《蘇東坡三百篇》藝術(shù)探微

《蘇東坡三百篇》是當(dāng)代著名作家劉小川的最新力作。是劉小川對蘇東坡的又一次傾心抒寫。每篇皆用一句核心語作標(biāo)題，內(nèi)容長短則絕不拘泥劃一。作為資深蘇學(xué)專家及中國傳記文學(xué)的革新者，劉小川自是剪裁瀟灑自如、游刃有余，能從宏闊處思，又能于細(xì)節(jié)處見功夫，見眼力，見筆力。本文擬就其藝術(shù)特色作一淺析。

一、方言俚語，生趣盎然

在《蘇東坡三百篇》里，大量方言俚語的運用，使行文生趣盎然，同時也更好地表現(xiàn)了這方土地上的人物的秉性氣質(zhì)、精神風(fēng)貌。如《費頭子·黃荊條子》中“費頭子”，類似于普通話中的“調(diào)皮娃”“搗蛋鬼”。但在眉山，特別是鄉(xiāng)下農(nóng)村，大人訓(xùn)斥小孩，多喜用“費頭子”，而很少用調(diào)皮、搗蛋之類語。

“蘇老爺子來找兒子，喊：三娃兒哩，你狗東西鉆到哪兒去了哦？你狗東西哦！”一句俚語，便入情入境、生趣十足地將大人東找西尋自家小孩而不得的嗔怨情狀再現(xiàn)了出來。

再如《不發(fā)宿藏》中寫蘇家后院發(fā)現(xiàn)寶藏，人們爭先恐后去看寶，作家如是寫：“有人一面小跑，一面扭頭開玩笑：吃啥子早飯哦，快點去看寶，看寶就看飽球。眉山人看熱鬧高興了，常說：看飽了看飽了……蘇家發(fā)現(xiàn)寶，財寶歸誰要？眉山后生念經(jīng)似的唱：雞公雞婆叫，各人尋到各人要?！笔剐形纳ぐ蝗?，也更好地活畫出了東坡故鄉(xiāng)人的詼諧。倘另行用筆，行文定大打折扣，失色不少。

二、想象描摹，真實鮮活

《蘇東坡三百篇》極善想象描摹。如故事四《三種光》中“蘇家點燈開會”一幕。

蘇序伸出三個手指頭，說：三種光。

進(jìn)士蘇渙會心一笑：父親是說日月星。

后來蘇東坡有得意對聯(lián)：三光日月星，四詩風(fēng)雅頌。

蘇序搖頭，依然晃悠他的三個指頭，又說：三種光。

蘇洵叫苦：父親，兒子都快急死了，您就別賣關(guān)子啦。

……

蘇洵頓時大激動，撲通一聲給老父親跪下了，叩謝如搗蒜，哪管石板硬頭皮軟。轉(zhuǎn)憂為喜的程夫人含了熱淚，尋思典當(dāng)她的最后一只和田玉鐲。

讀著，絲毫不會覺得這全是作家天馬行空的一廂情愿，反倒覺得非常真實，在當(dāng)時的節(jié)骨眼上，蘇序是極有可能召開了這么一次家庭點燈會的，絕不是子虛烏有。

再如《大喜之時忽然大悲》寫東坡高中進(jìn)士后有一日在興國寺的菜園子散步，注目牡丹，想到了母親。作家如是寫道：

程夫人原本是一朵富貴花。程家是眉山首富……

菜園子起了一陣風(fēng)，牡丹花失顏色，花瓣飄零。蘇軾忽然來了一股心痛。

牡丹花開未幾日，風(fēng)也不大，為何她突然凋謝？無端心痛，是何征兆？

夏末，眉山傳來噩耗：四月八日，程夫人已病逝于紗縠行老家。

藝術(shù)來源于生活又高于生活，歷史是否真這樣我們不得而知，只覺得作家刻畫的這一場景很真。一個優(yōu)秀的作家，絕不會在他的作品里想當(dāng)然地胡編亂造，即便虛構(gòu)也會讓人覺得非常真實。

三、善于裁選，駕輕就熟

蹩腳的工匠不善裁選，撿了芝麻丟了西瓜，眉毛胡子一把抓。作家劉小川極善裁選，駕輕就熟。如寫蘇東坡的少年時光，便抓住他作為“三好”學(xué)生，抓住他“好玩，好吃，好學(xué)”來展現(xiàn)，讓我們看到一個鮮活、飽滿、栩栩如生的少年蘇東坡形象。同時又啟人深思：這樣的“三好”，才是一個人該有的童年，才是快樂幸福的童年，才是符合兒童天性的童年。

如寫王弗，便抓住她“敏而好靜”的特點，寫她是東坡賢內(nèi)助，善識人（如章惇、張璪），在鳳翔阻止東坡挖掘前人埋藏的丹藥，便將王弗形象深深烙在讀者心中。

四、注重獨創(chuàng)，舉重若輕

別的寫東坡的書，大同小異的多，鮮有讓人耳目一新處。《蘇東坡三百篇》則不然，獨一無二，全新抒寫，全新創(chuàng)造。人無我有，人有我優(yōu)?！短K東坡三百篇》讓人讀到在其他東坡傳記中鮮有讀到的東西。這充分證明了作家的另一個身份——資深蘇學(xué)專家。唯其研究得深研究得廣研究得透，方能左右逢源，信手拈來。作家寫蘇軾高中進(jìn)士后，連寫了《蘇榜眼被人捉走了》《歐陽修差點挨打》兩個故事，讓人擴大了見聞，增長了見識?！短K軾尚未做官，先已為民請命》寫東坡第一次丁憂期間，上書龍閣學(xué)士、益州太守王素，上書未果又走馬成都，終使王素減輕了鹽、茶、酒、絹等基本生活物資的賦稅，數(shù)以百萬計的蜀人終受其惠。很多故事內(nèi)容，都是它書所未曾見識過的。

五、善寫細(xì)節(jié)，神韻畢現(xiàn)

小威廉·斯特倫克在《文體的要素》中寫道：“所有研究過寫作藝術(shù)的人都會同意這一點：要引起讀者注意并讓其保持注意，最有效的辦法就是讓寫作細(xì)致、確切和具體。最偉大的作家的寫作……之所以有效力，很大程度上是因為他們善用細(xì)節(jié)，很好地處理了那些重要的細(xì)節(jié)?！薄冻跻姎W陽修》中寫蘇洵在二子中舉后，懷揣張方平的推薦信去拜見歐陽修，劉小川如是寫道：

蘇老泉恭呈二十篇精心挑選的文章，其中有《六國論》。歐陽修坐著看，漸漸坐不住了，他站起來走著看。老泉一時緊張，鼻尖冒汗……

蘇老泉心跳如鼓。歐陽修在家里悠悠散步，走到了書房外，又慢吞吞走回來。

歐陽修捋須自語：好你個方平老兒……

蘇老泉緊張得全身汗毛皆豎，鼻尖淌汗如雨。歐陽修先生這半句話是何意？莫非嘲笑張方平眼拙？

……

決定命運的時刻啊，蘇老泉要暈過去了。

歐陽修轉(zhuǎn)身向蘇洵，點頭笑道：張侍郎果然好眼力，不減當(dāng)年啊。

蘇老泉舒出一口長氣，默念阿彌陀佛，謝謝西方佛祖。

便把蘇洵彼時可能的情形寫得活靈活現(xiàn)了。

細(xì)節(jié)之所以重要，還因為它能暗示故事情節(jié)的發(fā)展。契訶夫曾說過一句名言：“如果在第一幕中，一支手槍被放在了一件斗篷上，那么它必然會在第三幕中射出子彈來。同樣，當(dāng)一個故事交代了新的細(xì)節(jié)，或是描寫得更加具體，那么它可能在暗示故事人物的變化或情節(jié)的發(fā)展?！痹凇短K洵急了，沖風(fēng)冒雪跑到鄭州去》中寫蘇老泉由興奮而亢奮，分別上書政府首腦和軍事副首腦，指點他們應(yīng)當(dāng)如何執(zhí)政、如何治軍。“他希望憑借歐陽修的力薦，不試而官。宰相富弼傳話：‘此君專門教人殺戮立威，如何要得官做！蘇洵一聽，大叫慘也慘也……當(dāng)天夜里，汴京下起了鵝毛大雪，可憐的蘇洵，騎馬奔向一百多里外的鄭州，迎見返京的張方平張侍郎！一座靠山不行，要有兩座靠山！……出鄭州十里許，有導(dǎo)騎從東來，驚愕下馬立道周……已過，乃敢上馬徐去。”

六、寫人敘事，文字節(jié)儉

作家在自序中表達(dá)了對傳統(tǒng)寫人敘事風(fēng)格的推崇，并說：“《世說新語》對我啟發(fā)大，一個字要抵三個字用?！弊x《蘇東坡三百篇》以及作家的其他作品，皆可以看出傳統(tǒng)寫人敘事對作家的深遠(yuǎn)影響。作品寫了一系列人物，如：馬夢得、陳希亮、張璪、章惇、陳季常、孫固、呂誨、劉貢父、范鎮(zhèn)等等，皆能用節(jié)儉的文字活畫出人物的風(fēng)貌、神韻，將人物寫得神采飛揚?！榜R夢得的馬背功夫了得，騰空而起翻跟斗，眨眼間，人又貼在了馬肚皮。小兒拍手笑，王弗與丫鬟相顧莞爾……過寶雞縣，馬夢得談起寶雞的來歷，講得趣味橫生，他又學(xué)公雞叫，惹得村舍的公雞將黃昏認(rèn)作天欲曉，紛紛叫起來……馬夢得追隨蘇東坡，一追三十年?！保ā恶R夢得》）

“蘇東坡與陳希亮，活像兩只碰到一起的公雞?！魝円豢谝粋€蘇賢良，陳希亮黑著一張瘦臉?！谑牵瑑芍还u面對面了。眼睛在打仗。少頃，蘇東坡掉頭便走?！瓘慕褚院螅l敢叫一聲蘇賢良，我這馬鞭子要見血?！保ā蛾愊Ａ痢罚?/p>

再如《王安石幾乎不洗腳》中“介甫終席不飲，包公不能強”“韓琦貌美，余一無可道”及《皇帝目視王安石良久》《王安石丁母憂，青燈黃卷九百天》等等，皆文字儉省，字字千金。

七、巧引作品，穿插自如

結(jié)合故事，巧引東坡作品，還原作品背景，穿插自如。在《蘇賢良看大地主不順眼》中，作家寫蘇軾策馬圍著大莊園轉(zhuǎn)了一圈，回官舍睡不著了，這樣寫道：“詩人提筆大書：當(dāng)時奪民田，失業(yè)安敢哭？誰家美園圃？郁郁城之麓。此亭破千家，籍沒不容贖！”便再現(xiàn)出年輕的蘇軾初試鳳翔時對民生的關(guān)注和對惡霸奪取民田的痛斥。

《除夕》一篇中，作家寫蘇軾除夕夜未能與家人團聚，在監(jiān)獄忙著清點囚犯，并以詩作武器，題詩官廳墻壁：“除日當(dāng)早歸，官事乃見留。執(zhí)筆對之泣，哀此系中囚……不論賢與愚，均是為食謀。誰能暫縱遣？閔默愧前修。”

如此，便道出了《題官廳壁》一詩的創(chuàng)作緣起。解讀詩文，離不開寫作背景，這便加深了我們對這首詩歌的理解。倘不熟諳東坡其人其文，又怎能如此左右逢源？

八、創(chuàng)意結(jié)尾，多姿多彩

《蘇東坡三百篇》結(jié)尾頗為講究，頗具特色。如《喜雨亭》一篇寫東坡致力于拓寬飲鳳池，用了一年多的時間建成鳳翔東湖，解決了市民的飲水問題，作家如是寫道：“今日陜西鳳翔城，青年蘇軾的偉岸雕塑，高聳于東湖邊的大廣場。”宕開一筆，收煞頗為有力。

《蘇軾諷刺凌虛臺》一篇，作家如是寫：“不過，蘇軾氣盛，日后并不稍減，只在修煉中加以提純。在大是大非問題上，他面對皇帝和宰相毫不妥協(xié)。生命沖動是要沖到底的。沖力大，阻力強，越發(fā)波瀾壯闊。”以抒情議論作結(jié)，有著拓展、升華之功。

引用詩句，勝過千言萬語。如“十年生死兩茫?！敝校瑢懲醺サ牡蛑x，作家這樣作引：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行……”借東坡詩句，表達(dá)心中對這位女子深摯的哀痛，有著一唱三嘆之功。

行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止。《金陵王安石終于啟程了》中寫神宗皇帝屢屢下詔，王安石終于接旨啟程，一路玩著走，自稱千年古木，棟梁之材，“世無良匠勿相侵”。之后，作家如是作結(jié)：“今日之良匠乃是宋神宗?！标┤欢埂?/p>

《高人之外另有高人》中，寫宋神宗御座前王安石與司馬光的一場激烈爭論散朝后，王安石主動向司馬光靠近，想坐君實的車歸家，作家這樣寫道：“司馬光說，你上車當(dāng)然可以，但你身上的虱子不可以。”以此作結(jié)，言有盡而意無窮。

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”中寫一個官妓點評蘇軾的即興之作《望湖樓醉書》：“大官人的書法，像一群墨豬在紙上跑耶。”這時，作家寫道：東坡書法綿中帶骨，字扁平，有“墨豬”之稱。如此補筆，令不諳蘇軾書法者，一下了然。

凡此種種，不一而足，深得結(jié)尾之妙也！

傳承東坡文化，弘揚東坡精神，學(xué)東坡，做東坡，相信更多的讀者會喜愛上這部書。

孫文華 筆名二月草芽，四川眉山人。中國散文學(xué)會會員，四川省作家協(xié)會會員，眉山市作家協(xié)會副主席兼秘書長。出版有詩文集《你看月亮的臉》等三部。作品七獲眉山市政府“蘇東坡文藝獎”、東坡區(qū)政府“三蘇文藝獎”等上百種獎項。

（責(zé)任編輯 王仙芳）