文化類網絡節目風格特色及創新途徑

寧 辛

（作者單位：西安培華學院）

最近幾年來，文化類節目頻頻成為爆款，吸引了大量粉絲的眼球，如《朗讀者》讓受眾在朗讀的同時學會認真思考，《中國詩詞大會》讓人們重新審視傳統詩詞文化的價值。在過于娛樂化的綜藝市場當中，文化類節目成為一股清流，令受眾眼前一亮。新媒體的快速興起促使網絡節目誕生并日漸趨于成熟，相比傳統的電視節目，網絡節目觀看更為方便快捷，制作團隊更加年輕，風格更貼近受眾的需求。網絡節目快速發展的同時，其類型也更加多樣化，文化類網絡節目也由此而誕生。騰訊、愛奇藝等視頻網站紛紛抓住這一契機，推出專屬的文化類網絡節目，借以吸引大批受眾的關注，包括《奇葩說》《一本好書》《圓桌派》等。分析探討文化類網絡節目特征，并進一步探索有效的創新途徑，對促進文化類網絡節目的發展有著重要的意義。

1 文化類網絡節目藝術特色

1.1 選題兼具文化性與時代性

文化類網絡節目所討論的話題不僅具有文化性，還具有突出的時代性，將挖掘時代之先聲作為節目選題的理念，集中反映當前人們關注和討論的話題[1]。以優酷自制的節目《圓桌派》為例，在選題時始終遵循這一原則，比如在子節目《圓桌女生派》當中，節目組特邀請徐靜蕾作為嘉賓，以“自由女神婚不婚”為主題，對“不婚族”這一話題進行了深入的探討。節目當中探討的其他話題同樣具有極強的時代性，將當下受眾所關注的話題作為選題，邀請具有一定學識素養的嘉賓，從不同的角度進行分析解答，再傳遞給受眾，引發受眾討論，從而顯著增強了節目本身的時代感。

1.2 角色設置契合節目文化氣質

在文化類網絡節目中，主持人可以憑借自身獨特的魅力吸引受眾，一名優秀的主持人甚至能左右受眾的觀看行為。文化類網絡節目主要將傳播文化知識作為核心，并不需要像其他節目那樣，憑借炫酷的特效或者精美的畫面吸引受眾，因此，主持人這一角色的設置需要更為貼近節目的文化主題[2]。此外，在網絡文化節目當中，主持人這一角色有時更像是一位主講，通過自身的文化修養將豐富的知識傳遞給受眾，比如網絡文化節目《局部》的主持人陳丹青，既是著名的畫家，又是一位文藝評論家，本身擁有極為豐富的理論基礎與創作經驗，而且在國內和國際上都具有較強的影響力。

1.3 敘事手法多元，展示不同觀點

文化類網絡節目的敘事與娛樂類節目有著較大的差異，并不需要通過設置懸念去加大沖突，也不需要過多的敘事技巧，每一期節目的內容基本相互獨立，不同的節目主題可以充分滿足不同受眾群體的需求。以節目《圓桌派》為例，每一期主要通過主持人的開場白來引出相關的話題，再由嘉賓與主持人參與討論，進而得出具有引導價值的觀點。與此同時，文化類網絡節目本身的敘事結構比較薄弱，但是經過一段時間發展，文化類網絡節目的敘事結構有所創新。以騰訊制作的文化節目《一本好書》為例，其不再采用傳統的單一敘事，而是融合了多種敘事方式，通過設置懸念吸引受眾。同時對每一本書當中最精彩的部分進行改編，再通過嘉賓與演員的舞臺表演呈現書本的內容，在最后環節揭示情節的走向，顯著地增強了節目對受眾的吸引力。

1.4 視聽語言豐富，營造濃厚氛圍

在文化類網絡節目傳播策略當中，視聽語言是極為重要的構成部分，主要通過刺激受眾的感官帶給受眾豐富的體驗，從而吸引受眾觀看。文化類網絡節目可以通過運用視聽語言塑造節目的整體風格[3]，從而顯著地拉近受眾和節目之間的距離。文化類網絡節目在進行傳播的過程當中，影像與聲音是吸引受眾關注節目的重要手段，通過豐富的視覺語言，能夠顯著增強節目對受眾的吸引力。騰訊在制作節目《一本好書》時，同樣也遵循了上述原則，將舞臺設計成圓形，觀眾圍坐在四周，360度全景式展現演員的表演。此外，節目組還會根據每一期節目的主題更換舞臺布景，確保舞臺空間風格與節目主題相匹配。比如在《一本好書》第4期《人類簡史》當中，將舞臺布置成適合演講的TED形式；《查令十字街84號》則采用了美國大道與英國公園一角等場景；在《暗算》這一期節目當中，將舞臺布置成作品當中的701家屬院……通過不同場景的設置，增強受眾的體驗，讓受眾沉浸其中。

2 文化類網絡節目創作的不足

2.1 內容過于娛樂化

傳統電視媒體大多具有一定的“官方”色彩，所以形式和內容相對都比較嚴肅，而新媒體平臺自誕生之時起，就具有“草根”“開放”的特點，文化類網絡節目雖然具有一定的專業性，但仍然存在內容過度娛樂化的問題。文化類網絡節目的受眾以新媒體平臺用戶為主，用戶素養參差不齊，更傾向于收看休閑娛樂的內容，因此，部分文化類網絡節目制作方在生產節目時，會有意識地加入娛樂性的元素，通過嘩眾取寵的方式吸引受眾，從而成為“爆款”。這種思維模式導致很多文化類網絡節目缺乏深度，為“娛樂”而“娛樂”，從而限制了文化類網絡節目的發展。

2.2 類型和題材過于單一

從近些年上線播出的文化類網絡節目來看，大部分節目以“解說”“閱讀”“話題交流”為主要內容，采用“主持人講解+嘉賓表演+受眾參與”的模式，很少進行創新。節目的題材大都來源于“歷史”“文化”等方面，涉及的范圍比較狹窄，雖然形式豐富，玩法新穎，但是取材的范圍較為局限，與普通受眾的現實生活仍然有著一定的距離。

2.3 節目風格過于相似

文化類網絡節目制作方與傳統電視節目制作方相比，在資金、人力、技術方面都受到一定的限制，普遍投入成本較低，制作流程也比較簡單。因此，部分文化類網絡節目存在“隨大流”的情況，其風格大都以市場中熱度較高的節目為參照，缺乏個性特色。比如文化類脫口秀節目興起之后，網絡當中迅速涌現出大批類似的節目，大都以當下某種文化現象為話題，或者由主持人自己“秀口才”，講解相關的話題，或者由主持人、嘉賓圍繞話題拋出不同的觀點，通過相互探討的方式，吸引受眾關注[4]。在最初的新鮮感之后，節目的熱度會不斷下降，難以長時間保有大量的粉絲。

3 文化類網絡節目創新途徑

3.1 豐富節目內涵，提升市場競爭力

隨著新媒體快速發展，網絡當中的文化節目也迅速增多，再加上大量的電視文化節目，市場壓力不斷增大。在這樣的形勢之下，文化類網絡節目想要突破重圍，必須不斷進行創新，豐富節目的文化內涵。制作方需要正視文化類網絡節目存在的不足，積極采取策略，優化節目內容，增強文化類網絡節目的吸引力。

首先，拓展節目的選題。文化類網絡節目主要以新媒體平臺為傳播載體，因此在選題時力求貼近新媒體平臺用戶的需求，不僅存在過度娛樂化的問題，而且相對比較單一。部分文化類網絡節目將年輕受眾作為目標群體，所探討的話題大都是年輕受眾比較關心的議題，但是這種選題的思路也對文化類網絡節目的發展造成一定的限制。文化類網絡節目要想獲得更加長遠的發展，就需要拓展選題，從生活、歷史、科學、天文、地理等不同方面著手，豐富節目選題，制作出更多內容充實、選題新穎的作品。

其次，創新節目的內容。優質的內容是文化類網絡節目能否吸引受眾的關鍵所在，很多文化類網絡節目之所以反響平平，正是因為內容質量不足，導致受眾觀感不佳，節目收益也隨之下降。文化類網絡節目要想在市場當中長時間地保有一定的份額，需要在精心選題的同時，不斷對內容進行創新，比如引用多種新的觀點，采用新近發生的事件作為素材等[5]。與此同時，還要注意對節目內容進行提煉，刪除部分拖沓、空泛的內容，不斷提高節目內容質量水平，以滿足當下受眾的需求。

再次，深層次挖掘節目內涵。深層次挖掘節目內涵是指對節目中所包含的意義、內部邏輯、主題、文化背景等方面進行深入分析和解讀，以更好地理解節目的含義，推理出背后的思想意義。第一，需要關注節目的主題和情節。選擇一個獨特且有吸引力的主題，突出該主題對于目標受眾的重要性。主題應該與文化領域相關，并能引起觀眾的興趣，如重點探討某一文化特色、歷史事件或背后的故事。在設計節目情節時，可創造性地運用故事線索來引發觀眾的興趣和好奇心，可以采取諸如挑戰、解謎、戲劇化對話等手法，帶領觀眾進入一個有趣的旅程。第二，需要關注節目中的隱喻和象征。隱喻是指通過一種事物暗指另一種事物的修辭手法，象征是指通過一種事物代表另一種事物的符號。節目中常常使用隱喻和象征來傳達深層次的意義和思想。通過解讀隱喻和象征，可以揭示出隱藏在節目背后的思考和寓意。第三，需要關注節目的文化背景和歷史背景。節目常常會反映、借鑒當代社會與特定歷史時期的文化和歷史背景，在節目中融入相關的符號和象征來傳達特定的意義。通過了解文化背景和歷史背景，可以更好地理解節目中所包含的意義和內涵。

3.2 適當引入網絡符號，引發受眾共鳴

網絡符號是指在網絡文化中廣泛流行的、有獨特含義和象征意義的表情、詞語、梗等。通過使用網絡符號，可以讓觀眾輕松理解和感受到節目所嘗試傳達的內涵。首先，使用熱門網絡梗。選擇當前流行的網絡梗作為節目中的符號，這些梗通常與當下社交媒體和網絡文化緊密相關，能夠迅速被觀眾識別和理解。選擇適合節目情景和語境的熱門梗，能夠快速引發受眾的共鳴。文化類網絡節目《圓桌派》就采用了不少的網絡符號，如第4期中關于“996”的一番討論，再如第24期中關于“斜杠青年”的討論，都成了網民之間促進相互交流、身份認同的特殊符號。其次，引用經典網絡表情。使用一些經典的網絡表情，這些表情詞語在互聯網上廣泛使用，并且有固定的意義和情感表達。將這些經典表情巧妙地融入節目中，可以使觀眾產生熟悉感，從而引發觀眾共鳴。再次，與觀眾進行互動。在節目中設置與網絡符號相關的互動環節，要求觀眾使用特定的表情或標志參與互動，或者鼓勵觀眾在社交媒體上使用特定的標簽與節目進行互動，這樣可以拉近觀眾與節目的距離，建立更加緊密的聯系。無論采取何種方式引入網絡符號，都需要注意符號的使用要恰當。符號的引入應與節目的主題和風格相契合，要確保符號能夠被觀眾輕松理解和接受，并且在使用過程中不會影響節目的整體流暢性和邏輯性。

3.3 構建文化品牌，突顯自身特色

第一，主題定位。確定一個獨特的主題，以此為基礎構建節目的文化品牌。主題應該與特定的文化領域相關，并能吸引目標受眾的興趣。第二，內容策劃。精心策劃節目內容，包括各個環節的設計、嘉賓的邀請和話題的選擇，確保內容與主題相符，能夠給受眾帶來優質的觀看體驗。第三，獨特的形式。采用獨特的形式來呈現節目，如采用創新的節目結構、互動環節等，以吸引觀眾的眼球。這不僅能夠突出自身的特色，同時也能增強觀眾對品牌的記憶和認知。第四，強調文化元素。在節目中充分突出文化元素，可以是特定的服飾、音樂、舞蹈等，通過展示獨特的文化特色，提升節目的獨特性和可辨識度。第五，線下活動與社交媒體結合。除了節目本身，還可以組織線下活動與觀眾進行互動，進一步強化品牌的文化氛圍。同時，也可以同其他社交媒體平臺合作，與觀眾多進行互動，促進品牌傳播力和影響力的提升。第六，持續創新。跟隨時代的變化和觀眾的需求，更新節目的形式和內容，保持品牌的吸引力和競爭力。

4 結語

隨著人們生活水平的提升，受眾對文化類節目的喜愛程度不斷上升，文化類網絡節目也隨之興起，并且出現了一批制作精良、內容豐富的優質節目，比如《圓桌派》《舞千年》等，類似的節目不僅充實了受眾的生活，也讓人們看到文化類網絡節目未來發展的無限可能。但是文化類網絡節目興起于網絡，無法擺脫網絡的限制，存在一定的不足之處，如類型單一、過于娛樂化、風格雷同等，對文化類網絡節目的發展造成一定的阻礙。因此，文化類網絡節目需要從選題策劃、內容創新、品牌構建等多個方面著手，積極探索創新的途徑，不斷增強自身實力，從而在競爭激烈的市場當中占得一席之地。