楊金超：在追求“用設計創造更大價值”職業理念的路上不斷挑戰自我

李杰

“優秀的設計師還需要展現出對設計的熱情，以及推動設計進步的使命感。這種熱情和信念是機器難以模擬的人類特質。總體來說，設計師需要在融合科技的同時，發揮獨特的人文素養和創造力，始終堅持人本設計，這樣才能在機器時代脫穎而出，成為不可替代的設計力量。我將為了實現我的職業理念‘用設計創造更大價值（Maximize Design Value）而持續學習和錘煉自身。 ”

——楊金超

楊金超的父親年輕時開了一家汽車修理廠，楊金超從小就喜歡搗鼓汽車的零件，家里墻上畫滿了各式各樣的汽車；6歲時，用不同的零件組了一個可以自己滑行的汽車，激動不已，記憶猶新。本科就讀北京郵電大學工業設計專業時，經歷了5樓扔雞蛋的課程，楊金超覺得工業設計真有意思，到清華大學美術學院深入學習工業設計后，真正立志要在工業設計領域好好干一番，立下了“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”的職業理念。

在Nokia Design從實習生一路走來，最后擔任了Range Leader，其間設計的十余款手機，銷量數達千萬臺。楊金超希望將在Nokia Design學到的設計方法帶給更多的公司，讓更多設計的價值能夠在更多的公司里體現，于是成立了以自己名字命名的設計工作室Seed Design Studio；在一數科技里擔任設計負責人，負責其設計體系、規劃和落地。最終楊金超發現，要想追求設計價值的最大化，必須借助大型商業公司為放大器，于是來到了目前就職的世界500強企業，擔當某設計部門的負責人，專注品牌產品的工業設計。

未來，楊金超將繼續在追求“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”職業理念的路上堅持走下去。

《設計》：工業4.0時代的工業設計具有哪些特點？

楊金超：工業4.0給制造業帶來了革命性的變化，主要體現在生產線會大量應用傳感器、人工智能等技術，從設計到制造的全流程實現數字化和虛擬化，這種超越以往的精準智能生產技術，使批量定制和個性化產品成為可能。這種底層生產技術的革新，帶給了工業設計行業一個明顯的變化，那就是多元化、個性化的設計成為趨勢，而個性化在設計中更體現在消費者跟產品之間的參與感和體驗感。在工業4.0時代下， 工業設計師可以通過大數據更精準地了解目標用戶的設計需求，同時用戶也可以利用越來越多的渠道定制符合自己感受的個性化設計，再通過工業4.0智能生產的技術，最終完成一件產品的設計與生產，真正做到“一人一品”。

就像我在主導一款超大尺寸商業顯示終端的設計時，因為最終客戶放置這款產品的場景多樣化，包括機場、商超、地鐵等不同情況，需要綜合考慮如何滿足不同光線條件下的屏幕顯示效果，不同空間下的音響效果等。這種多樣性的實際需求，拉近了用戶跟我們設計團隊的距離，讓工業設計跟實際應用在頭腦發散階段就進行了交匯。最終，我們在音箱部分做了靈活的設計，可以放置不同配置的音腔結構，以達到不同空間環境下優良的聲音效果。最重要的是，這種設計在智能生產的工廠里完成了最終的出貨。這就是工業4.0帶給工業設計不僅能想，而且能做的變化。這款設計因為其靈活化的設計獲得了德國紅點獎。

《設計》：您如何平衡設計中的美學和功能？

楊金超：在設計并不長的歷史中，圍繞美學和功能之間關系的討論是一個亙古不變的話題。

從密斯·凡·德羅著名的“形式服務功能”，迪特·拉姆斯強調功能跟美學并重，到伊爾姆霍夫的“設計也可以只是外觀”，也有設計師在美學、功能之外加入了更多的元素，如菲利普·斯塔克認為設計應該喚起用戶的情感的“形式跟隨情感”和如迪特·拉姆斯將生活態度融進去的“不要為了設計而設計，要為了生活而設計”。

在智能化生產和個性化社會高度發達的現在，我們發現一件簡單的產品往往都能提供超出需求或預期的功能，而一直以來最匹配大批量生產條件的簡約主義設計在滿足年輕人個性化需求方面卻越來越捉襟見肘。我把這種情況稱之為“功能極其豐富的簡約設計美學與年輕人日益個性化需求之間的矛盾”。

所以，在生產條件日益智能化、柔性化的現在，我認為，“形式美是核心競爭力”。這一點上，我跟伊爾姆霍夫有著更接近的觀點。

具體來說，首先我們會考慮用戶的真實需求，設計能解決這些需求的核心功能；然后根據產品定位和品牌設計語言的規范，確定外形風格語言，通過大數據，我們去發掘目標用戶或客戶她們心中對美的定義和認知，閱讀他們喜歡的雜志、媒體、體驗他們認為美的生活，然后我們會將他們心中的美映射在手里的設計圖、顏色、材質、手感上，經過多輪迭代，在保證功能的前提下，將美學細節不斷優化提升，直到找到能真正打動消費者的形式美感。

比如我在Nokia Design團隊時設計的Nokia第一款全金屬手機設計的Nokia第一款全金屬手機Nokia 515，立項時項目需要滿足的第一優先級是設計。高端功能機的目標客戶是對手機安全有著需求的高端客戶，設計過程中，我們對高端客戶常用的物品進行了體驗和調研，然后在具體設計中采用了藍寶石玻璃鏡頭、鉆石切割鍵盤、2.5D玻璃屏幕、包裹了5個面的全金屬主體，以及優雅的弧面形體等。Nokia 515獲得了德國紅點獎和美國IDEA設計獎，在市場上也取得了巨大的成功。

《設計》：在設計中的靈感來源是什么？如何將這些靈感轉化為實際的設計？

楊金超：我的設計偶像是馬克·紐森（Marc Newson）。他曾經說，“靈感來源于對材料和工藝的研究及想象力”。我覺得他說出了我的心聲。

工業設計是一個跟生產技術、材料工藝打交道的行當，一名優秀的工業設計師同時也必須是一名優秀材料工藝生產師傅。所以，在我的設計生活中，材料和工藝是設計靈感的重要來源。對不同材料的特性和工藝的可能性進行廣泛而深入的研究，大大拓寬了我對設計的想象空間。

在設計Nokia 515時，我去南方六家業界知名的金屬加工企業進行了實地考察，對金屬的成型工藝、金屬與塑料結合工藝、金屬表面處理工藝、與金屬結合的塑料形成與表面工藝進行研究與總結，啟發了我后續一系列富有創意的設計嘗試，并最終找到了合適的落地方案。

塑料是設計師運用最多的材料，為了研究形體設計與塑料形成之間的最合適的搭配，我在Nokia專門對塑料形成進行了項目式的研究。在成型上，研究了注塑壓力、保壓時間、注塑速度、模具溫度、填充收縮率、熔體流動性等參數對塑料成型最終效果的影響；在噴漆上，研究了不同表面紋理，不同噴槍速度、角度和溫度對最終漆面品質的影響，進而探索出行業領先的具有創新的Uni - B o d y塑料形體，并最終在微軟Lumia 5 25上落地。

我也探索如何在塑料中加入更加年輕化的元素。在一款5G通訊設備中，對透明塑料工藝進行創新，整個主體殼采用透明PC注塑+藍色金屬素色雙射而成，正面從局部噴綠色漆最后蓋上高亮面漆，進而完成主殼體的兩種效果：從不透明到透明之間的過渡，從綠色到藍紫色的漸變。最終完成了年輕化元素在產品設計中的映射。

《設計》：作為一名設計管理者，面對需要設計的眾多產品，你是如何構建一個完整的設計體系的？

楊金超：我在Nokia Design工作的7年多時間里，深刻地領略到了一個完整的設計體系對一個品牌有多大的影響力。它塑造了整個品牌產品系列的內核基因，最終對品牌也產生了深刻的影響。

我在小米生態鏈企業一數科技負責整個產品系列的工業設計時，基于一數的產品系列專注在智能微投的產品應用上，包含了投影手表、超短焦桌面投影、超短焦激光投影電視等眾多產品，為了將這些形態不同的產品形成統一的視覺風格，我建立了具有一數品牌特征的設計文化——“Light of Youth”，為年輕人提供智能有趣的生活方式； 構建了設計理念與設計語言——“Passion”，并將其實施到公司的產品系列“ASU Watch”和“ASU Touch”中，打造了具有ASU辨識度的產品家族。

“PA SSION”這個名稱是來源于一數設計理念7條規則的頭字母：Proud： Be Proud of ever thing you design，以你做的所有設計為傲；Agreement：Agreement of Material、form、color、and process；材料，形體，顏色，制程在設計中達到平衡；Solve：solve existing problems bet ter；更好地解決現有問題；Simplicit y： Irreducible simplicit y；簡無可減；Innovation：Approachable Innovation；可實現的創新；Original：Be Original and meaningful differentiation；堅持原創，保持有意義的獨特性；Nice-detail：Own every detail；細節產生設計。

《設計》：基于雄厚的電子產品設計經驗，您如何在產品中體現可持續性和環保的理念？

楊金超：我們非常重視可持續設計，尤其是在電子產品設計行業， 可持續設計越來越重要，從各大品牌的發布會上對可持續材料的介紹我們可以發現，環保和可持續設計已經是業界一個核心設計內容，目前也是我工作的一個重要內容。同時，今年我們集團也正式發布了低碳發展報告，承諾在2050年實現自身運營碳中和。

在設計業務上，我們可持續性和環保理念主要在打造綠色供應鏈和開發綠色低碳產品四個方面推進。在具體設計工作中，我們選擇可回收率高的消費再生材料，如PC-100%PCR材料、SPECKLE材料、HLX-PC+ABS65%PCR V0級防火材料和生物基材料如GF-BIO873PLA聚乳酸、生物基PC＼PET＼ABS混合料；在成本允許的前提下，盡量選擇品免涂裝改性材料，我們通過對材料粒子進行特殊質感的處理，增加所需的巖石粒子、金屬粉末成分、軟性材料等來實現直接注塑獲得仿陽極氧化、電鍍銀、仿巖石、特殊紋理外觀產品的操作過程。此技術應用于塑膠產品中，省掉噴涂工藝，素材即為產品外觀面，減少環境污染，減少工藝流程，降本增效。目前跟多家材料方案商建立應用連接，已在多個電視支架中應用礦石粉仿金屬質感工藝、在學生設備中采用素色啞光白免噴工藝。

同時，如果為了產品達到更好的表面品質而必須使用噴涂工藝時， 我們會采用水性涂料、低VOC涂料；在我們目前的業務上，皮革也是我們需要處理的重要材質，我們會有機硅材料；有機硅材料主要以有機硅基聚合物為基材，不依賴石化資源不添加任何有毒溶劑，不依賴石化資源，不含甲醛、甲苯、苯等有害物質。同時良好的耐污性、耐高低溫、耐磨耐刮等實用的特點，符合低碳環保理念。有機硅材料高定制化的材料屬性已在多個新技術開發項目中導入應用。

同時，在設計思路上，采用模塊化設計，盡量延長產品使用周期;我們設計產品易于拆解和再制造，減少電子廢棄物;

這樣，從材料應用到設計思路，立體式體系化地踐行綠色低碳的設計理念。

《設計》：對于跨學科、跨專業的協作您有怎樣的經驗和教訓？

楊金超：過去15年的職業生涯中，我在外企、自己的設計工作室、智能硬件公司和大型制造業公司深度工作過，給我最大的感受就是，為了讓自己的設計作品成功進入市場，跨學科和跨專業的協作至關重要， 它是一個設計師整體能力的映射。在內，需要我們有一個開放的心態， 要虛心聽取不同業務線對設計的反饋，如結構在空間上對ID設計的修改需要，硬件設計在天線上對金屬材料的位置要求，項目經理對設計工期能否縮短等要求；更重要的是，在外，設計師更要具備跟設計相關的跨學科跨專業的知識，能夠跟不同學科的工程師進行有效的溝通。為了讓產品尺寸更小，我經常需要去調查更多的產品，尋找更多的設計思路，以更有效地跟研發團隊進行更細節的溝通與協作。

為了實現我的職業理念“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”，我在2015開了以自己名字命名的設計工作室Seed Design Studio，那段時間是我對于跨學科、跨專業理解最快的時候。為了讓不同的客戶明白設計價值，我要避免使用設計專業術語，采用對方能理解的方式闡述設計思路和目標；同時，為了更加準確地表達設計信息，我將快速數字手繪方式列在了設計溝通核心位置，用圖來溝通；在跟不同公司的研發團隊溝通協作時，為了讓我的設計能夠更好地實現，我要融入研發團隊的思維模式，理解他們專業的工作重心和方法論，這樣才能得到最終的好設計。

我在跟國內知名的AR眼鏡頭部企業亮亮視野合作最輕VR眼鏡時， 就是采用了這套協作方法，最終Seed Design Studio跟亮亮視野的研發團隊開發并上市了當時行業里最輕的AR眼鏡，重量26g，并獲得了當年的紅星獎，同時也是亮亮視野的當家主力銷售產品。

除了工業設計外，我也是一個非常喜歡在不同領域里探索的人。在現在的集團里，我主導了一款高端會議一體機的設計視頻制作，寫了腳本，繪制了分鏡頭，自學了視頻制作，跟專業的視頻制作師完成了高質量的產品設計理念展示視頻。這支視頻也多次在銷售場合進行播放，對產品的銷售也產生了積極影響。

我還探索了用參數化方法做設計，用grasshopper設計了跟傳統工業設計思路不同的智能臺燈。

《設計》：從一名工業設計師發展成為一名設計管理者，您認為需要具備哪些能力和驅動力？

楊金超：我大約有8年的工業設計師經歷，7年左右的設計管理經歷。我覺得從一名設計師發展成為設計管理者這條路徑的核心是對設計師綜合能力的映射，需要設計師內外兼修。

在8年的設計師經歷中，我逐步積累了堅實的設計專業能力，包括洞察用戶需求、草繪繪制、模型制作、設計軟件應用等全面的設計技能，同時也培養了一定的項目管理和團隊協作能力。這為我后來轉型做好了準備。

在轉為設計管理者后，我發現還需要提升的幾項新能力：1）需求管理能力——需要從更宏觀的角度理解產品定位和用戶需求；2）資源調配能力——進行設計任務的合理規劃和資源分配；3）團隊建設能力—— 通過激勵和培養提升團隊設計創造力；4）協調能力——進行高效的跨部門和跨團隊協作；5）商業意識——考慮設計方案的成本和市場潛力。

驅動我實現這一轉變的動力有三：第一是為了實現我的職業理念“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”，我希望能以更廣闊的視野提升設計的價值；第二是自我超越的渴望，從設計個體躍升到設計組織和流程的搭建者；第三是對團隊成長的責任，我感受到帶領設計團隊成長的使命感。

《設計》：請分享一下您感受到挑戰性的項目及其解決方案。

楊金超：在我目前做的項目中，挑戰最大的是我在一數科技負責的ASU Touch這個項目。這個項目要設計制作國內第一款激光超短焦桌面觸控投影機，包含了三個方面的挑戰：光學系統，家居化智能產品，桌面觸控的用戶體驗。

在這個項目中，超短投影距離在光學系統設計上是一個巨大挑戰，我們經過多輪優化終于實現了在極近距離也能投射清晰影像的光學系統。為了讓外觀上跟這套光機系統有更好的匹配，我們探索了多種形態。

如何讓家居產品在溫馨的同時也具備濃郁的科技感，是一個難點。為了讓產品風格與用戶的家居空間協調一致，我們選用了布藝外殼設計，手工調試布料厚度和觸感，使它與用戶的居家風格契合。但是這種布藝外殼也給散熱帶來了挑戰。我們進行了CFD熱流體模擬分析，并通過內部結構優化，將主體設計成全金屬，讓導熱材料將光機的熱直接通過金屬主體進行散熱，保證了產品的散熱性能。

由于產品主體采用整體金屬打造，這提出了很高的工藝制造難度。我們進行了多輪結構優化，在保證強度的同時，簡化了部分結構，降低加工難度。

由于這是首款可觸控的超短焦投影機，觸控體驗的優化也非常重要。我們測試了各種材質的桌面，改進了算法和壓力傳感器，使觸控體驗達到與手機屏幕相當的精確度和靈敏度。我們設計師也希望音量波輪能給用戶提供更專業的手感體驗，我們對阻力，聲音等細節進行了調教，并對表面花紋深度進行測試，最終讓波輪呈現了頂級音箱般的體驗。

通過解決這些關鍵難題，最終我們實現了一款集成度很高，外觀與使用環境協調，體驗出色的超短焦投影機。這充分體現了我們設計師對設計品質的把控能力和工藝創新能力。

《設計》：在對人工智能充滿期待和警惕的時代，工業設計面臨哪些挑戰？您認為未來工業設計的發展趨勢是怎樣的？

楊金超：從ChatGPT出圈以來，人工智能在設計上的發展每天都有變化，我們學習MidJourney和StableDiffusion速度都趕不上它們更新的速度。我在學習StableDiffusion時時常感嘆，我是在訓練一個刻有我自己設計風格的設計助手！這個助手可以極速出圖，24小時無休， 出圖質量也隨著訓練越來越好，這讓初級設計師如何競爭？如果換一個角度看，或許將來不會有初級設計師這么一個階段，大家一出校門就都已經是高效、高質出圖的設計師，決定設計水平高低的不再是畫草圖、建模、渲染等傳統設計技能，而是設計師對美的理解，對高質量品位的理解，對設計流程的運用，跟不同專業的人員的溝通和對人工智能的訓練。這么看來，其實AI是把工業設計師從低水平的競爭拉到了更高層面上的競爭，這對工業設計界的發展是一件好事情。

為了更好地迎接這個未來，我們工業設計師最需要做的是如何與AI達成有效協作。未來的設計師需要掌握算法原理，并引導AI生成符合設計目標的方案，這個能力就像現在的草圖、建模，渲染一樣是工業設計專業的設計基礎能力。

另一個趨勢是進一步強化對用戶需要的洞察，因為技術本身并不能決定設計的方向。用戶研究、設計師對形式美的理解仍然是設計的核心。

《設計》：有業內人士稱，到2025年，AIGC的能力會超越大部分的工業設計師，您怎么看？如何成為不可替代的工業設計師？

楊金超：從當前趨勢判斷，AIGC在部分設計輔助活動上將超過普通設計師，如參數化設計、設計方案優化組合等。但在真正的創意設計上，機器難以替代人類非定式思維和情感體驗。成為不可替代的設計師，最核心是保持強大的設計洞察力和創造力。這需要具備廣博的知識面、豐富的生活體驗，并培養獨特的設計語言與藝術感性。

同時設計師還需要對用戶需求和行業前沿保持敏銳洞察，并懂得運用新技術作為設計的輔助手段。此外，優秀的設計師還需要展現出對設計的熱情，以及推動設計進步的使命感。這種熱情和信念是機器難以模擬的人類特質。總體來說，設計師需要在融合科技的同時，發揮獨特的人文素養和創造力，始終堅持人本設計，這樣才能在機器時代脫穎而出，成為不可替代的設計力量。我將為了實現我的職業理念“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”而持續學習和錘煉自身。

《設計》：您對有志成為工業設計師的年輕人有什么建議？

楊金超：興趣是最好的啟蒙老師，志向是最好的鞭策導師。

首先，設計的魅力在于創造，所以我建議青年設計師積極發掘、培養自己的設計興趣，讓興趣成為你的啟蒙老師。不論是畫畫、手工、還是對產品的好奇，都可能成為設計興趣的種子；其次，設計需要專業訓練， 所以要用積極主動的態度去學習。學習不僅是獲取技能，更重要的是打開設計思維，學習從用戶出發去思考問題；第三，志向源自內心，能讓你在設計路上持續前行。所以要建立設計理想，比如我的“用設計創造更大價值（Maximize Design Value）”。確立理想，并在實踐中不斷貼近理想；最后，設計是一個持續學習和實踐的過程。所以我鼓勵你保持熱情，勇于嘗試，通過每個設計項目去完善自我。相信經過努力，你一定能成為出色的設計師！