黔東南革家蠟染頭帕審美分析

劉耀先

（常州紡織服裝職業(yè)技術學院，江蘇 常州 213164）

蠟染是紡織品現(xiàn)代工業(yè)化印染技術發(fā)明之前長期存在的一種手工印染技術，尤其在西南少數(shù)民族地區(qū)發(fā)展成熟，形成了鮮明的地域特色。蠟染頭帕樣本1994年采集于貴州黃平縣重安江鎮(zhèn)的革家山寨（圖1），是使用過的婦女頭帕，此蠟染頭帕制作時間大約是1980年代末期至1990年代初期，純手工繪制（圖2）。此蠟染頭帕是黔東南地區(qū)具有代表性的作品，下面從幾個方面來解讀它的審美特征。

圖2 黔東南革家蠟染頭帕

一、頭帕圖案構成的比例關系

頭帕為白棉布布基，藍色蠟染圖案。頭帕寬25 厘米，長50 厘米，寬度長度比例為1：2。中間的方形區(qū)域兩邊長分別為22.3 厘米和22.8 厘米，鑒于它是手工制品，可以斷定是正方形。兩端分別由3 個二方連續(xù)構成的長條形（C、D、E）組成一個較大的矩形，此區(qū)域?qū)挾葹?1 厘米，高度為22.3 厘米，比例大約為1：2。頭帕中間圓形區(qū)域（G）直徑為12.5 厘米，和頭帕寬度的25 厘米的比值也恰好是1：2。由此可見此頭帕的形式構成中較多采用了1：2 的比例關系，在紋樣的布局安排上保持了比較一致的比例關系。（圖3）

圖3 頭帕構成分析

圖4 圖案細節(jié)

二、圖案題材內(nèi)容

與其他民族類似，革家傳統(tǒng)的服飾圖案中一般包含“花鳥”題材，比較獨特的是：“革家的太陽崇拜文化在全球太陽祟拜文化上就顯得獨具特色”[1]，“從革家蠟染來看，它的花紋、圖案同貴州出土的漢代銅鼓的花紋結構基本一致”。蠟染頭帕的中心是4 大4 小的樹葉形構成的八角形，被四組蕨草紋包圍，蕨草紋兩兩組合形成貓頭鷹形的圖案。外圈的放射線條象征太陽光，代表了革家民族崇拜的太陽主題。F 區(qū)的三角形適合紋樣和C 區(qū)的二方連續(xù)也是蕨草紋組成。這部分圖案代表了革家人對生活中相關動植物的喜愛。其余部分的點狀、線條圖案是對空余部分的填補，大多出于頭帕整體的審美需要，使得圖案達到完整而又豐富，既有變化又主次統(tǒng)一的效果。可以看出蠟染頭帕是典型的革家傳統(tǒng)主題的代表性作品。（圖2，圖3）

三、頭帕形式構成

革家蠟染是飛云山型，飛云山型的名稱來自于本地區(qū)飛云崖的地名，主要特點是幾何紋樣和動植物圖案的高度幾何化圖案化。從頭帕呈現(xiàn)的效果來看，蠟染制作細密工整。由此可以說明在革家蠟染發(fā)展過程中，動植物的圖形元素經(jīng)過了藝術化的創(chuàng)作和提煉，使得圖案已經(jīng)具有現(xiàn)代藝術審美的特點。

頭帕的中心（H）是八角形延伸至外圈4 個對稱的螺旋形的圖案，整個適合在圓形里的適合紋樣。適合紋樣的外圈（G）是放射狀線條構成的環(huán)狀圖案，圓環(huán)的外面（F）是四個三角形的適合紋樣，方形的外圍有7 層線條狀外框，分別由直線和短線二方連續(xù)或三個空心圓圈和實心方塊組成的二方連續(xù)交替而成，從而形成了結構復雜的頭帕紋樣。由中心的方形適合紋樣向兩頭分別包含4 個圖案不一樣的二方連續(xù)，A 和E 是短線組成的，形式略有差異，形成對照呼應。D 是大小點狀構成的富有節(jié)奏的二方連續(xù)，邊緣的小點直徑小于1mm，此處顯示了其令人贊嘆的蠟染制作的精細程度（圖4）。C 區(qū)的二方連續(xù)是螺旋型的波浪式二方連續(xù)，包含3 對6 點S 形單元，既整體又略有變化。長邊的空余部分（B）以直線和點狀二方連續(xù)填滿，布的四邊用藍色和白色鑲邊，又增加了兩層線條裝飾。綜上所述這塊蠟染頭帕由10 個二方連續(xù)紋樣包圍一個三層的適合紋樣構成，結構繁復，制作精細。藍色“空白”和白色圖案交錯產(chǎn)生富有節(jié)奏變化的形式美感（圖3）。

通過以上的分析可以得出這樣的結論：蠟染頭帕圖案代表了革家傳統(tǒng)的民族崇拜主題，采用了常用的圖案題材形式，構成比例保持一致。對來自神話和生活的圖案進行提煉和藝術化的加工，說明革家在蠟染圖案的制作和創(chuàng)作上積累了悠久的歷史經(jīng)驗。蠟染的制作繁復細致，細小的圖案單元達到手工制作的極致化程度，體現(xiàn)出極高的制作水準。