楮墨留痕

孟憲平

“莫道人情薄似紗，寄萍山左亦吾家。多緣齊魯文化地，勝似春風到天涯。”這是趙玉琢先生于2009年他80歲生日的時候，回顧自己的人生歷程寫的一首詩。趙玉琢，1929年生于江蘇銅山。青年時代經歷了風起云涌的革命大潮，培養了他堅定的信念、頑強的意志。1949年，趙玉琢從徐州師范轉到濟南華東大學讀書，先后輾轉青島山東大學、無錫華東藝專學習。1953年，他被分配到山東省文化局美術工作室，從此和山東、和美術結下了一生的情緣。

山藝履痕

成績斐然

趙玉琢先生是山東藝術學院的創立者之一。1956年，趙玉琢被調入山東省文化干部學校從事美術教學。1958年，他成為最早一批參與山東藝專創立的青年教師之一。山東藝專成立之初，他們從零開始，艱苦奮斗，即使在發展極為困難的藝校時期，趙玉琢和同事們依然堅持教學、積蓄力量、培養人才，這使得山藝美術教育的傳統得以延續。

1978年，山東藝術學院成立，趙玉琢和同事們滿懷熱情投身新的征程，山東的美術教育開始進入跨越式發展的黃金時代。趙玉琢先后任美術系主任、教務處長之職，直到1994年離休。在此期間，他投身教學與管理，為山藝美術教育的發展做出了貢獻。

在山藝師友眼里，趙玉琢先生是一位知人善任的伯樂。在他的堅持下，不少優秀青年藝術家執教山藝，成為山東美術事業的中堅力量。早在1960年到浙江美院進修的時候，他就注意到了當時在油畫系就讀的青年學生張洪祥，并對其才華欽佩不已，力邀其來校執教。張洪祥最終落戶山藝，他不負眾望，建院之初即以《斗霸》斬獲第五屆全國美展銀獎，并以卓越的教學和創作水平夯實油畫學科，為山東美術發展書寫了華麗篇章。

在趙玉琢的主導和努力下，楊松林、張洪祥、曲志剛、閆平、王克舉、王力克、王玉萍……一大批優秀人才調入或留校任教，使得山藝迅速集聚一批高水平教師，為學院新時期的發展提供了可靠保障。

教學相長

薪火相傳

趙玉琢是學者型教育家。他解析造型手法，研究透視規律，梳理素描歷史和大師經典。早在1960年就編寫了《透視學講義》，長期用于教學實踐。1979年，他的素描研究以《素描基礎淺論》在山藝《美術教學參考資料》連載。他和李振才先生合寫的《美術專業基礎課教學初探》，成為山藝美術基礎教學的綱領性文件。他身體力行地開辟了一條圍繞實踐開展史論研究的學術道路。基于浙美進修經驗，他全面系統梳理西方美術史，先后發表《歐洲素描探源》《歐洲素描與歐洲原始美術》《文藝復興與歐洲素描的發生發展》《俄羅斯巡回展覽畫派》等學術論文，引發師生深研歷史、追尋經典的熱情。

1980年春，79級同學在趙玉琢等老師帶領下來到青島沿海的小山村，體驗生活、進行探索、積極創作。此次教學取得了意想不到的成功，多位同學作品入選全國青年美展，并受邀到北京授獎和座談。這件事反響強烈，激發了同學們的創作熱情。1981年，山東油畫研究會發起“山東風土人情油畫展”，躍躍欲試的山藝師生激情澎湃，奮發創作，取得了豐碩成果。在1982年“晉京展”的97件作品中，山藝師生就占了43件。趙先生曾回憶說，“風土人情油畫‘晉京展’深深觸動了全體師生的創作熱情，也使創作與專業基礎產生了良性互動。”

趙玉琢的教育理念可以歸納為三點：基礎扎實、思想深刻、深入生活。正是在這種理念的指導下，山藝美術創作教學在幾十年里逐漸成長為根深苗正、枝繁葉茂的參天大樹。

水墨油彩

東方意境

作為藝術教育家，藝術實踐是趙玉琢一生為之眷戀的事業。雖然教學研究和管理占據了他的大量時間，但他依然癡迷翰墨油彩，精研造型技法，身體力行地實踐他所信奉的藝術理念。

因教學之需，趙玉琢在素描上傾注了極多的心血。他繪制于藝專時代的人體和石膏，以嚴謹的結構、微妙的明暗、堅實的造型令人印象深刻。他反復強調，“素描是研究造型規律與方法的學科，是造型藝術的基礎，也是一門獨立的藝術形式”。在素描的理性光輝中，他為學院美術找到了堅實有力的根基。

趙玉琢也熱愛油彩，彩繪風景讓他有機會釋放一種心靈融入土地的真切情感。他創作于1956年，并在首屆全國青年美展獲獎的咫尺小畫《金色的麥田》，描繪的就是透過無垠的金黃田野北望鵲山的景象，那是新中國成立之初每位山藝畫家難以釋懷的美好記憶。他熱愛山海，傾心山野，追慕春晨與秋陽，色彩永遠溫暖而歡暢，難以掩飾他對齊魯山水的無限眷戀。

創作于1982年的《獵手》是他為數不多的主題性作品之一。明媚的陽光下，爺孫二人，老少相依，體現著山東“風土人情油畫”主題的溫度。這幅畫也見證了山藝79級師生齊心創作的往事。據妻子趙振華回憶，為幫助同學們搞好創作，她和趙玉琢忍痛割愛，把珍藏的蘇聯《星火》雜志畫冊拆開，逐一分給大家學習參考。

作為一位中國油畫家，最讓趙玉琢難以割舍的卻是書法。他自幼臨池，習書不輟。早年學于華東藝專，因此之故，20世紀80年代初他曾誠邀當年校長劉海粟先生為山藝題寫“閎約深美”，傳為佳話。離休之后，他學書更勤，遍臨法帖，筆法臻妙。在妻子一再敦促下，他才于2018年編輯書法集《楮墨留痕》存世。

趙玉琢習書另有一層深意，乃是體會古代文人的精神品格。從顏真卿到米芾，從黃庭堅到文徵明，古人的超越與放達皆在筆法縱橫之中體會與傳承。相比之下，最令趙先生心儀的乃是詩文和書法雙料大家——蘇東坡。蘇子詩云：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。”趙先生有靈，心當有戚戚。

每一張老照片，每一頁手寫的紙稿，每一幅鮮活的圖畫和書箋，都成為回憶和思緒的信使。在這點點滴滴的記憶中，真情融入藝術，美育化為品格。斯人已去，回首往事，唯有先人風骨與世長存，成為后人精神滋養的不盡源泉。

（編輯/ 張媛媛? 設計/藺震）