。四周空曠的空間給人一種站在宇宙中心的感覺，在這里可以清楚聽見風的聲音，甚至連低低的說話聲也能引起巨大的共鳴。

圓形劇場的中庭則懸掛著一個直徑9米的大風鈴。它就是德國藝術家安塞姆·雷爾為這里度身定制的藝術裝置《風鈴》。四邊形鋁合金面板被切割扭轉，隨著頂部的馬達懸掛裝置在空中緩慢自旋，靈動地投射出不同光影形態到建筑表面及每位觀者身上。

新文藝聚焦地

阿那亞有很多劇場，以阿那亞蜂巢劇場、阿那亞A劇場與阿那亞海邊劇場最為著名。三家劇場風格各異，各自獨立，又彼此連接，一并構成阿那亞海邊劇場群落。它們也成為阿那亞戲劇節的主舞臺、先鋒戲劇的實驗場、社區戲劇實踐的集結地。

此外，阿那亞還有眾多公共文化建筑、文化藝術空間，比如海邊音樂廳、酒神劇場、卷宗書店、萬花筒畫廊、阿那亞店（專業的創作排練）、斫琴茶室、在野造像、聽茶空間、子集藝術空間、單向空間等。凡是人們想到的享受、娛樂、休閑場所，這里應有盡有，阿那亞也因此成為國內知名的新文藝聚集地。

【責任編輯】趙 菲