黔東南苗族蠟染在現代家紡中的應用設計

□羅靖/文

蠟染是中國古老的少數民族民間傳統紡織印染手工藝，古稱“蠟纈”，與絞纈（扎染）、夾纈（鏤空印花）并稱為中國古代三大印花技藝。設計師在對蠟染詳細了解的前提下，運用專業技能，對蠟染進行再設計，設計出具有黔東南蠟染民族風情的家紡設計，不僅可以推出更具有吸引力的家紡品，還可以使蠟染文化得到傳承和發展。基于此，本文主要以黔東南蠟染為主，通過實地調查、文獻研究、設計實踐等方法，對蠟染的分布地區和蠟染紋樣進行資料總結和歸納，為應用設計提供設計元素。在此基礎上，探討如何將蠟染紋樣圖案和現代家紡進行融合設計。

1 研究主題和研究方法

1.1 研究背景與現狀

在當今經濟迅速發展的背景下，民族文化的傳承和保護問題也越來越被重視。蠟染在我國具有悠久的歷史，也是我國重要的非物質文化遺產。然而，隨著時代的發展，社會化大生產給傳統手工業造成了沖擊，純手工的蠟染技藝在很多地方面臨著消亡的危險。因此有必要對蠟染手工技藝進行搶救性保護[1]。

目前專為體驗和了解蠟染文化來地區旅游的游客并不多，許多地區在蠟染和旅游相互結合方面做得還不夠。本文以民族文化設計創新為主，將民族蠟染與現代家紡進行結合創作，以此應用于現代家紡中，使家紡和蠟染碰撞出不一樣的美，以此推動大眾對蠟染文化的了解。

1.2 研究目的

研究苗族蠟染是為了提高蠟染的傳承度和知名度。將傳統蠟染藝術與現代家紡相結合，緊跟時代發展的步伐推動傳統蠟染創新發展。同時取蠟染之精華，以此為基礎，創造出現代理念和民族風格相結合的產品[2]。

1.3 研究意義

蠟染的發展具有兩個方面的意義。一是通過創新設計將蠟染文化推向世界，有利于樹立文化自信，更好地實現文化傳承；二是蠟染制品走近城市大眾，能保護貴州少數民族最傳統的蠟染手工藝，將其與現代審美相結合，并且能帶動當地的經濟發展[3]。

1.4 研究方法

文獻研究法：在相關網站上查閱與黔東南苗族蠟染紋樣等在現代設計中的應用，搜集與之相關的材料。

實地調查法：對這些地區進行實地考察和調研，走訪蠟染地區的蠟染工藝技術以及傳承人，以此來獲得準確的文字資料和相關圖案，把獲取的材料整理歸納，為后續的相關設計積累豐厚充實的素材[1]。

設計實踐法：通過文獻研究和實地調查，把收集到的相關資料進行分類，借助專業能力，運用電腦繪制圖紙，最終進行實踐創作，并將其應用于家紡領域。

2 黔東南苗族蠟染概述

2.1 黔東南苗族蠟染的起源和文化內涵

在二十世紀八九十年代之前，由于長期的交通不便導致信息閉塞，這一地區的許多村寨幾乎與外界隔絕。生活方面，形式上是自給自足的傳統生活，日常所需要的生活布品類，都是自己先種棉，然后紡紗織布、種植藍靛、布料染色，并將其制作成生活用品，以滿足日常所需，蠟染就是在這樣的環境里傳承下來的。

苗族蠟染憑借其獨特的方式，將苗族先輩對原始生活的認識和理解繪制在布料上，呈現出豐富的動植物形象和幾何圖像，其內容在歷代手工藝人的傳承中不斷發揚光大。

2.2 黔東南苗族蠟染的地區分布

黔東南地區的苗族蠟染具有不同的風格和圖案，這是由于區域和族群的差異所致，同時也具備地域性和獨特的族群特征。各地差異較大，最具代表性的蠟染地區有榕江塔石苗族蠟染、丹寨蠟染等。

2.3 黔東南苗族蠟染地區的藝術特征和造型特征

2.3.1 榕江塔石苗族蠟染

該地區的苗族蠟染圖案以龍、鳥、蝴蝶等動物為主題，形態介于抽象和具象之間。一塊蠟染布常常由多種不同的動物圖案組合而成，由此展現出一幅生動而又美麗的畫面，這些圖案常用于裝飾品和現代蠟染服飾上[5]。

2.3.2 丹寨蠟染

丹寨蠟染為當地傳統工藝，以其獨特性備受推崇。此工藝涵蓋多種圖案樣式，主要用于女性上裝的蠟染圖案，其呈現出固定且程式化的螺旋紋樣，不僅圖案和色彩均衡，而且在丹寨蠟染的歷史里，其是復興苗族支系服飾的重要象征[6]。

2.4 黔東南苗族蠟染的紋樣分類

蠟染紋樣分為自然紋和幾何形紋。自然紋中多為動物植物紋，幾何形紋多為自然物的抽象化。蠟染紋樣繁多，較為重要的紋樣和常見的紋樣主要有銅鼓紋、蝴蝶紋、魚紋，等等。

3 黔東南苗族蠟染在家紡應用中的設計思路

3.1 設計定位

以黔東南蠟染元素為基礎，將蠟染和現代風格元素融合起來，以此來設計出一款具有民族風情的圖案設計，并應用到家紡中。運用創新設計對黔東南蠟染文化進行深層次的解讀，將民族蠟染文化進行創意性的設計，使其具有商品價值和文化價值。

3.2 用戶研究方法

通過實地調查和案例分析去了解蠟染的起源以及制作工藝等，向蠟染傳統手工藝人取經學習，了解蠟染做的產品現狀以及蠟染在家紡中的應用現狀，最后將優秀案例和在相關企業收集到的有用的資料進行整理總結。

3.3 市場調研結果分析

通過實地調查法和案例分析法得出，蠟染在貴州地區的應用較為多元，特別是一些民族風格的民宿上以及黔東南地區的旅游景點應用較為廣泛，但是風格大多以蠟染圖案為主，大多是比較傳統的設計，因此設計出一款兼具黔東南蠟染特色并且具有設計感的圖案來進行家紡應用是很有必要的。

3.4 蠟染在家紡中的發展現狀

蠟染用于現代生活多個方面。在貴州地區，很多民宿的被褥和紡織布裝飾品都是用蠟染元素進行設計的。發展新的設計，可以提高當地的知名度和國內外的受眾群體，增加蠟染在家紡中的應用。隨著國家城鎮化建設不斷深入，居民的住房狀況得到改善，家紡類的需求變大。同時，旅游業的發展也促使民眾對床上用品和裝飾品的需求增長[7]。

4 黔東南苗族蠟染在家紡應用中的創作實踐

4.1 黔東南苗族蠟染在現代家紡中的設計方案

4.1.1 家紡應用設計的色彩選擇

蠟染顏色大多是以藍白色為主，因此圖案設計的主圖顏色為藍色為主，以此來保留蠟染的特色。在這個基礎上，加入了春日色彩系列，分別是淺粉色、淺藍色以及黃色，顏色相對較淺，給人一種舒適放松的感覺。

4.1.2 家紡應用設計的圖形選擇

在圖形選擇上，選用了黔東南地區的民族風情建筑來突出地理位置因素，使之符合主題的地域形象。

4.2 家紡的應用設計

4.2.1 元素提煉

家紡應用設計的主圖形上，一般是黔東南地區的地標建筑和蠟染元素。地標建筑分別是風雨橋、鼓樓、寨門，以此來展現蠟染地區的代表性建筑物。蠟染元素主圖由鳳凰紋、蝴蝶紋、魚紋、銅鼓紋、花草植物紋組成，輔助紋樣圖形為幾何紋、螺旋紋等，這些紋樣大多是比較傳統的圖騰。

4.2.2 圖形的創作構思

圖形以蠟染長圖的方式突出濃厚的蠟染民族風情。長圖以人的一雙手為起點，以此來突出傳承性，長圖穿過寨門、鼓樓、風雨橋等建筑。這些建筑物不僅代表著蠟染地區的風格特色，更體現出黔東南的地域性質，使人可以了解到蠟染源于何地。在輔助圖形上，用蝴蝶紋、花草植物紋、幾何紋來進行畫面裝飾。蝴蝶起舞長圖中，畫面底部為幾何紋樣外框，以花草植物紋作為設計，使畫面整體更加精致，底部顏色為粉藍漸變暈染色，使整體圖案畫面和諧統一，圖案整體以突出蠟染風格元素為主，使其符合主題形象。（圖1）

4.3 應用效果圖

設計圖形在床上用品的應用效果如圖2所示，在窗簾以及抱枕的應用效果如圖3所示。

圖2 應用效果圖

圖3 應用效果圖

5 結語

蠟染是珍貴的非物質文化遺產。貴州黔東南地區的蠟染具有強烈的地域特色，展現出獨特的生命力。通過實地研究蠟染文化，可以豐富當下家紡的發展和市場用戶需求，發展少數民族蠟染文化，也可以增加民族文化的關注度。在信息化時代飛速發展的今天，應用民族蠟染文化進行融合設計，有助于增加地域知名度，提高民族文化自信。■